العقيد محسن بن عيسى *

مستويات مصطلح العقيدة

أولاً، العقيدة الأمنية للدولة : وهي الأعلى مستوى. تتعلق برؤية الدولة للأمن ولمصادر التهديد ولموضوع الحماية. وهي تجيب عن أسئلة جوهرية: ما هو الأمن الوطني؟  ما هي المصالح الحيوية للدولة؟ ما هي التهديدات الرئيسية؟ ما هي أدوار المؤسسات المختلفة في حمايتها؟ وهي عقيدة ذات طبيعة سياسية واستراتيجية، تشارك في صياغتها السلطات السياسية والمؤسسات السيادية والخبراء.

ولا تقتصر وظيفة العقيدة الأمنية على توجيه العمل الأمني والعسكري، بل تؤدي أيضًا دورًا توحيديًا من خلال توفير إطار مرجعي مشترك لمختلف مؤسسات الدولة المكلفة بحماية المصالح الوطنية، بما يساعد على تنسيق السياسات وتوحيد التصورات تجاه التهديدات والأولويات الأمنية.

ثانيًا، عقيدة المؤسسة الأمنية : وهي عقيدة مهنية ومؤسساتية، تهتم بكيفية أداء المؤسسة الأمنية لمهامها: حفظ النظام العام، وحماية الأشخاص والممتلكات، وإنفاذ القانون، وإدارة الأزمات.  وهنا نتحدث عن عقيدة الشرطة والحرس الوطني والحماية المدنية أكثر من حديثنا عن عقيدة الدولة.

ثالثًا، العقيدة العسكرية : وهي مجال مختلف نسبيًا حيث تهتم بأسلوب استخدام القوة العسكرية وتنظيم العمليات والقيادة، والتخطيط، ولهذا تمتلك  الجيوش عادةً عقائد عسكرية مكتوبة ومعلنة بصورة أوضح من العقائد الأمنية.

وعلى هامش ذلك هناك “العقيدة المهنية للفرد” وهذه ليست دائمًا “عقيدة” بالمعنى الدقيق، لكنها أقرب إلى أخلاقيات المهنة، وثقافة الانضباط، ومفهوم الواجب، والولاء المؤسسي، وقواعد السلوك المهني. فحين نتحدث عن “عقيدة النظامي” أو “عقيدة العسكري” في الخطاب اليومي، فإننا نشير غالبًا إلى هذا المستوى. وعموما لا يتعامل رجل الأمن أو العسكري عادة مع العقيدة الأمنية للدولة بوصفها نصًا يدرسه، بل بوصفها واقعًا يعيشه يوميًا من خلال القوانين التي تحكمه، والتنظيم الذي يؤطره، والتكوين الذي يوجهه، والتعليمات التي يتلقاها، والثقافة المهنية التي تشكل رؤيته للوظيفة وللدولة معًا.

العقيدة في علم الإدارة الأمنية

يمكن تعريف العقيدة الأمنية وفقاً للأدبيات المتخصصة، بأنها منظومة المبادئ والتصورات المرجعية التي تحدد  فهم الدولة والمؤسسة الأمنية لطبيعة التهديدات والمصالح الحيوية. ويقتضي الأمر التمييز بين العقيدة والاستراتيجية. فالعقيدة تحدد المبادئ والتصورات العامة – ماذا نحمي ولماذا ؟ – أما الاستراتيجية فتتعلق بالوسائل والآليات – كيف تتم الحماية؟

ومن هذا المنظور تقوم المؤسسات الأمنية وفق ثلاثة مبادئ أساسية : التسلسل القيادي، ووحدة القيادة، والمسؤولية المتدرجة. ولما كان مبدأ الطاعة الوظيفية لا يُلغي المسؤولية الفردية فمن الضرور التأكيد على أنّ مسؤولية العون أو الضابط  تظلّ قائمة إذا نفّذ أمراً غير مشروع بصورة واضحة،  وفقاً لمبدأ التوازن بين واجب الطاعة وواجب احترام القانون. ومن ثم، فإن فعالية العقيدة الأمنية لا تقاس بمدى اكتمال صياغتها النظرية فحسب، بل أيضًا بمدى استيعابها داخل المؤسسة وتحولها إلى ثقافة مهنية وممارسة يومية مشتركة بين مختلف مستوياتها.

