جمال قتالة

رواية “هايلة البلاد” لعماد الزواري الصادرة عن دار Aram للنشر 2026 في 174 صفحة، لا تكتفي بسرد حكايات شخصياتها، بل تقدم قراءة اجتماعية لمرحلة كاملة من تاريخ تونس المعاصر. إنها رواية عن مواطن خرج من زمن الأحلام الكبرى بعد الثورة، ليجد نفسه في مواجهة واقع أكثر تعقيداً: الإدارة، البطالة، الهجرة، تراجع الخدمات، وأزمة الثقة في المؤسسات.

عماد الزواري يختار السخرية لا كوسيلة للهروب من الواقع، بل كطريقة لكشفه. فهو يحول المواقف اليومية العادية إلى مشاهد تحمل أسئلة عميقة حول علاقة الإنسان بالدولة وبالمجتمع.

تونس من شعارات التغيير إلى ثقافة الانتظار

تتحرك أحداث “هايلة البلاد” في فضاء تونس ما بعد الثورة، حيث اصطدمت الشعارات المرتبطة بالحرية والكرامة والعدالة الاجتماعية بثقل الواقع اليومي.

لا يقدم الكاتب تاريخاً سياسياً مباشراً، بل يلتقط آثار المرحلة في حياة الناس: شاب يبحث عن فرصة عمل، مواطن ينتظر وثيقة، عائلة تواجه صعوبات الحياة، ومجتمع يتابع السياسة أحياناً من مقاعد المتفرجين.

في هذا السياق، تصبح عبارة «أرجع غدوة» أكثر من جملة إدارية متداولة. إنها تتحول إلى رمز لحالة انتظار جماعية، حيث تتأجل الحقوق والأحلام أمام أبواب لا تنتهي من الإجراءات. فالكاتب لا يصور البيروقراطية كخلل إداري فقط، بل كعلامة على أزمة أعمق في العلاقة بين المواطن والمؤسسة.

السخرية السوداء: عندما يتحول الضحك إلى أداة نقد

قوة الرواية الأساسية تكمن في سخريتها. فعماد الزواري لا يسعى إلى إضحاك القارئ فقط، بل يدفعه إلى اكتشاف الجانب العبثي في واقع مألوف. يسخر من الإدارة عندما تصبح الورقة أهم من الإنسان، ومن السياسة عندما تتحول إلى فرجة إعلامية، ومن المجتمع عندما يتكيف أحياناً مع مظاهر الفساد أو العجز التي يشتكي منها. لكن السخرية في “هايلة البلاد” لا تقوم على توزيع الاتهامات. فالكاتب لا يضع المواطن دائماً في موقع الضحية، ولا السلطة وحدها في موقع المسؤولية. إنه يكشف شبكة معقدة من السلوكيات والعادات التي ساهمت في استمرار الأزمة.

الشخصيات التي يقدمها الزواري ليست نماذج خيالية بعيدة، بل وجوه من الحياة اليومية: موظف، مواطن بسيط، شاب يفكر في الهجرة، وأفراد يحاولون حماية ما تبقى من أحلامهم.

تعتمد الرواية على رموز بسيطة لكنها عميقة الدلالة. فـالشباك الإداري يصبح صورة لعلاقة المواطن بالسلطة، والورقة تتحول إلى شرط للاعتراف بالوجود، بينما يصبح الانتظار عنواناً لجيل كامل يعيش بين الأمل والإحباط.

كما يساهم الأسلوب في بناء واقعية الرواية. فالكاتب يمزج بين الفصحى في السرد وروح اللغة اليومية في الحوارات، ما يمنح الشخصيات قرباً من القارئ ويجعل مواقفها أكثر صدقاً. هذا الاختيار اللغوي يسمح للرواية بأن تكون أدبية وقريبة في الوقت نفسه، حيث تتحول العبارات البسيطة إلى أدوات للسخرية والتأمل.

