فاطمة الكيلاني — مسؤولة قسم فن الفيديو
مالك ڤناوي — المدير الفني”.

ظهرت المقالة الدورة ال8 لمهرجان قابس سينما فن تكشف عن وجهي احدى تشكيلات لجانها أولاً على أنباء تونس.

انطلقت الاستعدادات بكارا لتنظيم الدورة الـ 47 من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، وهو ما دأبت عليه إدارة المهرجان منذ سنوات حيث تنطلق الاستعدادات للدورة المقبلة مع انتهاء كل دورة.

وفي هذا السياق وفي إطار الاستعدادات المبكرة لانطلاق الدورة السابعة والأربعين لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي، استقبل الدكتور أحمد فؤاد هنو، وزير الثقافة، الفنان الكبير حسين فهمي، رئيس المهرجان، وفريق العمل، في اجتماع موسّع عُقد بمقر وزارة الثقافة بالزمالك.

نحو دورة استثنائية

تناول الاجتماع استعراض الخطوط العريضة للنسخة الـ47 من المهرجان، والمقرر إقامتها في الفترة من 11 إلى 20 نوفمبر 2026. كما شهد اللقاء مناقشة مستفيضة لأبرز التحديات والمعوقات التي واجهت الدورة السابقة، ووضع آليات وحلول مبتكرة لتفاديها، بما يضمن تقديم دورة استثنائية تليق بمكانة السينما المصرية.

خلال اللقاء، أكد الدكتور أحمد فؤاد هنو، وزير الثقافة، أن الوزارة تضع كافة إمكانياتها وقطاعاتها لدعم المهرجان، مشددًا على تقديم كافة أشكال الدعم اللوجستي والفني.

وأشار الوزير إلى أن مهرجان القاهرة يمثل القوة الناعمة لمصر، وأن الحفاظ على ريادته وتطوير أدواته هو هدف استراتيجي للوزارة، لضمان ظهوره بالشكل الذي يليق بتاريخه العريق كلهم وأكبر مهرجان سينمائي في المنطقة.

وفي حديثه حول لقائه بوزير الثقافة قال الفنان حسين فهمي: “نثمن بكل تقدير الدعم اللامحدود الذي يقدمه السيد وزير الثقافة، الدكتور أحمد فؤاد هنو، للمهرجان. إن هدفنا في الدورة الـ47 وبجانب تقديم عروض أفلام متميزة، الارتقاء بالبنية التنظيمية للمهرجان لمواكبة أحدث المعايير العالمية. لقد بدأنا العمل مبكرًا هذا العام لوضع استراتيجية متكاملة تضمن تلافي أي معوقات سابقة، وتعزز من دور المهرجان كمنصة دولية رائدة لدعم صناعة السينما، خاصة وأنه المهرجان الوحيد في المنطقة العربية وإفريقيا المسجل في الاتحاد الدولي لمنتجي الأفلام (FIAPF) ضمن الفئة (A).”

حضر الاجتماع من فريق عمل المهرجان كل من محمد طارق، المدير الفني للمهرجان؛ زين العابدين خيري، مدير المركز الصحفي؛ محمد سيد عبد الرحيم، مدير “أيام القاهرة لصناعة السينما”؛ ونيفين الزهيري، مديرة الصحافة المرئية والمسموعة، وتامر زكي مدير إنتاج المهرجان.

ظهرت المقالة استعدادات مُبكّرة لدورة استثنائية من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي أولاً على أنباء تونس.

االقاهرة – صالح سويسي

انطلقت مساء الأربعاء 12 نوفمبر / تشرين الثاني 2025 فعاليات الدورة السادسة والأربعين من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي وسط تحديات كبرى تواجه السينما العربية والعالمية ولعلّ أهمها التطورات المتسارعة والمثيرة للجدل لأدوات الذكاء الاصطناعي، وكذلك حرص إدارة المهرجان على الحفاظ على الذاكرة السينمائية من خلال استغلال التكنولوجيا في ترميم عديد الأفلام حيث أكد رئيس المهرجان أن الجهود متواصلة لترميم المزيد من الأفلام.

وشهد حفل الافتتاح في دار الأوبرا في العاصمة المصرية بعزف السلام الوطني المصري، قبل أن يصعد الفنان حسين فهمي على الركح ليرحب بالحضور ويضع الدورة في إطارها.

وقال في كلمته قالرئيس مهرجان القاهرة السينمائي الدولي “إنّ مصر، بلد الفن والثقافة والتاريخ، تُعيد اليوم صياغة حاضرها بخطوات أبنائها وجهودهم المخلصة، تلك الجهود التي تمنحنا جميعًا مشاعر صادقة بالفخر والسعادة والانتماء” وأضاف فهمي أن “مصر لم تنسَ يومًا أن تدعم أشقاءها، ولم تتخلَّ أبدًا عن واجبها الإنساني، ويظهر ذلك اليوم في دعمها لإخوتنا في السودان ولبنان، وفي تمسّكها التاريخي بالقضية الفلسطينية، حتى تُوِّجت جهودها باتفاقية شرم الشيخ لوقف العدوان على غزة”.