وعلى هذا المعنى  تشكلت المنظومة الأمنية التونسية بعد الاستقلال في سياق بناء الدولة الوطنية وتونسة مؤسساتها، مع الاحتفاظ ببعض الهياكل والترتيبات الموروثة من فترة الحماية.

مراجعة العقيدة الأمنية في تونس

فتحت أحداث 2011 نقاشاً حقيقياً لم تعرفه تونس من قبل حول إصلاح المنظومة الأمنية وإعادة تعريف علاقتها بالمواطن والدولة. وقد أسهمت في هذا النقاش أطراف متعددة: المجتمع المدني، والبرلمان، والمؤسسات الأمنية ذاتها، والخبراء الدوليون.

وبرز في هذا السياق مفهوم “الأمن الجمهوري” تعبيراً عن طموح واضح: أمن مرتبط بالدستور والقانون والمصلحة العامة، لا بالرهانات السياسية الظرفية. وأهمية هذا المفهوم لا تكمن في التسمية بقدر ما تكمن في التحولات الفعلية التي ينبغي أن تعكسها المؤسسات والممارسات.

غير أن مفهوم “الأمن الجمهوري” لم يتحول إلى مرجعية مؤسسية راسخة. بل ظل أقرب إلى خطاب الطموح منه إلى منهج عمل متجذّر. ذلك أن الإصلاح المؤسسي الحقيقي يحتاج إلى وقت وإرادة وموارد وتوافق سياسي وهي شروط لم تتوفر كلها في آن واحد. وما شهدته المرحلة اللاحقة من تحولات أعاد طرح التساؤلات ذاتها: حين تتمركز السلطة، هل تتمركز معها وظيفة الأمن؟ وهل تعود المسافة بين أمن الدولة وأمن النظام إلى الضيق مجدداً؟ ومن ثم تبقى العقيدة الأمنية التونسية حتى اليوم في طور التشكّل، لا مكتملة المعالم ولا غائبة الأثر.

الأسئلة الحقيقية

الأسئلة المطروحة في الوقت الراهن لا تتعلق باختيار تسمية لعقيدة المؤسسة الأمنية، بل بتحديد مضمونها الفعلي: ما المصالح التي تحميها؟ وما القيم التي تستند إليها؟ وما الحدود التي تضبط ممارستها للسلطة؟

وهذه الأسئلة ليست نظرية، فالإجابة عنها تُقرأ يوميًا في سلوك المؤسسة وعلاقتها بالمواطن، كما تُستشف من السياسات المعتمدة في الانتداب والتكوين والترقية والتعيين وإسناد المسؤوليات. فالعقيدة الأمنية لا تتجلى فقط في الخطابات والنصوص، بل أيضًا في المعايير التي تعتمدها المؤسسات لاختيار قياداتها وصياغة ثقافتها المهنية. وتؤكد دراسات عديدة أن ارتفاع تركيز السلطة قد يقترن بتحول معايير التوظيف والترقية من منطق الكفاءة والجدارة إلى منطق الولاء والثقة، أو على الأقل بإعطاء هذا الأخير وزنًا حاسمًا في التعيينات بالمناصب الحساسة.

وبقدر ما تتضح الإجابات عن هذه الأسئلة وتترسخ في القوانين والممارسات، تتضح معها ملامح العقيدة الأمنية التي تحتاجها تونس في هذه المرحلة من تاريخها: عقيدة تحمي الدولة دون أن تُختزل في حماية السلطة، وتصون النظام العام دون أن تنتقص من الحقوق والحريات، وتضمن فعالية المؤسسة الأمنية مع المحافظة على حيادها تجاه التنافس السياسي.

