مريم مرايحي

نبدأ بالعنوان “2034” : اعتمد المخرج تقنية فانتازيا الزمن واختار أن تدور أحداث العمل بعد عشر سنوات من الآن إلا أن عند مشاهدة العمل سنلاحظ تطابق الوضعيات والأحداث مع ما هي عليه الآن فأراد باختصار أن يستشرف بقاء الوضع كما هو عليه رغم مرور الزمن.

تدور أحداث العمل سنة 2034 حيث تجد نيروز المرأة الأربعينية (تؤدي الدور الممثلة القديرة فاطمة الفالحي) نفسها متهمة في قضية تنظيم مهرجان للبورنوغرافيا “أيام قرطاج البورنوغرافية”، فنجدها في وضعية دفاع سردت خلالها تفاصيل تنظيم المهرجان منغمسة في كشف الستار عن فساد عديد القطاعات في الدولة والمجتمع.

البورنوغرافيا من مصطلح شبقي يتصدر قائمة محركات البحث إلى بوابة للتمعن في مفاهيم عدة.

يحضر مصطلح البورنوغرافيا بشكل لافت تقريبا في جل مشاهد المسرحية لكن المخرج أراد أن يخرج من المعنى المباشر لهذا المفهوم إلى دلالات وتفرعات أخرى ليتحدث عن الجنس والجندر و الميولات الجنسية بشكل مبسط ليتسنى للمشاهد فك شفرات هذه المصطلحات وفهمها بشكل مبسط تتخلله الكوميديا في أغلب الأحيان.

نص غني بالمصطلحات العلمية: بأسلوب سلس عرف منصف الزهروني العديد من المصطلحات التي يجهلها الكثير على غرار “البيدوفيليا” و”النيكروفيليا” و”الزوفيليا” كما سلط الضوء على اللاجنسية بما هي ميل جنسي مسكوت عنه إعلاميا ومجتمعيا.

أساليب ضحك مبتكرة تخرج عن النمطية: أراد المنصف الزهروني الخروج من كليشيهات الضحك الذي اعتاد الجمهور استهلاكها سواء في الأعمال التلفزية أو المسرحية وحتى السينمائية. فسعى إلى تجاوز الضحك من خلال السخرية من الشكل والحجم واللهجة ليخلق ضحكا جديدا يعتمد بالأساس على “الساركازم” والتهكم على كل ما هو ثابت ومقدس بهدف التغيير والإصلاح والتوعية. فسخر من كل شيء وجعل جميع المواضيع موضع تهكم رغم حساسيتها. 

كوميديا الأوضاع السياسية والإجتماعية : تمكن المخرج من التعويل على موهبته الكبيرة لخلق وضعيات كوميدية تمكنه من نقد كل ما هو سياسي (الرئيس، الدولة، وزارة الثقافة، سياسة الحكم…) وإجتماعية (نظرة المجتمع للجنس، للمرأة…) بأسلوب ساخر وبسيط.

ظهرت المقالة مسرحية “2034” للمنصف الزهروني : ننقد بجدية حين ننقد بسخرية أولاً على أنباء تونس.

مريم مرايحي

التحدي الكبير بالنسبة للمخرجة يكمن في اختيار تصوير فيلم سيرة ذاتية. حيث تعد أفلام السيرة الذاتية من أصعب الأفلام على الإطلاق فهي أكثر عرضة للنقد ليس فقط من الجمهور والنقاد بل من العائلة وكل من تربطه صلة قريبة او بعيدة  بالشخصية الرئيسية.

وهو نوع من الأفلام  الذي يصور حياة شخص أو أشخاص حقيقيين أو قائم على أساس تاريخي. حيث تُظهر مثل هذه الأفلام حياة شخص معروف تاريخيًا ويُستخدم الإسم الحقيقي للشخصية وهي تختلف عن الأفلام الوثائقية وأفلام الدراما التاريخية أنها تتمحور حول شخص واحد وتحاول سرد قصته بشكل شامل أو سرد سنوات حياته البارزة من وجهة نظر تاريخية على الأقل.

ويعد هذا العمل ثاني تعاون في نوع السيرة الذاتية بين المخرجة تايلر جونسون والكاتب مات غرينهالغ (فقد تعاونا في فيلم “ولد العدم” Nowhere Boy عن حياة المغني جون لينون).

عنوان ذو دلالة خاصة و كاستينغ مدروس

يحمل الفيلم عنوان”Back to black” في إشارة إلى عنوان آخر ألبومات إيمي واينهاوس. ويعد “Back to black”ألبوما أسطوريا لما حصده من جوائز عالمية وتحقيقه لنسبة مبيعات خيالية، ويعتبر حصيلة تجربة عاطفية ونفسية مريرة عاشتها المطربة.