وواصل حسين فهمي قائلا “إنّ مصر قادرة دائمًا على صنع المعجزات، وقادرة بإرادتها وعملها أن تصنع لحظاتٍ استثنائية، لحظاتٍ سينمائيةً خالدةً في قصتنا… قصة سيدة البهاء، أم الدنيا مصر، التي تبدأ اليوم عصر النهضة؛ عصرًا جديدًا من الإبداع والنجاح والإنجاز، عصرًا بكم أنتم، عصرًا تكون فيه السينما جزءًا من مشروع وطنٍ ينهض بثقافته وفنونه وأحلامه”.

الدكتور أحمد فؤاد هنو وزير الثقافة المصري الذي أعلن الافتتاح الرسمي للدورة السادسة والأربعين قال “نحن اليوم في حضرة كاميرا السينما الساحرة، تلك الكاميرا التي تجعلنا ندخل عوالمَ كثيرة، وتمنحنا القدرة على أن نحيا ألفَ حياة. هي الساحرة التي تجمعنا وتوحدنا، توثّق وتُبدع مشاهدَ لا ينساها التاريخ”. 

وتحدّث هنو عن المتحف المصري الكبير فقال “في لحظة فارقة من عمر الزمان، كان العالم على موعد مع قصة صيغت أحداثُها الواقعيةُ باقتدار، حيث كان “توت عنخ آمون” هو البطل، وكان الطفل “حسين عبد الرسول” هو المحرك الرئيس للأحداث، والشرارة التي قادت إلى اكتشاف غيّر وجه التاريخ، حيث رأى “هوارد كارتر” عبر طاقةٍ من نور ملامحَ الملك الذهبي، وما صنعته أنامل فنان مصري أبدع ونقش وخلّد لحظةً لم تُرصد مشاعرُها رغم توثيقها، لكن أحياها لاحقًا فنُّ السينما، ذلك الفن الذي أعاد إلى الخيال حياة، وللتاريخ حضورًا لا يزول”.

وزير الثقافة قال أيضا أن “كاميرا الفن السابع ستُعيد من جديد روايةَ فصول أخرى من ذاكرة الوطن”.

وعن دور السينما الإنساني أشار هنو إلى أنّ “هناك آلاف القصص الواقعية تستحق أن تُرى وتُروى، وملايين الحكايات الإنسانية تنبض من قلب المعاناة في غزة، ومن رحم الأمل في أفريقيا، ومن الشرق والغرب، حيث تتقاطع المآسي بالأحلام، وتولد من الوجع، والألم، والخوف، والسعادة، والأمل، حكاياتٌ تُعيد للإنسان معناه، وللحياة صوتَها. كلها تتجسد عبر عدسات السينما، ذلك الفن الذي عشنا معه وعاش معنا، فصار مرآةً لروح الأمة وذاكرتِها، وجسرًا يصل بين شعوب الأرض بلغةٍ واحدة، هي لغةُ الجمال والإنسانية”.

واختتم الوزير كلمته بدعوة الجميع للإبحار في عوالم السينما وإعادة اكتشاف اكتشاف الإنسان فينا، وجعل الفن وعدًا جديدًا بالسلام والحياة والجمال، فـ “الفن الحقيقي لا يُعرض على شاشةٍ فحسب، بل يُعرض في ضمير الإنسانية كلِّها”.

ترميم الأفلام

قبل أن يحيل الكلمة لمنشطة الحفل، تحدث الفنان حسين فهمي عن مشروع ترميم الأفلام القديمة التي تمثّل ذاكرة السينما المصرية والعربية، واستعرض مجهودات من يقفون على هذا المشروع المتواصل، مؤكدا أنّ السينما المصرية سينما عظيمة تمتد جذورها لأكثر من مئة وعشرين عامًا من الإبداع والتأثير، وانطلاقا “من هذا الوعي بأهمية التراث الفني جاءت مبادرة ترميم الأفلام المصرية، التي نواصل العمل فيها مع الشركة القابضة للاستثمار الثقافي والسينمائي، من خلال مركز ترميم الأفلام بمدينة الإنتاج الإعلامي”، واستعرض فهمي أسماء عدد من الأفلام التي تم ترميمها 

مُشيرا إلى أنّ المبادرة تهدف لترميم ما يقرب من 1400 فيلم مصري، حفاظًا على التراث الفني والانتاجات العظيمة.

افتتاح الدورة السادسة والأربعين من القاهرة السينمائي كانت فرصة أيضا لتذكّر عدد من الفنانين الذي غادروا عالمنا ومن بينهم نبيل الحلفاوي، سميحة أيوب، لطفي لبيب، سليمان عيد، مدير التصوير تيمور تيمور، المخرج سامح عبد العزيز، والسيناريست أحمد عبد الله. 