من تونس إلى العالم العربي: رواية عن المواطن المعاصر

رغم ارتباط “هايلة البلاد0” بسياق تونسي واضح، فإن أسئلتها تتجاوز الحدود. فالبيروقراطية، والبطالة، والهجرة، والشعور بفقدان الثقة في المؤسسات، قضايا يعرفها المواطن العربي في أكثر من بلد.

تكمن أهمية الرواية في أنها لا تقدم فقط صورة عن مجتمع تونسي، بل ترسم ملامح إنسان معاصر يجد نفسه في مواجهة أنظمة وإجراءات أكبر من قدرته، لكنه يواصل البحث عن معنى الانتماء والأمل.

نقدياً، تتميز الرواية بجرأتها في الجمع بين نقد الدولة ونقد الذات، وبقدرتها على تحويل التفاصيل اليومية إلى مادة أدبية. أما حدودها فتتمثل ربما في قتامة عالمها، حيث يطغى الإحساس بالاختناق على مساحات الأمل. ومع ذلك، فإن هذه القسوة جزء من مشروعها الفني: أن تضع القارئ أمام مرآة لا تجامل.

“هايلة البلاد” ليست مجرد رواية ساخرة، بل وثيقة أدبية عن زمن كامل. إنها تروي قصة مواطن حلم بالتغيير، ثم وجد نفسه ينتظر أمام شباك الحياة، يسمع العبارة نفسها: «أرجع غدوة».

ظهرت المقالة عماد الزواري في “هايلة البلاد” : من حلم الثورة إلى انتظار «أرجع غدوة» أولاً على أنباء تونس.

جمال قتالة

في هذا العمل، تنتقل الكاتبة من معالجة اجتماعية مباشرة إلى بناء روائي يقوم على التشويق والغموض، دون أن تغادر الأسئلة ذاتها المرتبطة بالمجتمع وتحولاته. فالرواية، وإن اتخذت شكل تحقيق في جريمة قتل، فإنها تظل مشدودة إلى الواقع التونسي، وإلى ما يعتمل داخله من تناقضات.

تنطلق الحكاية من حي شعبي، حيث تبدو التفاصيل اليومية عادية إلى حدّ التكرار. غير أن هذا الإيقاع ينكسر عند باب شقة مفتوح في عمارة قديمة. شامة، إحدى ساكنات الحي، تلاحظ هذا التفصيل الصغير، الذي سرعان ما يتحول إلى مدخل لحدث أكبر. داخل الشقة، تُكتشف الجثة: فاتي، المعروفة في الفضاء الرقمي باسم “تفاحة”، مقتولة في صمت، تاركة وراءها أسئلة أكثر من الإجابات.

منذ هذه اللحظة، يتغير شكل الحي. تتجمع الجيران، تتعدد الروايات، ويصبح الحدث موضوعًا مشتركًا بين الجميع. غير أن ما يلفت الانتباه هو سرعة انتقال الخبر من الحيز المحلي إلى الفضاء الرقمي، حيث تتحول الجريمة إلى مادة للتداول، وتدخل في دائرة التعليق والمشاهدة.

التداخل بين الواقعي والافتراضي

في هذا التداخل بين الواقعي والافتراضي، تبرز شخصية “تفاحة” كحالة دالة. فهي شخصية صنعت حضورها عبر شبكات التواصل الاجتماعي، وحققت نوعًا من الشهرة، قبل أن تنكشف هشاشتها في الواقع. هذا التناقض بين الصورة والحقيقة يشكل أحد المحاور الأساسية للرواية.

وتواصل ريم علوان اعتماد اللغة الدارجة التونسية في السرد، في خيار يعكس رغبتها في نقل الواقع كما يُعاش، وبالأصوات التي تعبّر عنه. هذا التوجه يمنح النص طابعًا حيًا، ويقربه من القارئ، خاصة في ما يتعلق بتفاصيل الحياة داخل الأحياء الشعبية.

