وستُخصَّص هذه الجلسة لتقييم الدورة الأربعين لمعرض تونس الدولي للكتاب تقييماً جدّياً ومسؤولاً، والوقوف على الإخلالات التنظيمية والمهنية التي رافقتها، وتحديد أسبابها وتداعياتها على الناشرين وصورة المعرض، مع الاستماع إلى ملاحظات منظوري الاتحاد ومقترحاتهم قصد بلورة موقف مهني واضح ومسار عملي يضمن عدم تكرار هذه الإخلالات مستقبلاً.
اتحاد الناشرين التونسيين

ظهرت المقالة بقاعة الندوات بمعرض سوسة: اتحاد الناشرين يقوم بتقييم الدورة 40 لمعرض تونس الدولي للكتاب أولاً على أنباء تونس.

وفي إطار هذه التظاهرة الثقافية الكبرى، تشرفت Ooredoo تونس بالمساهمة في تكريم الإبداع الأدبي التونسي من خلال رعاية جائزتين مرموقتين تُعنى بالتميّز في مجالي النشر والأدب.
وقال سونيل ميشرا، المدير التنفيذي للتسويق في Ooredoo تونس: «تُعدّ الثقافة رافعة أساسية للإلهام والتقدّم. ومن خلال دعمنا لمبادرات مثل معرض تونس الدولي للكتاب، نحرص على تمكين المواهب المحلية وتقريب الأفراد من المعرفة والإبداع ومتعة القراءة.»
حيث دعمت Ooredoo تونس جائزة عبد القادر بن الشيخ لقصص الأطفال أو اليافعين، التي تبلغ قيمتها عشرة آلاف دينار، والتي تهدف إلى تشجيع الإنتاج الأدبي الموجّه للأطفال والناشئة وتنمية روح الخيال والإبداع وحب المطالعة لدى الأجيال الصاعدة.
كما قامت برعاية جائزة نور الدين بن خذر لأفضل ناشر تونسي (دورة 2024)، والتي تبلغ قيمتها عشرة آلاف دينار، تقديراً للدور المحوري الذي يضطلع به الناشرون في إثراء المشهد الثقافي الوطني وتطوير صناعة الكتاب في تونس.
وتؤكد Ooredoo تونس من خلال مشاركتها في معرض تونس الدولي للكتاب حرصها المتواصل على دعم المبادرات الثقافية التي تساهم في تنمية الفكر وتعزيز الإبداع، وذلك في إطار رؤيتها الهادفة إلى الإسهام في تطوير المجتمع وتمكين الأفراد، بما يتجاوز خدمات الاتصال.

ظهرت المقالة تونس: Ooredoo تحتفي بالثقافة والإبداع في الدورة الأربعين لمعرض تونس الدولي للكتاب أولاً على أنباء تونس.

 جمال قتالة 

وشملت جوائز هذه الدورة ثمانية أصناف توزعت بين الرواية والأقصوصة والشعر والدراسات والكتابات الفلسفية والترجمة وأدب الطفل والنشر، في مقاربة تستهدف مختلف حلقات صناعة الكتاب. وقد أفرزت النتائج مشهدًا متنوعًا من حيث الأسماء والتجارب، بما يعكس تعددية الأصوات والرهانات الفكرية والجمالية في الساحة الثقافية التونسية.

في صنف الرواية، أُسندت جائزة البشير خريف إلى أمينة زريق عن روايتها “تحت جسر أمستردام” (دار الأمينة للنشر والتوزيع، 2025)، وهو عمل ينخرط في مساءلة قضايا الهوية والاغتراب ضمن بناء سردي معاصر.

أما جائزة علي الدوعاجي في فن الأقصوصة، فقد عادت إلى حفيظة قارة بيبان عن مجموعتها “أنا والقاتلة وظلالنا” (دار نقوش عربية، 2025)، وهي نصوص تقوم على اقتصاد لغوي واضح واستبطان للبعد النفسي للشخصيات.

في المقابل، تم حجب جائزة فاطمة الحداد، في قرار يعكس، ضمنيًا، تقييم لجنة التحكيم لمستوى الأعمال المقدمة في هذا الصنف خلال هذه الدورة.