ثم واصلت الإعلامية جاسمين طه زكي تقديم حفل الافتتاح والذي شهد عرض “برومو” يستعرض عددا من الأفلام التي يقدمها المهرجان في مختلف مسابقاته وبرامجه، ثم تقديم لجان التحكيم الخاصة بالمسابقات الرسمية للمهرجان، حيث يرأس لجنة تحكيم مسابقة الأفلام الروائية الطويلة المخرج والسيناريست التركي نوري بيلجي جيلان، وتضم في عضويتها كلا من بسمة ممثلة (مصر)، بوجدان موريسانو، كاتب ومخرج ومنتج (رومانيا)، جوان هو، مخرج (الصين)، نادين خان، مخرجة (مصر)، سيمونا باجي، مونتيرة (إيطاليا)، وليلى بوزيد مخرجة (تونس). 

أما لجنة تحكيم آفاق السينما العربية فتضم عبد السلام موسى، مدير تصوير (مصر)، نادية دريستي، عضو مجلس إدارة مهرجان لوكارنو (سويسرا)، وكريم أيتونة، منتج (المغرب). وتتكوّن لجنة تحكيم أسبوع النقاد من سلمى أبو ضيف، ممثلة (مصر)، إيلي داغر، مخرج وكاتب (لبنان)، وكلير جاديا، منتجة (فرنسا).

كما تضم لجنة تحكيم الأفلام القصيرة كلًّا من بوم بونسير مفيتشا، مخرجة (تايلاند)، تارا عماد، ممثلة (مصر)، وأنس سارين، مخرج وكاتب (سويسرا)، بينما تشكّلت لجنة تحكيم جائزة أفضل فيلم وثائقي من جولي بيرجيرون، منتجة (فرنسا)، بسام مرتضى، مخرج ومنتج (مصر)، وعلا سلامة، المديرة التنفيذية لمؤسسة فيلم لاب فلسطين (فلسطين).

أما لجنة تحكيم FIPRESCI فتضم النقاد أحمد شوقي (مصر)، لورا بيرتوي (فرنسا)، وتييري فيرهوفن (هولندا). 

أما لجنة أفضل فيلم عربي طويل فتتكوّن من كريم الشناوي، مخرج (مصر)، ووائل أبو منصور، مخرج (السعودية)، رولا ناصر، منتجة (الأردن).

كما ترأس بينا بول، الرئيس المشارك لشبكة ترويج السينما الآسيوية «نيتباك» (الهند)، لجنة أفضل فيلم آسيوي طويل، ويشاركها في العضوية د. أحمد السعيد، كاتب ومترجم (مصر)، وسيلين روستان مبرمجة (فرنسا).

تكريمات المهرجان

وأعلنت جاسمين تكريم المخرج والسيناريست التركي الكبير نوري بيلجي جيلان، رئيس لجنة تحكيم المسابقة الدولية، الذي قام وزير الثقافة الدكتور أحمد فؤاد هنو بتسليمه جائزة الهرم الذهبي لإنجاز العمر، وفي كلمته عبّر جيلان عن فخره بوجوده في القاهرة وكرئيس للجنة التحكيم.

بعدها أعلن الفنان حسين فهمي تكريم الفنان خالد النبوي بمنحه جائزة فاتن حمامة للتميز، وتكريم المخرج محمد عبد العزيز بجائزة الهرم الذهبي لإنجاز العمر تقديرا لمسيرته السينمائية الحافلة بالعطاء، وقام بتسليمه الجائزة وزير الثقافة ورئيس المهرجان.

ليُتابع الجمهور الفيلم البرازيلي “المسار الأزرق” والذي تم اختياره لافتتاح الدورة السادسة والأربعين.

الجدير بالذكر أنّ الدورة الجديدة من مهرجان تشهد عرض 150 فيلمًا من مختلف أنحاء العالم، تتوزع على 11 مسابقة وبرنامجًا مختلفًا.، ويقدم المهرجان هذا العام مجموعة واسعة من الأعمال السينمائية التي تتنافس ضمن مسابقاته الرسمية وأقسامه المختلفة.

ظهرت المقالة في افتتاح الدورة 46 من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي: “دعوة للإبحار في عوالم السينما وإعادة اكتشاف اكتشاف الإنسان” أولاً على أنباء تونس.

ظهرت المقالة أفلام من أوروبا وآسيا و افريقيا في المهرجان الدولي الثاني للسينما في الصحراء أولاً على أنباء تونس.

*موعد ثاني يوم السبت 13 سبتمبر الجاري بنفس القاعة بزفير المرسى.
تباع التذاكر بالقاعة على عين المكان او على
teskerti.tn/evenement/the-voice-of-hind-rajab ou directement sur place.

ظهرت المقالة بقاعة سينما الزفير المرسى: “صوت هند رجب” في ما قبل الأولى أولاً على أنباء تونس.