وتحقيق ذلك لا يُنتظر من المؤسسات الأمنية وحدها. فالعقيدة الأمنية للدولة هي في نهاية المطاف انعكاس للعقد الاجتماعي القائم بين الدولة والمواطن. وما لم يكن هذا المواطن طرفاً واعياً في النقاش حول أمنه  لا موضوعاً له فحسب، ستظل العقيدة الأمنية حكراً على من يصنعونها، بعيداً عمن يعيشون تبعاتها.

*متقاعد من سلك الحرس الوطني- مسار دكتوراه – ماجستير في العلوم السياسية.

ظهرت المقالة تشكـّل العقيدة الأمنية للدولة والمؤسسات في تونس أولاً على أنباء تونس.

تستعد مدينة قربة من ولاية نابل لاحتضان الدورة الخامسة من مهرجان مسرح المختبرات، من 16 إلى 20 جوان 2026، في دورة جديدة تراهن على سؤال فني وجمالي دقيق: كيف يمكن للمسرح أن يغادر فضاءه الكلاسيكي نحو الفضاءات البديلة، وأن يعيد من خلالها صياغة العلاقة بين الممثل والمكان والجمهور؟

تأتي هذه الدورة تحت عنوان “المسرح بالفضاءات البديلة”، في اختيار لا يبدو مجرد انتقال جغرافي من قاعة العرض إلى الساحات والمواقع المفتوحة، بل هو انتقال في الرؤية المسرحية ذاتها. فالمهرجان لا يبحث عن عرض جاهز فحسب، بل عن تجربة حية، وعن مسار إبداعي يجعل من المكان شريكاً في صناعة المعنى، ومن الجمهور طرفاً فاعلاً في التجربة الفنية.
ويبرز في هذا السياق الدور المحوري للمندوبية الجهوية للشؤون الثقافية بنابل، التي تمنح هذا المشروع بعده المؤسسي والثقافي، وتؤكد من خلاله أهمية دعم المبادرات المسرحية الجهوية القادرة على تحويل الثقافة من نشاط مناسباتي إلى فعل يومي متجذر في محيطه. فالمهرجان، بما يحمله من رؤية بحثية وتكوينية، يعكس توجهاً نحو ترسيخ اللامركزية الثقافية، وإبراز قدرة الجهات على إنتاج مشاريع فنية ذات عمق فكري وجمالي.

كما يحضر مركز الفنون الدرامية والركحية بوصفه أحد الأعمدة الأساسية في إنجاح هذه الدورة، لما يمثله من خبرة مسرحية ومعرفية قادرة على تأطير التجارب الشابة ومرافقتها. فالمركز لا يكتفي بدور المشاركة، بل يساهم في بناء محتوى فني وتكويني يربط بين الممارسة المسرحية والبحث، وبين التجريب والاحتراف، وهو ما يمنح المهرجان قيمة إضافية ويجعله فضاءً حقيقياً لصناعة الممثل الباحث والمخرج المجرب.

أما دار الثقافة بقربة، فهي تمثل الحاضنة المحلية لهذا المشروع، والفضاء الذي تنطلق منه الروح الثقافية للمهرجان. ومن خلال احتضانها لمختبر المسرح ومساهمتها في تأطير الطاقات الشابة، تؤكد دار الثقافة دورها كقلب نابض للحراك الثقافي بالمدينة، لا كمجرد فضاء إداري أو قاعة عروض، بل كمؤسسة قريبة من الناس، قادرة على تحويل الشغف المسرحي إلى تجربة جماعية مفتوحة على الجمهور والمحيط.

ويراهن مهرجان مسرح المختبرات في دورته الخامسة على تحرير الممثل من حدود الخشبة التقليدية، ودفعه إلى اختبار جسده وصوته وطاقته النفسية داخل فضاءات غير مهيأة أصلاً للعرض المسرحي. وهنا يصبح المكان جزءاً من الأداء، لا خلفية له؛ فالجدار، والساحة، والموقع الأثري، والفضاء المفتوح، كلها تتحول إلى عناصر سينوغرافية حيّة، تفرض على الممثل والمخرج إعادة التفكير في أدواتهما الفنية.