وفي فرع الدراسات، مُنحت جائزة الطاهر الحداد مناصفة بين العادل خضر عن كتابه “في الحب والح(ر)ب” (الدار التونسية للكتاب، 2026)، ومحمد الحداد عن مؤلفه “علمنة الإصلاح الديني” (دار محمد علي الحامي للنشر، 2025)، في عملين يتقاطعان عند قضايا الفكر الديني وتحولاته في السياق المعاصر.

وفي الشعر، آلت جائزة مصطفى خريف إلى محمد الناصر المولهي عن ديوانه “لا بيت للشباك الحفيد” (أبجديات للنشر، 2026)، في تجربة شعرية تواصل الاشتغال على اللغة بوصفها مجالًا للتجريب والتكثيف.

كما أُسندت جائزة الصادق مازيغ إلى أحمد الحيزم عن عمله “من واحة إلى أخرى” (كونتراست للنشر، 2026)، في تقدير لدور الترجمة في توسيع أفق التداول الثقافي وتعزيز انفتاح النصوص.

وفي مجال النشر، عادت جائزة عبد القادر بن الشيخ إلى زينب بن عثمان عن دار نحن للإبداع والنشر والتوزيع في فئة أدب الطفل واليافعين، فيما أُسندت جائزة نور الدين بن خذر إلى Pop Libris بإدارة سامي المقدم، تكريمًا لإسهامها في تنشيط الحقل التحريري.

بهذا، تجاوز حفل الجوائز طابعه الاحتفالي ليشكّل لحظة تقييم للمشهد الثقافي التونسي، في ظل ما يشهده قطاع النشر من تحديات هيكلية، مقابل استمرار دينامية الإبداع وتجدّد أشكاله.

ظهرت المقالة معرض تونس للكتاب : تتويج الإبداع ورصد تحولات المشهد الثقافي أولاً على أنباء تونس.

وقد جاءت النتائج على النحو التالي:

1- جائزة البشير خريف للإبداع الأدبي في الرواية:

• رواية “تحت جسر أمستردام”، الصادرة عن دار الأمينة للنشر والتوزيع (2025) لأمينة زريق

2- جائزة علي الدوعاجي للإبداع الأدبي في الأقصوصة:

• حفيظة قارة بيبان، عن مجموعة “أنا والقاتلة وظلالنا”، دار نقوش عربية (2025).

3- جائزة فاطمة الحداد للكتابات الفلسفية: حُجبت

4- جائزة الطاهر الحداد في الدراسات الإنسانية والأدبية (مناصفة):

• العادل خضر، عن كتاب “في الحب والح(ر)ب”، الدار التونسية للكتاب (2026).
• محمد الحداد عن كتاب “علمنة الإصلاح الديني”، دار محمد علي الحامي للنشر (2025).

5- جائزة مصطفى خريف للإبداع الأدبي في الشعر:

• محمد الناصر المولهي ، عن ديوان “لا بيت للشباك الحفيد”، أبجديات للنشر (2026).

6- جائزة الصادق مازيغ في الترجمة من العربية وإليها:

• أحمد الحيزم عن “من واحة إلى أخرى”، كونتراست للنشر (2026)

7- جائزة عبد القادر بن الشيخ لنشر قصص الأطفال واليافعين:
زينب بن عثمان دار نحن للإبداع والنشر والتوزيع

8- جائزة نور الدين بن خذر للنشر:

• Pop Libris سامي المقدم

*معرض تونس الدولي للكتاب
الدورة 40

• من 23 أفريل إلى 03 ماي 2026 بقصر المعارض بالكرم

ظهرت المقالة بالصور/ حفل تسليم جوائز الدورة 40 لمعرض تونس الدولي للكتاب أولاً على أنباء تونس.

وتندرج هذه الجوائز ضمن رؤية تهدف إلى دعم الإبداع الوطني وتحفيز الكتّاب والمترجمين والناشرين، حيث شملت هذه الدورة ثماني جوائز توزعت بين الرواية والقصة والشعر والدراسات والفلسفة والترجمة وأدب الطفل والنشر، بما يعكس ثراء المشهد الثقافي وتنوّع تجاربه.

وقد جاءت النتائج على النحو التالي:

1- جائزة البشير خريف للإبداع الأدبي في الرواية:

• رواية “تحت جسر أمستردام”، الصادرة عن دار الأمينة للنشر والتوزيع (2025) لأمينة زريق

2- جائزة علي الدوعاجي للإبداع الأدبي في الأقصوصة:

• حفيظة قارة بيبان، عن مجموعة “أنا والقاتلة وظلالنا”، دار نقوش عربية (2025).