القاهرة
تعزيزًا لريادته وحرصه على دفع حدود الإبداع السينمائي، يعلن مهرجان القاهرة السينمائي الدولي عن إطلاق قسم جديد باسم “CAIRO’S XR”، في دورته السادسة والأربعين، المقرر إقامتها ما بين 12-21 نوفمبر 2025، كأول قسم مخصص لتكنولوجيا الوسائط الجديدة في تاريخ المهرجان. ويهدف إلى تقديم طريقة جديدة ومختلفة لسرد القصص السينمائية تتيح تجربة أكثر تفاعلًا ومشاركة للجمهور في المنطقة.
يُعد “CAIRO’S XR” فرصة للفنانين والمبدعين والمطورين التقنيين لعرض أعمال تستخدم تقنيات حديثة تتخطى طرق العرض التقليدية على الشاشات، حيث يعتمد البرنامج على التكنولوجيا الحديثة التي تخلق تجارب سينمائية يستطيع المشاهد من خلالها أن يشعر ويشارك ويتفاعل مع القصة بأكثر من طريقة.
يشمل القسم تجارب مثل: العوالم الافتراضية الواسعة، الواقع المعزز، قصص تدار بالذكاء الاصطناعي، وأعمال فنية تفاعلية تتيح للجمهور أن يكون جزءًا من القصة بدلًا من أن يكتفي بمشاهدتها فقط.
قال الناقد محمد طارق، المدير الفني لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي: “يسعى “CAIRO’S XR” لتقديم تجربة سينمائية مختلفة، حيث تدمج الوسائط الحديثة في سرد القصة السينمائية. فبدلاً من عرض القصص بطريقة تقليدية على شاشة ثابتة، تسمح تكنولوجيا XR بتحويل القصة إلى تجربة حية يمكن للمشاهد أن يدخلها، يتعرف عليها، ويتفاعل معها ويؤثر في مجرى أحداثها. وهو ما يعكس التزام المهرجان بدعم مستقبل السينما.”
يعتمد البرنامج على الجمع بين السينما، التصميم، محركات الألعاب، الذكاء الاصطناعي، وتقنيات الأماكن الافتراضية والتجارب التفاعلية لتشجيع الفنانين على تخطي طرق العرض القديمة وتقديم أفكار جديدة للسينما مع الحفاظ على قيمها الفنية والإنسانية.
البرنامج مفتوح الآن لاستقبال أعمال تستخدم تقنيات الواقع الممتد (XR) والتقنيات التفاعلية المرتبطة، مثل:
● تجارب الواقع الافتراضي (VR)
● مشروعات الواقع المعزز (AR) والواقع المختلط (MR)
● التركيبات التفاعلية الغامرة
● السرديات المعتمدة على الذكاء الاصطناعي
● التجارب الممزوجة بعناصر الألعاب والألعاب التفاعلية
مواعيد التقديم المهمة:
آخر موعد لتقديم الطلبات: 30 أغسطس 2025
يتم تقديم المشاريع عبر الرابط التالى: https://ciff.org.eg/cairos-xr
سيتم عرض الأعمال التي تُختار ضمن فعاليات مهرجان القاهرة السينمائي الدولي 2025، مما يتيح للفنانين فرصة الظهور على منصة دولية والتواصل مع محترفين في مجال صناعة السينما، والمساعدة في تشكيل مستقبل سرد القصص السينمائية من قلب العالم العربي.

ظهرت المقالة مهرجان القاهرة السينمائي الدولي يطلق النسخة الأولى من قسم “CAIRO’S XR” للوسائط الجديدة أولاً على أنباء تونس.

وذلك يومي 5 و6 أوت الجاري بفضاء حديقة الفنون حيث تمثل هذه التظاهرة فرصة فريدة لتثمين تنوع رؤى السينما التونسية، من خلال أفلام قصيرة وطويلة تُعالج قضايا المجتمع بلغة بصرية جريئة وحسّ إبداعي متجدد. كما تتيح العروض فرصة للتفاعل و النقاش مع صنّاع هذه الأعمال.
وفي برنامج هذه التظاهرة في يومها الاول عرض ونقاش ثلاثة أفلام قصيرة تونسية وهي فيلم” ثنية عيشة” من إخراج سالمة هوبي وهو انتاج تونسي لسنة 2024 ولمدة 26 دقيقة ويتناول موضوع تعنيف المرأة والتحرر منه وفيلم” ماكون” وهو من إخراج فارس نعناع ويدوم 26 دقيقة وفيه تلتقي شخصيات مختلفة في مواجهة مباشرة مع العنصرية، في عمل سينمائي مستلهم من الواقع السياسي التونسي في مواجهة يوميًة لتهميش وإهانة المرأة وفيلم” دمي ولحمي” وهو من إخراج إيناس عرصي ويدوم 19 دقيقة حيث تتعرض خلاله فتاة مراهقة للإعتداء من قبل جارها ليتغير عالمها فجأة وتغمرها مشاعر متضاربة من القلق والارتباك
وخلال اليوم الثاني من التظاهرة يعرض ويناقش فيلم “ود” وهو من إخراج حبيب المستيري، 2024 ويدوم 75 دقيقة في عرضه الأول اذ تدور أحداثه حول قصة “خليل” الصحفي اليساري الذي كرس حياته للدفاع عن العدالة وقضايا المظلومين، لكنه يتحول نتيجة القمع والفساد إلى “دونكيشوت”يطارد أطيافا لا تهدأ في عالم تبددت فيه القيم الإنسانية وانهارت الروابط الصادقة.