وتطرح الدورة إشكالية جوهرية تتعلق بقدرة الركح الموازي على تحرير طاقة الممثل وإعادة تشكيل وعي المتلقي خارج القوالب الكلاسيكية. ومن هذا السؤال تتفرع أسئلة أخرى حول علاقة الجسد بالفضاء، وحدود العفوية والتنظيم، وإمكانية تحويل الجمهور من مشاهد مستهلك إلى عنصر مشارك في العملية الإبداعية.
ولا يقتصر المهرجان على تقديم عروض مسرحية، بل يسعى إلى بناء فكر مسرحي جديد من خلال المختبرات البحثية والورشات التكوينية والندوات النقدية. فهذه الدورة تمنح أهمية خاصة للتكوين، عبر مختبرات تتناول الإخراج بالفضاءات البديلة، والخطاب الجسدي للممثل، والسينوغرافيا الرقمية، والصوت وإيقاعية الخطاب. وهي محاور تؤكد أن المسرح، في جوهره، ليس حفظاً للنصوص فقط، بل بحث وتجريب ومساءلة مستمرة.

ويحمل المهرجان كذلك بعداً جماهيرياً واضحاً، إذ يسعى إلى تقريب الفن الرابع من المواطن في قربة وولاية نابل، عبر الذهاب بالمسرح إلى أماكن وجود الناس اليومية. وبهذا المعنى، يساهم المشروع في كسر الصورة النخبوية التي قد تلتصق بالمسرح التجريبي، ويفتح الباب أمام تجربة مسرحية أكثر قرباً وحميمية، يتقاسم فيها الفنان والجمهور نفس الفضاء ونفس اللحظة.
كما يكتسب المهرجان بعداً تنموياً وثقافياً من خلال إعادة إحياء الفضاءات المنسية وتثمين المواقع التاريخية والطبيعية والعمرانية بمدينة قربة. فالفن هنا لا يكتفي بالفرجة، بل يتحول إلى وسيلة لإعادة اكتشاف المكان، وإضاءة ذاكرته، ومنحه قيمة ثقافية وسياحية جديدة.
وتشارك في هذه الدورة عدة مؤسسات ثقافية ومسرحية، من بينها مراكز الفنون الدرامية والركحية بكل من نابل وزغوان وصفاقس، إلى جانب مختبر المسرح بدار الثقافة قربة، والفضاء الثقافي الخاص “المسرح الصغير” بمدنين، والفضاء الثقافي “آرطو” بمدنين. ويعكس هذا الحضور المتعدد رغبة واضحة في بناء جسور تواصل بين الجهات، وتبادل الخبرات، وخلق شبكة مسرحية قادرة على دعم التجارب الشابة وتطويرها.

إن الدورة الخامسة من مهرجان مسرح المختبرات بقربة لا تقدم نفسها كمجرد موعد ثقافي عابر، بل كمشروع فني متكامل تقوده مؤسسات تؤمن بأن المسرح يمكن أن يكون وسيلة للتكوين، والتفكير، والتنمية، وإعادة الحياة إلى الفضاء العام. وبين دعم المندوبية الجهوية للشؤون الثقافية بنابل، وخبرة مركز الفنون الدرامية والركحية، وحيوية دار الثقافة بقربة، تتشكل ملامح دورة تراهن على المسرح بوصفه مختبراً مفتوحاً للإنسان والمكان والخيال.

هكذا يؤكد مهرجان مسرح المختبرات أن المسرح لا يبدأ دائماً من الخشبة، بل قد يبدأ من شارع، أو ساحة، أو ذاكرة مكان، أو جسد ممثل يختبر حدود الممكن. وحين يتحرر المسرح من فضائه الكلاسيكي، فإنه لا يغيّر مكان العرض فقط، بل يفتح أمام الفن والجمهور أسئلة جديدة حول معنى الفرجة، ومعنى المشاركة، ومعنى أن يكون المسرح جزءاً من الحياة اليومية للناس.