لأداء دور الشخصية الرئيسية، اختارت المخرجة الممثلة ماريسا أبيلا فكان الأداء مذهلا وتقمص الشخصية متقنا حيث قامت ماريسا بتمثيل إيمي و تقمض شخصيتها وليس فقط تقليدها.

فإضافة إلى التشابه بين الممثلة والشخصية في الشكل وتسريحة الشعر والاكسسوارات فقد قامت ماريسا أبيلا بالغناء في الفيلم وهو تحد كبير من الممثلة التي لم تكن تعرف الكثير عن الغناء قبل الفيلم.

كما يجدر الإشادة بأداء كل من الممثل جان أوكونيل الذي لعب دور بليك الزوج السابق لإيمي واينهاوس وايدي مرسان الذي اختير لتقمص دور أب المغنية فنجحا نجاحا كبيرا في تقمص الشخصيات وخلقا انسجاما كبيرا مع الممثلة الرئيسية ماريسا أبيلا فظهرت الكيمياء بين الشخصيات للمشاهد.

الكشف عن ملامح “المغنية العاشقة”

من الصعب على المخرجة سرد تفاصيل حياة المغنية إيمي واينهاوس بجل أحداثها ورسم ملامح شخصيتها بتقلاباتها وتفاعلاتها، فتوجب عليها التطرق الي شخصيتها من زاوية بعينها.

فكشفت عن شخصية إيمي الإنسانة البسيطة رغم شهرتها وجمالها وثرائها، التي طالما بحثت عن الحب والتعاطف طيلة حياتها، فبيٌنت المخرجة توقها إلى الرغبة في الزواج وتكوين أسرة منذ صغرها وتعلقها بجدتها التي ورثت عنها حبها للحيوانات خاصة الطيور.

وإيمي الطفلة المحبة والمطيعة لوالدها، ميتش واينهاوس، الذي يجسده إيدي مارسان، فيمكن اعتباره الأب المتفائل، الذي يرفض في البداية إرسال ابنته إلى العلاج بسبب يقينه انها يمكن أن تتعافى بمفردها ثم قبوله الأمر عندما أبدت هي رغبتها في ذلك.

اما الجانب الأهم الذي تطرقت إليه المخرجة هو علاقة المطربة  السامة بحبيبها فصوٌرتها بكثير من الدموية والقتامة لما تحمله من تشعٌب وتعقيد وقليل من لحظات الحب والتألق خاصة عندما عرفها  بليك على فرقة غنائية نسائية أميركية تدعى “ذا شانغريلاز” Shangri-Las، مما ساهم في تغيير مسار حياتها المهنية آنذاك إلى الأفضل.

صوٌرت المخرجة إيمي العاشقة ثم إيمي المنكسرة التي رغم ضعفها تصدر أفضل ألبوماتها على الإطلاق و إيمي الزوجة الحزينة التائهة ثم إيمي المحطمة التي تصاب بالشره المرضي ثم  تلجأ إلى الإدمان وتكون هذه المرحلة آخر محطاتها في الحياة تاركة خلفها إرثا فنيا عظيما.

التركيز على الجانب المأساوي في الشخصية

كغيره من الأعمال الفنية لا يخلو فيلم “Back to black” من بعض النواقص وأبرزها عدم تقديم إضافة كبيرة عن شخصية إيمي واينهاوس فأغلب حكايات الفيلم معروفة لدى الجمهور، فقد تطرقت الميديا إلى أغلبها وصورت جلها تقريبا فقد توجب على القائمين على العمل البحث في خفايا حياة المغنية لتقديم الإضافة للجمهور.

فكان يجدر أن يتم التركيز أكثر على الحياة المهنية لإيمي والتحدث عن شركائها الموسيقيين ودورها في صنع موسيقاها فنجدها في الفيلم تتحاور مع فرقتها لكنها لا تساهم في صنع الإغاني الأمر الذي تم ذكره في كافة التقارير ولم يظهر بوضوح في الفيلم.

من نقاط ضعف الفيلم أيضا، الإطناب في السوداوية والقتامة فكان من الممكن التطرق بشكل أعمق الى محطات سعيدة في حياة إيمي واينهاوس.

كما يمكن أن نشير إلى أن الفيلم يقرب الى المثالية ويكمن ذلك في عدم وجود ألفاظ خارجة تقريبا في الحوار بين الشخصيات عدا المشاهد التي تقوم فيها إيمي بالشتم مما يجعله يفقد جزء مهما من واقعيته.

رغم وجود العديد من النواقص، يعد فيلم “Back to black” من أهم أفلام السيرة الذاتية في الفترة الأخيرة نظرا للمجهود المبذول في الفيلم من كافة صناع العمل.