بين التشويق البوليسي والطرح الاجتماعي

كما تحتل شخصية شامة موقعًا مركزيًا في بداية الرواية، بوصفها أول من يكتشف الجريمة، وأحد الأصوات التي تنقل الحدث داخل الحي. من خلالها، يتشكل فضاء جماعي تتحرك فيه الحكاية، بين الملاحظة والتأويل وتبادل الروايات.

ومع تقدم السرد، يتجاوز النص سؤال “من القاتل؟” ليطرح تساؤلات أوسع تتعلق بدور المجتمع، وبكيفية تشكل الرأي العام، خاصة في ظل هيمنة الوسائط الرقمية.

”شكون قتل تفاحة؟” عمل يزاوج بين التشويق البوليسي والطرح الاجتماعي، ويقدم قراءة روائية لواقع يتداخل فيه الحقيقي بالافتراضي، في زمن أصبحت فيه الصورة جزءًا من مصير الأفراد.

الرواية متوفرة ضمن إصدارات منشورات ابن عربي في أروقة معرض تونس الدولي للكتاب.

ظهرت المقالة ريم علوان تعود برواية «شكون قتل تفاحة؟» أولاً على أنباء تونس.

و أعلن أحمد محفوظ (بلغة فولتير) على صفحات التواصل الإجتماعي عن ولادة الرواية.
و في تقديمه لمولوده الجديد، أكد أحمد محفوظ أن القصة مستوحاة من الواقع و أن دار النشر أرابسك هي التي تولت بالطباعة.
و أن الرواية مستوحاة من قصة واقعية، مضيفا بأن شهلة أصيلة منطقة نائية بداخل البلاد و كان حلمها الوحيد هو تحصلها على البكالوريا و مواصلة تعليمها بالجامعة… و في خضم العقليات الذكورية الطاغية حينها، اضطرت شهلة للعمل كخادمة لتلبية حاجياتها بمفردها… الحياة كانت صعبة لشهلة و ازدادت سوءا مع مجيىء ثورة 2011 التي كانت لها انعكاسات سلبية على مسار الطالبة شهلة…
الرواية في أروقة المكتبات بداية من الإثنين القادم. قراءة طيبة…

ظهرت المقالة قريبا في المكتبات، “Chahla et ses frères” رواية جديدة لأحمد محفوظ أولاً على أنباء تونس.

في هذا العمل صوّر لنا الروائي طبيعة الحياة وسط قرية تجمعها تجاذبات عدة الجامع بينها التهميش والفقر والخوف من السلطة إذ من خلال الأسلوب الروائي وبين الرائي والمروي يستعرض الكاتب صراع السلطة المادية والسلط السياسية والسلطة الدينية ممثّلين في عمدة القرية و إمامها او ما يمكن تسميته بصراع الإرادة والخوف وبين هذا وذاك تحضر الحكمة والمثل وأحيانا النكتة في تعبير رمزي عن هذا الصراع في فترة تحوّل السلطة بين الزعيم بورقيبة وقائد الانقلاب آنذاك الرئيس السابق زين العابدين بن علي حيث صوّر لنا الكاتب ببراعة درامية عميقة استغلال النساء واغتصابهن في الحقول في ابتزاز طبقي مقيت ممّا جعل النساء كما جاء في مقدّمة الرواية”ليست شخصيات ثانوية،بل جرحا متكررا في جسد الرواية،يكشف الوجه الحقيقي للنظام الاجتماعي والاقتصادي المختلّ”
ويحسب لهذه الرواية إنها تمثّل شهادة صادقة وبأسلوب وجداني روائي على واقع تونسي مرّ من هنا والآن وهناك وكان قاسيا في ظل مجتمع مسحوق تحت سنابك السلطة حيث دارت أحداث هذا العمل الروائي في قرية نهشها الفقر وخنقها الاستبداد والظلم والقهر رغم أنها منطقة فلاحية ثرية طاحونتها لا تتوقف إنتاجا وخيرا وزرعا إلا أنها مهمشة بحكم تشابك المصالح والعنف المهيكل ليعيش أبطالها من الشاب والفتيات وسط أسرة مسحوقة تعيش الظلم والقهر واكراهات الحياة في صمت
هذه الرواية عموما تغري بالقراءة وتبعث في قارئها لذة يستحضر من خلالها ذاته لأنها من صميم واقعنا ومرآة لعدة عدة عاشت بين التهميش ماضيا ولازالت تعيش الحلم إلى اليوم لغدّ أفضل لأبنائها.