تأتي هذه الدورة تحت عنوان “المسرح بالفضاءات البديلة”، في اختيار لا يبدو مجرد انتقال جغرافي من قاعة العرض إلى الساحات والمواقع المفتوحة، بل هو انتقال في الرؤية المسرحية ذاتها. فالمهرجان لا يبحث عن عرض جاهز فحسب، بل عن تجربة حية، وعن مسار إبداعي يجعل من المكان شريكاً في صناعة المعنى، ومن الجمهور طرفاً فاعلاً في التجربة الفنية.
ويبرز في هذا السياق الدور المحوري للمندوبية الجهوية للشؤون الثقافية بنابل، التي تمنح هذا المشروع بعده المؤسسي والثقافي، وتؤكد من خلاله أهمية دعم المبادرات المسرحية الجهوية القادرة على تحويل الثقافة من نشاط مناسباتي إلى فعل يومي متجذر في محيطه. فالمهرجان، بما يحمله من رؤية بحثية وتكوينية، يعكس توجهاً نحو ترسيخ اللامركزية الثقافية، وإبراز قدرة الجهات على إنتاج مشاريع فنية ذات عمق فكري وجمالي.

كما يحضر مركز الفنون الدرامية والركحية بوصفه أحد الأعمدة الأساسية في إنجاح هذه الدورة، لما يمثله من خبرة مسرحية ومعرفية قادرة على تأطير التجارب الشابة ومرافقتها. فالمركز لا يكتفي بدور المشاركة، بل يساهم في بناء محتوى فني وتكويني يربط بين الممارسة المسرحية والبحث، وبين التجريب والاحتراف، وهو ما يمنح المهرجان قيمة إضافية ويجعله فضاءً حقيقياً لصناعة الممثل الباحث والمخرج المجرب.

أما دار الثقافة بقربة، فهي تمثل الحاضنة المحلية لهذا المشروع، والفضاء الذي تنطلق منه الروح الثقافية للمهرجان. ومن خلال احتضانها لمختبر المسرح ومساهمتها في تأطير الطاقات الشابة، تؤكد دار الثقافة دورها كقلب نابض للحراك الثقافي بالمدينة، لا كمجرد فضاء إداري أو قاعة عروض، بل كمؤسسة قريبة من الناس، قادرة على تحويل الشغف المسرحي إلى تجربة جماعية مفتوحة على الجمهور والمحيط.

ويراهن مهرجان مسرح المختبرات في دورته الخامسة على تحرير الممثل من حدود الخشبة التقليدية، ودفعه إلى اختبار جسده وصوته وطاقته النفسية داخل فضاءات غير مهيأة أصلاً للعرض المسرحي. وهنا يصبح المكان جزءاً من الأداء، لا خلفية له؛ فالجدار، والساحة، والموقع الأثري، والفضاء المفتوح، كلها تتحول إلى عناصر سينوغرافية حيّة، تفرض على الممثل والمخرج إعادة التفكير في أدواتهما الفنية.

وتطرح الدورة إشكالية جوهرية تتعلق بقدرة الركح الموازي على تحرير طاقة الممثل وإعادة تشكيل وعي المتلقي خارج القوالب الكلاسيكية. ومن هذا السؤال تتفرع أسئلة أخرى حول علاقة الجسد بالفضاء، وحدود العفوية والتنظيم، وإمكانية تحويل الجمهور من مشاهد مستهلك إلى عنصر مشارك في العملية الإبداعية.
ولا يقتصر المهرجان على تقديم عروض مسرحية، بل يسعى إلى بناء فكر مسرحي جديد من خلال المختبرات البحثية والورشات التكوينية والندوات النقدية. فهذه الدورة تمنح أهمية خاصة للتكوين، عبر مختبرات تتناول الإخراج بالفضاءات البديلة، والخطاب الجسدي للممثل، والسينوغرافيا الرقمية، والصوت وإيقاعية الخطاب. وهي محاور تؤكد أن المسرح، في جوهره، ليس حفظاً للنصوص فقط، بل بحث وتجريب ومساءلة مستمرة.