ظهرت المقالة الشاشة الكبيرة تعيد مجد المغنية الراحلة إيمي واينهاوس أولاً على أنباء تونس.

مريم مرايحي

أشاد أغلب الجمهور بقصة الفيلم التي تتمحور حول زوجين يقعان في خلاف، وبتدخل عائلتي الطرفين ثم تتفاقم الأزمة.

“لسة مخلص فرجة على الفيلم الحلو أوي ده للمرة الرابعة. بجد الفيلم ده بالنسبة لي أحلى وأذكى وأرقى فيلم مصري شفته في آخر سنتين… تلاتة”: هكذا أشاد المؤلف تامر حبيب بالفيلم.

تحدي سينما اللوكايشن الواحد:

ينتمي الفيلم إلى صنف سينما اللوكايشن الواحد أو المكان  الواحد. ويعد هذا النوع السينمائي تحديًا حقيقيًا لكل من المخرج والكاتب والممثل فمن الصعب المحافظة على انتباه المشاهد في فيلم مصور تصويرًا كاملًا في مكان واحد لمدة تقارب ساعتين، دون السقوط في الإطالة والملل. حيث  يكون الدور الهام والرئيسي للحوار، والممثل، والكاميرا. حيث قال الناقد الفني طارق الشناوي في هذا السياق: “وليد الحلفاوي أثبت من خلال فيلم “وش في وش” انه كاتب ومخرج موهوب، يعتبر من أصعب الأفلام في تكنيك تصويره، حبس الأبطال لفترة زمنية محددة داخل مكان شقة، أمر صعب، وأن يطرح من خلال ذلك العديد من القضايا الحياتية الاجتماعية والسياسية قدر المستطاع، بأكثر من جيل ومستوى اجتماعي، عمل فني يجب أن نحيي صناعه على الجرأة في اختيار الفكرة وتنفيذها، سيناريو كتابيًا صعب ولم يكن سهل، فيه إيقاع وروح داخل لوكيشن واحد».

اخراج محترف لوليد الحلفاوي واعتماد تقنية الحوارات الثنائية أو “الكابلز أمام الكاميرا”: كانت أغلب الحوارات في الفيلم ثنائية أو كابلز حيث تعد هذه التقنية ركيزة الكوميديا أو الضحك في الفيلم. حيث كانت أغلب الحوارات في الفيلم كوميدية ترتكز على الافيهات  ونذكر بالأساس الحوارات بين محمود الليثي ودنيا سامي.

كتابة خلقت فيلما يجمع بين العصرية وخفة الدم:

«فيلم “وش في وش”، أذكى كتابة شوفتها من فترة، فخور بالسينما المصرية لمَا تتمزج وتفنن وتعمل أفلام حلوة» : هكذا أبدى المخرج عمرو سلامة إعجابه بكتابة الفيلم.

خالد الحلفاوي هو مخرج ومؤلف الفيلم وتعد هذه التفصيلة نقطة قوة الفيلم حيث حدث تناغم بين السيناريو والإخراج. وتعد الكتابة من حوار ومواقف وسيناريو الدور الأهم في نجاح الفيلم  فكانت الكتابة “خفيفة الدم'” حيث تعددت المواقف الكوميديا بين الأبطال الذي تميز أغلبهم بملامح كوميدية.

فتكثر المواقف الكوميدية بسبب مواقف غير متفتعلة وتحدث الكوميديا نتيجة لتفاعل الشخصيات بينها وبين بعضها، فنظرا لوجود صلة قرابة بين أغلب الشخصيات نجد العديد من المواقف والذكريات المضحكة خصوصا في حالة احتجاز الجميع في مكان واحد لفترة طويلة.

نسق سريع للأحداث وصعوبة خلق أحداث في زمن درامي ضيق:

تدور أحداث الفيلم في زمن درامي ضيق لا يتعدى ساعات ويعد هذا العامل نقطة قوة الفيلم إذ يجب خلق أحداث وشخصيات ونسق درامي غير ممل في وقت وجيز ودون السقوط في الرتابة والتكرار.

حيث تتسارع الأحداث منذ بداية الفيلم أو بداية الخلاف بين الزوجين و يتطور سريعا ليصبح شجارا عنيفا بين الأسرتين، وتتطور الأحداث سريعا بدون إطالة أو ملل.

يطرح الفيلم عددا من القضايا الاجتماعية والاجتماعية أبرزها دور السوشيال ميديا في تضخيم حجم الخلافات.

 كذلك تأثير تدخل أطراف أخرى في حل الخلافات بين الطرفين الذي قد يؤدي الى تضخيم المشكلة.

ظهرت المقالة فيلم “وش في وش” لوليد الحلفاوي وتحدي سينما اللوكايشن الواحد أولاً على أنباء تونس.