3- جائزة فاطمة الحداد للكتابات الفلسفية: حُجبت

4- جائزة الطاهر الحداد في الدراسات الإنسانية والأدبية (مناصفة):

• العادل خضر، عن كتاب “في الحب والح(ر)ب”، الدار التونسية للكتاب (2026).
• محمد الحداد عن كتاب “علمنة الإصلاح الديني”، دار محمد علي الحامي للنشر (2025).

5- جائزة مصطفى خريف للإبداع الأدبي في الشعر:

• محمد الناصر المولهي ، عن ديوان “لا بيت للشباك الحفيد”، أبجديات للنشر (2026).

6- جائزة الصادق مازيغ في الترجمة من العربية وإليها:

• أحمد الحيزم عن “من واحة إلى أخرى”، كونتراست للنشر (2026)

7- جائزة عبد القادر بن الشيخ لنشر قصص الأطفال واليافعين:
زينب بن عثمان دار نحن للإبداع والنشر والتوزيع

8- جائزة نور الدين بن خذر للنشر:

• Pop Libris سامي المقدم

وقد مثّل هذا الحفل مناسبة للاعتراف بالمجهودات المبذولة في خدمة الثقافة، وتأكيدًا على أهمية دعم صناعة الكتاب في تونس، بما يعزز إشعاعها الثقافي ويكرّس حضورها في الفضاءين العربي والدولي.

ظهرت المقالة الكشف عن قائمة المتوجين لجوائز الدورة 40 لمعرض تونس الدولي للكتاب أولاً على أنباء تونس.

وتندرج هذه الجوائز ضمن رؤية تهدف إلى دعم الإبداع الوطني وتحفيز الكتّاب والمترجمين والناشرين، حيث شملت هذه الدورة ثماني جوائز توزعت بين الرواية والقصة والشعر والدراسات والفلسفة والترجمة وأدب الطفل والنشر، بما يعكس ثراء المشهد الثقافي وتنوّع تجاربه.

وقد جاءت النتائج على النحو التالي:

1- جائزة البشير خريف للإبداع الأدبي في الرواية: رواية “تحت جسر أمستردام”، الصادرة عن دار الأمينة للنشر والتوزيع (2025) لأمينة زريق

2- جائزة علي الدوعاجي للإبداع الأدبي في الأقصوصة: حفيظة قارة بيبان، عن مجموعة “أنا والقاتلة وظلالنا”، دار نقوش عربية (2025).

3- جائزة فاطمة الحداد للكتابات الفلسفية: حُجبت

4- جائزة الطاهر الحداد في الدراسات الإنسانية والأدبية (مناصفة):

– العادل خضر، عن كتاب “في الحب والحرب”، الدار التونسية للكتاب (2026).

– محمد الحداد عن كتاب “علمنة الإصلاح الديني”، دار محمد علي الحامي للنشر (2025).

5- جائزة مصطفى خريف للإبداع الأدبي في الشعر: محمد الناصر المولهي ، عن ديوان “لا بيت للشباك الحفيد”، أبجديات للنشر (2026).

6- جائزة الصادق مازيغ في الترجمة من العربية وإليها: أحمد الحيزم عن “من واحة إلى أخرى”، كونتراست للنشر (2026)

7- جائزة عبد القادر بن الشيخ لنشر قصص الأطفال واليافعين: زينب بن عثمان دار نحن للإبداع والنشر والتوزيع

8- جائزة نور الدين بن خذر للنشر: – Pop Libris سامي المقدم

وقد مثّل هذا الحفل مناسبة للاعتراف بالمجهودات المبذولة في خدمة الثقافة، وتأكيدًا على أهمية دعم صناعة الكتاب في تونس، بما يعزز إشعاعها الثقافي ويكرّس حضورها في الفضاءين العربي والدولي.

ظهرت المقالة توزيع جوائز الدورة الأربعين لمعرض تونس الدولي للكتاب أولاً على أنباء تونس.