*منصف كريمي

ظهرت المقالة الحمّامات: تظاهرة “نظرات سينمائية” لتعزيز الحوار بين الفن السابع وجمهوره أولاً على أنباء تونس.

• التواجد الإعلامي العربي والدولي هذا العام  غير  مسبوق لإبراز مكانة مهرجان القاهرة في العالم. 
• واجهنا التحديات بإعادة ترتيب أوجه الإنفاق بطريقة عظمت الإستفادة من الموارد بما يليق بمهرجان دولي. 
• رفضنا بشكل قاطع التعاون مع أي جهة مدرجة في قائمة المقاطعة، والقضية الفلسطينية حاضرة في كل فعاليات المهرجان.
• لدينا برنامج حافل من الأفلام ذات الجودة الفنية العالية والموضوعات الإنسانية من كل أنحاء العالم، يجمع بين أفلام الجوائز واكتشافات مهرجان القاهرة خارج صندوق سوق التوزيع التقليدية.
• استعادة الصلة بتراثنا السينمائي العظيم، والإنتاج المشترك وتصوير الأفلام العالمية  في مصر أبرز قضايا أيام القاهرة للصناعة

توليك منصب مدير القاهرة السينمائي الدولي في دورة مؤجلة يفرض تحديات كبيرة، إلى أي مدى أثرت على تنفيذ رؤيتك؟

 بحكم خبرتي في المهرجانات المصرية ومن بينها مهرجان القاهرة تعلمت أن هناك أهمية الاعتناء بالتفاصيل الصغيرة بنفس قدر الاهتمام بالأمور الكبيرة. المهرجان السينمائي هو بالأساس أفلام  وهو أمر فني،  لكن للوصول إلى هذه الافلام عليك أن تفكر بأمور لوجيستية عديدة توافرها ضروري لإقامة المهرجان. تفاصيل مثل الإفتتاح والختام والطيران والإقامة تلتهم الجزء الأكبر من الميزانية، وكذلك شراء حقوق عرض الأفلام يحتاج إلى مبالغ طائلة. الفكرة كانت في كيف يمكن ترشيد النفقات ليس بمعنى تخفيضها وإنما إعادة النظر في كيفية توزيعها بطريقة غير تقليدية تحقق أقصى استفادة من الموارد دون التنازل عن مكانة المهرجان الدولي شكلًا وموضوعًا. 

مثلا بالنسبة لتكلفة الطيران الكبيرة ورغبتنا في تواجد الصحفيين والإعلاميين  الدوليين والعرب المهم جدًا لتوصيل صورة مناسبة للجهد المبذول في فعاليات المهرجان المختلفة، رأينا  خلق التوازن من خلال  أن يتحمل الضيوف من الصحفيين والإعلاميين تكلفة الطيران في مقابل تحمل المهرجان تكلفة الإقامة طوال ١٠ أيام مدة المهرجان، بدلًا من النظام الذي كان متبعًا بقضاء نصف مدة المهرجان فقط وهو نظام كان يفقد التواجد الإعلامي الهدف من وجوده وهو  الانغماس في تجربة المهرجان بكل معنى الكلمة ومتابعة الفعاليات المتنوعة التي يقدمها من عروض أفلام وفعاليات الصناعة. هذا الأسلوب سمح لنا بدعوة عدد أكبر من الصحفيين والإعلاميين الدوليين والعرب بل وسمح لنا أيضًا عقد شراكات مهمة مع كبريات الصحف والمواقع والمنصات الدولية والإقليمية المتخصصة مثل فارايتي، وفيلم فيرديكت وسكرين ديلي وفيستفال سكوب وغيرها، وهو تواجد مهم جدًا بالنسبة لمهرجان دولي بحجم مهرجان القاهرة.

من الأمور الأخرى التي شعرت فيها أيضًا بضرورة توجيه الإنفاق  في مسارات أكثر جدوى تتناسب مع طموحات المهرجان وفي نفس الوقت مع الإمكانيات المتاحة هو الاستعانة بخبرات أجنبية مكلفة جدًا مع وجود خبرات مصرية يمكنها أن تنفذ نفس الأعمال بنفس الجودة. نحن مؤمنون بأن وجود خبرات أجنبية يثري المهرجان ويضيف لتنوعه لكن قررنا أن تكون الاستعانة بالخبرات الأجنبية في حدود أن تمثل إضافة حقيقية وضرورية لفريق العمل وللمهرجان.