ويحمل المهرجان كذلك بعداً جماهيرياً واضحاً، إذ يسعى إلى تقريب الفن الرابع من المواطن في قربة وولاية نابل، عبر الذهاب بالمسرح إلى أماكن وجود الناس اليومية. وبهذا المعنى، يساهم المشروع في كسر الصورة النخبوية التي قد تلتصق بالمسرح التجريبي، ويفتح الباب أمام تجربة مسرحية أكثر قرباً وحميمية، يتقاسم فيها الفنان والجمهور نفس الفضاء ونفس اللحظة.
كما يكتسب المهرجان بعداً تنموياً وثقافياً من خلال إعادة إحياء الفضاءات المنسية وتثمين المواقع التاريخية والطبيعية والعمرانية بمدينة قربة. فالفن هنا لا يكتفي بالفرجة، بل يتحول إلى وسيلة لإعادة اكتشاف المكان، وإضاءة ذاكرته، ومنحه قيمة ثقافية وسياحية جديدة.
وتشارك في هذه الدورة عدة مؤسسات ثقافية ومسرحية، من بينها مراكز الفنون الدرامية والركحية بكل من نابل وزغوان وصفاقس، إلى جانب مختبر المسرح بدار الثقافة قربة، والفضاء الثقافي الخاص “المسرح الصغير” بمدنين، والفضاء الثقافي “آرطو” بمدنين. ويعكس هذا الحضور المتعدد رغبة واضحة في بناء جسور تواصل بين الجهات، وتبادل الخبرات، وخلق شبكة مسرحية قادرة على دعم التجارب الشابة وتطويرها.

إن الدورة الخامسة من مهرجان مسرح المختبرات بقربة لا تقدم نفسها كمجرد موعد ثقافي عابر، بل كمشروع فني متكامل تقوده مؤسسات تؤمن بأن المسرح يمكن أن يكون وسيلة للتكوين، والتفكير، والتنمية، وإعادة الحياة إلى الفضاء العام. وبين دعم المندوبية الجهوية للشؤون الثقافية بنابل، وخبرة مركز الفنون الدرامية والركحية، وحيوية دار الثقافة بقربة، تتشكل ملامح دورة تراهن على المسرح بوصفه مختبراً مفتوحاً للإنسان والمكان والخيال.

هكذا يؤكد مهرجان مسرح المختبرات أن المسرح لا يبدأ دائماً من الخشبة، بل قد يبدأ من شارع، أو ساحة، أو ذاكرة مكان، أو جسد ممثل يختبر حدود الممكن. وحين يتحرر المسرح من فضائه الكلاسيكي، فإنه لا يغيّر مكان العرض فقط، بل يفتح أمام الفن والجمهور أسئلة جديدة حول معنى الفرجة، ومعنى المشاركة، ومعنى أن يكون المسرح جزءاً من الحياة اليومية للناس.

ظهرت المقالة مهرجان مسرح المختبرات بقربة 2026: حين يغادر المسرح فضاءه الكلاسيكي نحو فضاء بديل أولاً على أنباء تونس.

عاشت المحاماة حرة، مستقلة ومتضامنة.

​رئيس الفرع
سفيان بن الحاج محمد

ظهرت المقالة عمادة المحامين فرع تونس تعلم منظوريها بتاريخ تقديم اعلامات النيابة في قضية تهم القطاع أولاً على أنباء تونس.

اكد أسطول الصمود المغاربي من جهته الخبر بما يلي: الإفراج عن مهدي بوزقندة، المشارك في قافلة الإغاثة العالمية، بعد 20 يومًا من الاعتقال إثر توقيفه قرب الحدود التونسية الليبية أثناء عودته إلى البلاد”.

ظهرت المقالة الافراج عن مهدي بوزقندة عضو قافلة الصمود الموقوف في ليبيا أولاً على أنباء تونس.

كما شدّد رئيس الدّولة على أنّ زمن المشاركة من أجل المشاركة قد ولّى وانتهى وعلى ضرورة أن يتسلّح الجميع بروح التحدّي والانتصار.

