جمال قتالة

بعد اشتغالها على سيرة صليحة، تمضي الغريبي خطوة أبعد، نحو شخصية أكثر التباسًا وتعقيدًا: حبيبة مسيكة، تلك التي لم تعش الفن فقط، بل احترقت به. في عشرينيات القرن الماضي، كانت مسيكة أكثر من صوت أو ممثلة؛ كانت ظاهرة، حضورًا صاخبًا في زمن محافظ، وجرأةً تضع الجسد والصوت في قلب الفضاء العام دون وساطة.

غير أن هذا الصعود السريع، الذي صنع نجومية لافتة، حمل في طياته بذور المأساة. نهاية حبيبة مسيكة، التي التهمتها النيران في حادثة ما تزال تفاصيلها معلّقة بين الرواية والخيال، لم تُغلق سيرتها بقدر ما فتحتها على أسئلة لا تنتهي. من هنا، يبدو عنوان «النار والرماد» أقرب إلى مفتاح قراءة، منه إلى مجرد توصيف درامي.

تقاطع الوثيقة مع الحسّ السردي

في هذا العمل، لا تكتفي بثينة الغريبي بإعادة سرد الحكاية، بل تحاول تفكيكها: من كانت مسيكة فعلًا؟ كيف صُنعت صورتها؟ وأيّ مسافة تفصل بين المرأة التي عاشت، والأسطورة التي بقيت؟ أسئلة تضع السيرة في منطقة تماس بين التحقيق الصحفي والكتابة الأدبية، حيث تتقاطع الوثيقة مع الحسّ السردي.

رهان الكتاب، كما يبدو من ملامحه الأولى، لا يقف عند حدود استعادة شخصية فنية، بل يتجاوزها إلى مساءلة مرحلة كاملة من تاريخ الفن التونسي، بكل ما فيها من تحولات وتوترات. وهو ما يفسر الاهتمام المبكر بهذا الإصدار، خاصة في سياق يتزايد فيه الإقبال على إعادة قراءة الرموز الثقافية خارج القوالب الجاهزة.

وسيكون الكتاب متاحًا بداية من مطلع الأسبوع في جناح دار أركاديا للنشر والتوزيع، بالقاعة عدد 1، ضمن فضاء معرض تونس الدولي للكتاب، ما يمنح القرّاء فرصة لاكتشاف هذا العمل في أولى لحظات صدوره.

مع عرضه في المعرض، يدخل الكتاب مباشرة في اختبار الجمهور، لا كإصدار جديد فحسب، بل كاقتراح لقراءة أخرى لذاكرة لا تزال حيّة، تتأرجح بين وهج الحكاية وثقل الحقيقة.

ظهرت المقالة أسطورة فنية : بثينة غريبي تفتح ملف حبيبة مسيكة أولاً على أنباء تونس.