على نفس المنوال فيما يتعلق بشراء حقوق عرض الأفلام. قررنا اتباع سياسة  مدروسة جدًا في هذا الأمر تعتمد على تقليل النفقات في هذا الجانب دون التنازل عن جودة الأفلام المختارة بعناية فائقة. هذه الاستراتيجية اعتمدت على أمرين أساسيين. الأول هو تعضيد فريق البرمجة من خلال الجمع بين نظام المبرمجين المتخصصين جغرافيا وبين نظام لجان المشاهدة. قمنا بالاستعانة بفريق كبير يساند المبرمجين في مشاهدة الأفلام وتكثيف المناقشات حولها  بحيث لا ينحصر اختيار الأفلام على المبرمج وحده. ومن خلال التصويت الجماعي و المناقشات  المكثفة نضمن اختيارات مدروسة لافضل الافلام المتوافق عليها. زيادة عدد أعضاء الفريق أتاح ايضًا وجود عدد أكبر من الأفلام التي تتم مشاهدتها والاختيار منها بحيث لا تكون قاصرة فقط على الأفلام الأشهر التي تتنافس عليها المهرجانات ويعرضها الموزعون بأسعار مبالغ فيها. صارت لدينا فرص أكبر لاكتشاف افلام عالية الجودة فنيًا وتحمل قصصها مضامين انسانية رائعة. برأيي أن العالم مليء بالأفلام الجيدة التي لا تحصل على فرص لأن الجميع يتسابقون للحصول على عدد محدود من الأفلام فقط والتي لبعضها مكان ايضًا في برنامجنا.

أزعم أن برنامج أفلام مهرجان القاهرة هذا العام قوي جدا يجمع بين الجودة الفنية والقصص الإنسانية المؤثرة والمشوقة وهو مفتوح على  ثقافات مختلفة وقصص قريبة من واقعنا  وجذاب لشرائح متنوعة من الجمهور الذي بالتأكيد يرجع له الحكم النهائي.

من الأمور المهمة التي حرصت على وجودها أيضًا خلق التناغم بين فريق العمل بحيث لا نعمل في جزر منعزلة سواء داخل فريق البرمجة أو بين أقسام المهرجان المختلفة. حاولت أن يكون التعاون والمناقشات المستمرة واتاحة ومشاركة المعلومات  هو السمة التي نسعى إليها للاستفادة من الخبرات الجماعية للفريق وضمان المرونة في العمل وهو ما يعتبر ايضًا استثمار في الوقت والجهد يقلل من الاهدار.

ذكرت أن برنامج الأفلام جذاب لجمهور متنوع، فما هي رؤيتك لتواصل المهرجان مع الجمهور؟

هذا العام توسع المهرجان خارج أسوار دار الأوبرا التي حوصر فيها لسنوات ، وكذلك خارج النطاق الجغرافي التقليدي لمنطقة وسط القاهرة. القاهرة كبيرة جدًا ومترامية الأطراف وليس فقط وسط القاهرة.  بالإضافة إلى قاعة سينما الزمالك وقاعة إيوارت بالجامعة الأمريكية  لدينا الآن قاعات عرض في التجمع الخامس والشيخ زايد بالتعاون مع سينما فوكس. وراعينا في اختيار برنامج عروض الأفلام في هذه القاعات أن تناسب الجمهور العام وأن تكون جذابة جماهيريًا. هناك حرص بشكل عام في برمجة عروض الأفلام على أن تكون مناسبة لقاعات وتوقيتات العرض والجمهور. أفلام السينمات العامة خارج الأوبرا بالتأكيد تراعي انها موجهة للجمهور العام، أما أفلام المسرح الكبير في دار الأوبرا تكون أقرب للحالة  الاحتفائية والسجادة الحمراء، في حين أفلام المسرح الصغير وسينما الهناجر فهي أفلام تميل إلى الفنية. لدينا خطط للتوسع في القاهرة ومدن أخرى ندرسها حسب مسار الدورة الحالية ومدى إقبال الجمهور.  

ذكرت أن المهرجان يساند المقاطعة تضامنًا مع القضية الفلسطينية، فكيف تعبر برامج المهرجان المختلفة أيضًا عن هذا التضامن؟  

بالتأكيد هناك اهتمام خاص بالسينما الفلسطينية وبالقضية الفلسطينية  بداية من اختيار فيلم افتتاح للمخرج الفلسطيني رشيد مشهراوي “أحلام عابرة”، هذا بالإضافة إلى  وجود جوائز خاصة بالسينما الفلسطينية وبرامج عروض وفعاليات متنوعة تبرز الصوت الفلسطيني. نحن حريصين على أن تكون القضية الفلسطينية حاضرة بقوة في المهرجان.