*منصف كريمي

ظهرت المقالة إصدارات: رواية “غبار المطحنة” لمحمد الفاضل العمري عن دار “نحن للإبداع و النشر و التوزيع” أولاً على أنباء تونس.

تعلن لجنة تحكيم جائزة “أبو القاسم الشابي/البنك التونسي” للرواية العربيّة (دورة 2025) أنّ القائمة القصيرة المرشّحة للجائزة هي (دون أيّ ترتيب تفاضلي):

ـ “عقدة ستالين” للكاتب عبد الوهاب عيساوي (الجزائر)
ـ “أن يتأرجح بك” للكاتبة كاميليا عبد الفتاح (مصر)
ـ”أثر الدبّ” للكاتب هونر كريم (كردستان العراق) ـ
ـ “غير مرئيّة” للكاتبة شيرين فتحي (مصر)
ملاحظة: تم استبعاد بعض الروايات التي كانت مرشّحة للقائمة القصيرة بعد أن تبيّن أنه تم ترشيحها كذلك لجوائز أخرى خلال هذه الدورة وهو ما يتعارض وشروط هذه الجائزة.
وسيقع الإعلان عن الرواية الفائزة بالجائزة خلال حفل يقام يوم 22 نوفمبر 2025 في مركز الفنون والثقافة والآداب القصر السعيد بباردو(تونس العاصمة)، وعن الجائزة التقديريّة التي تسندها لجنة التحكيم إلى شخصيّة فكريّة عربيّة.

*رئيس لجنة التحكيم

• منصف الوهايبي

ظهرت المقالة أصداء جائزة أبو القاسم الشابي- البنك التونسي للرواية العربية أولاً على أنباء تونس.

“صدرت اليوم الرواية الجديدة لشقيقتي فاتن التي تعود كل خريف بحكايات جديدة، باللغة العامية طبعا كما أرادت وكما اختارت، فاتن المتجددة، الشجاعة والمثابرة، فخورة بهذا المولود الجديد، عن دار سندباد تونس للنشر “ادمان” … وعن الحب أيضا حين يتحول إلى إدمان…”.

ظهرت المقالة صدرت اليوم الرواية الجديدة لفاتن الفازع “ادمان” عن دار سندباد للنشر أولاً على أنباء تونس.

من مواليد نابلس سنة 1983، باسم خندقجي درس و “كتب القصص القصيرة إلى غاية اعتقاله في 2004 حيث كان يبلغ من العمر 21 عاما. أكمل تعليمه الجامعي من داخل السجن عن طريق الانتساب بجامعة القدس حيث كانت رسالته عن الدراسات الإسرائيلية في العلوم السياسية. وأيضا أكمل كتاباته داخل السجون. كتب العديد من المقالات الأدبية والسياسية وعن المرأة الفلسطينية التي ناضلت وضحت في سبيل قضيتها، وعن حركة الأسرى داخل السجون الإسرائيلية، وكتب أيضاالعديد من الدواوين الشعرية والروايات، أهمها: ديوان “طقوس المرة الأولى” (2010)؛ ديوان “أنفاس قصيدة ليلية” (2013)؛ رواية “نرجس العزلة” (2017)؛ رواية “خسوف بدر الدين” (2019)؛ رواية “أنفاس امرأة مخذولة” (2020)؛ ورواية “قناع بلون السماء” (2023)”، منقول عن سمير مومني.