كما أكّد رئيس الجمهوريّة على أنّ ثقافة الهزيمة أقسى وأشدّ من الهزيمة ذاتها في كافّة المجالات، وعلى كلّ واحد أن يقوم بدوره تحدوه عزيمة فولاذية وروح انتصارية لا تهتزّ ولا تلين

ظهرت المقالة قرطاج: لقاء الرئيس بأعضاء المنتخب قبل مغادرته أرض الوطن للمشاركة في كأس العالم لكرة القدم أولاً على أنباء تونس.

رحم الله الفقيد و اسكنه فراديس جنانه وانا لله و انا اليه راجعون”.

امتداول: وفاة جمال بن الحاج محمد الشميسي أصيل منطقة الشمايسية، اثر إصابته بطلق ناري من بندقية أثناء عملية صيد للخنزير البري في منطقة الإبراكة التابعة لمعتمدية غزالة.
رحم الله الفقيد و اسكنه فراديس جنانه وانا لله و انا اليه راجعون”.

ظهرت المقالة بنزرت: وفاة كهل بطلق ناري خلال صيد الخنازير بريف معتمدية غزالة أولاً على أنباء تونس.

وجدّد موقع جنود قليبية الدعوة إلى كافة المصطافين إلى توخي أقصى درجات الحذر والانتباه، خاصة في ظل قوة التيارات البحرية واضطراب البحر خلال هذه الأيام، حفاظًا على سلامتهم وسلامة عائلاتهم.

*المصدر: الصفحة المحلية لنجوم قليبية

ظهرت المقالة نابل: وفاة شاب غرقًا بشط قربة أولاً على أنباء تونس.

ظهرت المقالة هيئة الدفاع عن الشهيدين تعقد ندوة صحفية لإنارة الرأي العام حول ملف الجهاز السري للنهضة أولاً على أنباء تونس.

وتأتي الندوة الصحفية إثر نية سلطة الإشراف التفويت في الرصيف الصناعي وهو ما خلق احتجاجات لعمال الرصيف.

*الاتحاد التونسي للشغل

ظهرت المقالة اتحاد الشغل/ ندوة صحفية حول نية السلطة في التفويت في الرصيف الصناعي بميناء رادس أولاً على أنباء تونس.

وتتوزع المساحة المتضررة، وفق سعد، بين خواص باغلب المساحة، وأخرى تابعة لديوان الأراضي الدولية، وقد مكنت التدخلات المحكمة من السيطرة على النيران في عملية قياسية، تم فيها محاصرة ألسنة اللهب قبل انتشارها والامتداد الى مساحات تناهز 100 هكتار ، وذلك بعد تخصيص شاحنات إطفاء الحماية وشاحنة للغابات، فضلا عن جرارين فلاحيين ساهم بهما فلاحان بالمنطقة، وذلك في عملية أشرف عليها المدير الجهوي للحماية عاطف حويج.

وأضاف رئيس دائرة الغابات، ان أعوان الغابات تمكنوا اليوم أيضا بمنطقة شواط من معتمدية الجديدة، من إنقاذ مساحة حبوب هامة، بعد السيطرة على حريق شب بأشواك وأعشاب جافة محاذية لها على مساحة ألفي متر مربع، وكان التدخل ناجعا وجنب حدوث أضرار بمساحة الحبوب.

وأضاف أن اليقظة متواصلة وتنسيق الجهود وإحكام التنسيق الميداني بين مختلف الأطراف المعنية للتدخل عند الاقتضاء، مؤكدا على مزيد تحسيس الفلاحين بضرورة أخذ الاحتياطات اللازمة للتوقي من اندلاع الحرائق بمزارع الحبوب والعلف، مع دعوة أصحاب السيارات على الطرقات لتجنب إلقاء أعقاب السجائر التي قد تتسبب في حرائق.

*وكالة وات

ظهرت المقالة منوبة: السيطرة على حريق أتى على عدة هكتارات من مساحات القمح والشعير والأعلاف المزروعة أولاً على أنباء تونس.