برنامج السينما العربية هذا العام متخم بالأفلام. هل كان من الصعب الحصول على أفلام جيدة في ظل المنافسة بين مهرجانات مهمة في المنطقة؟

أزعم أن مهرجان القاهرة هذا العام لديه عدد غير مسبوق من الافلام العربية الجيدة جدا فنيًا. لا اعتقد ان المنافسة أثرت بالسلب على اختياراتنا، بل بالعكس لأن الأفلام العربية الجيدة كثيرة جداً.  أحدثنا هذا العام ايضًا تغييرات مهمة فيما يتعلق بالجوائز المقدمة للسينما العربية اظن انها حققت توازنًا مستحق. ففي الدورات السابقة كان هناك جائزة أفضل فيلم عربي وتتنافس عليها كل الافلام العربية المشاركة في المهرجان، بالإضافة إلى مسابقة آفاق السينما العربية وهو أمر مربك وغير مفهوم ولا مطلوب. هذا العام قررنا استحداث جوائز السينما العربية وهي جوائز مالية لأول مرة وتتنافس عليها كل الأفلام العربية الطويلة المشاركة في المهرجان سواء في المسابقة الدولية أو في آفاق السينما العربية الذي تحول الى برنامج وليس مسابقة. كانت لدينا مخاوف من تردد صناع الأفلام العرب في المشاركة في البرنامج لكننا اكتشفنا العكس تمامًا وأن عدد الافلام العربية هذا العام قد يكون أكبر من أي دورة سابقة.

هناك فيلم مصري طويل واحد أعلن عنه حتى الآن في المسابقة الدولية، هل واجهتم تحديات في اختيار أفلام مصرية للمشاركة في المهرجان؟  

لا أرى أن كون المهرجان يحدث في مصر فإن عليه أن يولي عناية خاصة بعرض الفيلم المصري. مهرجان القاهرة السينمائي هو مهرجان دولي بالأساس. ويهمنا دعم الفيلم المصري لكن من خلال عرضه في مهرجانات أخرى خارج مصر سواء في فينيسيا أو  في البحر الأحمر أو غيره من المهرجانات. هناك ايضًا هذا العام برنامج جديد هو بانوراما الفيلم القصير يضم عدد كبير من الأفلام القصيرة لصناع افلام مصريين لكن خارج المسابقة. فالمسابقة الدولية للأفلام القصيرة تقبل بطبيعة الحال عدد محدود من الأفلام القصيرة المصرية بالمقارنة بالعدد الكبير  من  الأفلام المصرية القصيرة التي يتلقاها المهرجان وبعضها افلام ممتازة لكنها أكبر من قدرة المسابقة على الاستيعاب. منافذ عرض الأفلام القصيرة محدودة لذلك فإن المهرجانات هي المنفذ الوحيد لعرضها وهذه هي الطريقة التي وجدنا بها أنه يمكننا دعم صناع الأفلام المصريين ودعم صناعة الأفلام في مصر.

برنامج الأفلام الكلاسيكية أيضًا مكتظ هذا العام بالأفلام وعدد كبير منها أفلام مصرية مرممة حديثًا ما الرؤية خلف هذا العدد الكبير من الأفلام الكلاسيكية؟

لدينا هذا العام في برنامج الأفلام الكلاسيكية عدد غير مسبوق من الافلام المصرية الرائعة فهناك اهتمام من حيث الكم والكيف بكلاسيكيات السينما المصرية. نعيش في لحظة يبدو أن الناس فيها أكثر ميلًا للحنين الى الماضي في مواجهة الوتيرة شديدة السرعة للحياة. كل يوم يصور الناس الاف الصور ولا يبقى منها شيء بينما في الماضي كانت الصورة الواحدة لها تأثير كبير جدًا. أعتقد أن هذا وقت مهم جدًا لاعادة التواصل مع تراثنا السينمائي العظيم.

صار من المهم أيضًا الاستجابة للوعي المتزايد بأهمية استعادة والحفاظ على تراث السينما المصرية الذي تعرض في فترات طويلة للإهمال وصارت هناك مخاوف ضخمة من أن يتلاشى وأن لا يبقى منه شيء للأجيال القادمة. صارت هناك جهود مهمة جدًا من قبل الدولة ممثلة في مدينة الإنتاج الإعلامى بالتعاون مع الشركة القابضة التي بحوزتها عدد كبير  من الافلام المصرية  لترميم الأفلام، ولا يوجد أفضل من المهرجانات كفرصة لعرضها. حرصنا على أن تكون هذه الأفلام المصرية المرممة متاحة ضمن برنامج عروض الأفلام في قاعات العرض خارج الأوبرا حتى تتاح الفرصة للجمهور العريض أن يشاهد تراثنا السينمائي بجودة غير مسبوقة على شاشة عرض كبيرة. يضم برنامجنا أيضًا مجموعة متميزة من الكلاسيكيات العالمية المرممة إلى جانب جواهر السينما المصرية.