ظهرت المقالة جائزة البوكر 2024: رواية “قناع بلون السماء” للأسير الفلسطيني باسم خندقجي أولاً على أنباء تونس.

و ذلك بمناسبة ترجمة الرواية إلى الفرنسية و وصولها إلى القائمة القصيرة لجائزة الأدب العربي في فرنسا، وفق ما عبر عنه الروائي التونسي الحبيب السالمي، المقيم في باريس.

و بالمناسبة، أنزل السالمي صورتين توثقان الحدث الثقافي: الصورة الأولى مع الجمهور الذي واكب اللقاء و الصورة الثانية التقطت له وهو بجانب جاك لانغ، مدير معهد العالم العربي بباريس و وزير الثقافة الفرنسي في عهد ميتران، الذي كان من بين الحاضرين.

ظهرت المقالة في معهد العالم العربي بباريس: حفل توقيع رواية الحبيب السالمي “الاشتياق إلى الجارة” المترجمة حديثا للفرنسية أولاً على أنباء تونس.

تصدر في الأيام القليلة القادمة، “السيد العميد في قلعته” الرواية الجديدة للدكتور شكري المبخوت، عن دار التنوير. لوحة الغلاف تعود للرسام پول كلي Paul Klee.

و في ما يلي، مقتطف من الغلاف، كمذاق أولي للرواية الجديدة للدكتور شكري المبخوت: “انها مثال ناطق من لعبة توهم و ايهام يصدقها الجميع داخل القلعة و خارجها فيقتاتون من كذبة فاتنة شيقة و هم يلوكون سرا غامضا محيرا، لذلك سأروي لكم شيئا من هذا السر و بعضا من حياة ساكنة القلعة و تردداتهم و حيرتهم… إن الدهليز المخيف لا يظل مرعبا إذا نزلنا إليه اعتدنا ظلمته الحالكة و شعابه المخوفة لا تظل خطيرة إذا دخلناها و خرجنا منها سالمين…”، كلمات من الكتابة المعاصرة لشكري المبخوت الروائي و الأكاديمي و الناقد الأدبي، الفائز في 2015 بجائزة “الكومار الذهبي” و في نفس السنة بجائزة “البوكر” عن روايته الأولى “الطلياني” (دار التنوير 2014), وهو الذي صنفته صحيفة “نيويورك تايمز” في 2017 ضمن أشهر 5 كتاب عرب، و صاحب “تاريخ التكفير في تونس”، صدر في جزأين و هو عبارة عن دراسة، تطرق المبخوت من خلالها الى القضايا التكفيرية الكبرى في تاريخ تونس.
من بين الروايات الأخرى لشكري المبخوت “باغندا” دار التنوير 2016)، “مرآة الخاسر” (دار التنوير 2019)، “السيرة العطرة للزعيم” (دار التنوير 2020).

ظهرت المقالة رواية “السيد العميد في قلعته” لشكري المبخوت، قريبا في المكتبات أولاً على أنباء تونس.

وليد الطايع عرفناه في عالم السينما، أخرج الأفلام الروائية و الوثائقية القصيرة، نذكر منها “مدام بهجة” في 2006 و “بوليتيك” في 2012، و تحصل على عديد الجوائز على الصعيد العالمي من بينها جائزة التحكيم في كان
عن أول عمل طويل.

اليوم، كانت لنا مفاجأة سارة وهو يعلن عبر صفحات التواصل الاجتماعي، عن صدور روايته الأولى “تجاعيد الملح” عن دار نقوش عربية.
الاعلان عن حفل توقيع الرواية قريبا و هي متوفرة فؤ المكتبات التونسية.

هنيئا لوليد الطايع، من مواليد حلق الوادي في سنة 1976، بروايته البكر التي رأت النور في فجر ربيع 2022. وجه آخر للاكتشاف في الرواية بعد السينما.

ظهرت المقالة المخرج السينمائي وليد الطايع يصدر روايته الأولى “تجاعيد الملح” أولاً على أنباء تونس.