الإنتاج المشترك من القضايا التي يركز عليها المهرجان هذا العام في فعاليات برنامج أيام القاهرة للصناعة لماذا هذا الاختيار؟ 

الإنتاج المشترك صار هو سمة  العصر الحالي في إنتاج الأفلام في العالم للدرجة التي غيرت قواعد اختيار الأفلام في مسابقة الأوسكار. لدينا اهتمام كبير بمسألة الإنتاج والتوزيع المشترك وهناك فعاليات كثيرة في هذا المجال في برنامج الصناعة. هناك تركيز كبير أيضًا على تصوير الأفلام الأجنبية في مصر من خلال التعاون مع لجنة الأفلام التي صارت تساهم في إتاحة وتسهيل تصوير الأفلام الأجنبية في مصر وسيتم عرض مجموعة من الافلام الاجنبية التي تم تصويرها  هنا. هذا بالإضافة إلى ندوة كبيرة ايضًا في نفس الموضوع بحضور أطراف وجهات فاعلة من العالم والمنطقة العربية مصر.

في هذا الإطار خصصنا أيضًا مساحة لالتقاء المنتجين والموزعين والشركات وصناع الأفلام تحت مسمى  سوق مهرجان القاهرة، والذي قد لا يكون سوقًا سينمائيًا بالمعنى المتعارف عليه في المهرجانات العالمية لكنه يوفر فرصة جيدة جدًا للالتقاء والتفاعل والنقاش والاتفاق والبحث في مشروعات مشتركة مستقبلية.

لدينا رغبة كبيرة أيضًا هذا العام في أن يعود مهرجان القاهرة السينمائي الدولي بعد عام من التوقف إلى أن يكون ساحة للالتقاء والتواصل بين الناس من صناع الأفلام والجمهور من كل الشرائح ومحبي السينما والطلاب. من أجل ذلك قمنا بتسهيلات كبيرة في الحصول على بطاقات الاعتماد لكل الفئات. وجود الجمهور والإعلام والصحافة العربية والدولية والمصرية حول فعاليات المهرجان المختلفة هو ما يصنع حيوية المهرجان ويحقق هدفه الأساسي في أن يكون مساحة للتواصل بمختلف أشكاله.

ظهرت المقالة عصام زكريا مدير مهرجان القاهرة السينمائي: تغلبنا على التحديات الصعبة أولاً على أنباء تونس.

وقد أضاف تنوع خلفياتهم وتجاربهم السينمائية أبعادًا قيمة إلى عملية التقييم، مما أتاح رؤية شاملة ومتنوعة للأعمال المشاركة.

• النتائج المعلنة:
  جائزة وردة الرمال الذهبية: فيلم “Hum Awaaz” للمخرجة زينب يونس من باكستان.
  جائزة وردة الرمال الفضية: فيلم “حواء” للمخرجة هالة البرقاوي من تونس.
  جائزة وردة الرمال البرونزية: فيلم “21 سبتمبر” للمخرج رحمان بورهاني من إيران.
  جائزة لجنة التحكيم: فيلم “صوب الضوء” للمخرج قاسم اسطنبولي من لبنان.
  تنويه خاص: لفيلم “ليلة بيضاء” للمخرج عصام تعشيت من الجزائر.
  يمثل المهرجان منصة ثقافية وفنية مميزة تجمع الأصوات الصاعدة والمبدعين من مختلف أنحاء العالم، حيث يتيح لهم فرصة تقديم رؤاهم وأفكارهم عبر أعمال سينمائية تعبر عن قضايا إنسانية عميقة وتستكشف الجماليات الفنية. هذا الحدث يعزز الحوار الثقافي العالمي، ويبرز قيمة التعبير الفني كجسر للتواصل بين الثقافات من خلال فن السينما.

ظهرت المقالة المهرجان الدولي للسينما في الصحراء: الإعلان عن جوائز “وردة الرمال” أولاً على أنباء تونس.

حيث تحصل الممثل التونسي آدم بسّة على نجمة الجونة لأفضل ممثل عن دوره فيلم “أثر الأشباح” وهو من إخراج جوناثان ميلي.

كما حاز الفيلم التونسي “ماء العين” للمخرجة مريم جعبر على نجمة الجونة لأفضل فيلم روائي عربي مناصفة مع فيلم “شكراً لاختياركم بنكنا” من إخراج ليلى عباس من فلسطين.

وبهذه المناسبة، تتقدم وزارة الشؤون الثقافية بأصدق عبارات التهنئة منوّهة بمثل هذه التتويجات العربية التي تترجم قيمة المقترحات الفنية التونسية وثرائها وقدرتها على كسب الرهان الثقافي على المستوى العربي والدولي.

ظهرت المقالة مهرجان الجونة السينمائي في نسخته السابعة يتوج تونس بجائزتين أولاً على أنباء تونس.