جمال قتالة

في هذا العمل، تنتقل الكاتبة من معالجة اجتماعية مباشرة إلى بناء روائي يقوم على التشويق والغموض، دون أن تغادر الأسئلة ذاتها المرتبطة بالمجتمع وتحولاته. فالرواية، وإن اتخذت شكل تحقيق في جريمة قتل، فإنها تظل مشدودة إلى الواقع التونسي، وإلى ما يعتمل داخله من تناقضات.

تنطلق الحكاية من حي شعبي، حيث تبدو التفاصيل اليومية عادية إلى حدّ التكرار. غير أن هذا الإيقاع ينكسر عند باب شقة مفتوح في عمارة قديمة. شامة، إحدى ساكنات الحي، تلاحظ هذا التفصيل الصغير، الذي سرعان ما يتحول إلى مدخل لحدث أكبر. داخل الشقة، تُكتشف الجثة: فاتي، المعروفة في الفضاء الرقمي باسم “تفاحة”، مقتولة في صمت، تاركة وراءها أسئلة أكثر من الإجابات.

منذ هذه اللحظة، يتغير شكل الحي. تتجمع الجيران، تتعدد الروايات، ويصبح الحدث موضوعًا مشتركًا بين الجميع. غير أن ما يلفت الانتباه هو سرعة انتقال الخبر من الحيز المحلي إلى الفضاء الرقمي، حيث تتحول الجريمة إلى مادة للتداول، وتدخل في دائرة التعليق والمشاهدة.

التداخل بين الواقعي والافتراضي

في هذا التداخل بين الواقعي والافتراضي، تبرز شخصية “تفاحة” كحالة دالة. فهي شخصية صنعت حضورها عبر شبكات التواصل الاجتماعي، وحققت نوعًا من الشهرة، قبل أن تنكشف هشاشتها في الواقع. هذا التناقض بين الصورة والحقيقة يشكل أحد المحاور الأساسية للرواية.

وتواصل ريم علوان اعتماد اللغة الدارجة التونسية في السرد، في خيار يعكس رغبتها في نقل الواقع كما يُعاش، وبالأصوات التي تعبّر عنه. هذا التوجه يمنح النص طابعًا حيًا، ويقربه من القارئ، خاصة في ما يتعلق بتفاصيل الحياة داخل الأحياء الشعبية.

بين التشويق البوليسي والطرح الاجتماعي

كما تحتل شخصية شامة موقعًا مركزيًا في بداية الرواية، بوصفها أول من يكتشف الجريمة، وأحد الأصوات التي تنقل الحدث داخل الحي. من خلالها، يتشكل فضاء جماعي تتحرك فيه الحكاية، بين الملاحظة والتأويل وتبادل الروايات.

ومع تقدم السرد، يتجاوز النص سؤال “من القاتل؟” ليطرح تساؤلات أوسع تتعلق بدور المجتمع، وبكيفية تشكل الرأي العام، خاصة في ظل هيمنة الوسائط الرقمية.

”شكون قتل تفاحة؟” عمل يزاوج بين التشويق البوليسي والطرح الاجتماعي، ويقدم قراءة روائية لواقع يتداخل فيه الحقيقي بالافتراضي، في زمن أصبحت فيه الصورة جزءًا من مصير الأفراد.

الرواية متوفرة ضمن إصدارات منشورات ابن عربي في أروقة معرض تونس الدولي للكتاب.

ظهرت المقالة ريم علوان تعود برواية «شكون قتل تفاحة؟» أولاً على أنباء تونس.

“تنظيم معرض تونس الدولي للكتاب بلا موقع واب يعتبر فضيحة بكل المقاييس في عصر تشتد فيه المنافسة بين العواصم للاستقطاب الثقافي، انظروا مثلا موقع معرض الرباط، وكيف نشر كتابا من نحو مائة وخمسين صفحة بالألوان لعرض برنامجه قبل أن ينطلق المعرض لتدركوا أننا نسبح خارج التاريخ والجغرافيا في زمن اشتد فيه المنافسة بين العواصم للاستقطاب الثنائي…

قد يكون المعرض بشكله الحالي مرضيا للبعض من ذوي الطموح المحدود أو من الذين لم يتح لهم مع الأسف أن يزوروا معارض أخرى فيعتبرون ما نحن بصدده نوعا من (جلد الذات) لكنه بمنظار الواقع ومتطلبات اللحظة لم يعد يفي بالحاجة، تلك الطوابير الطويلة أمام أبوابه فضيحة، دفع دينارين تذكرة دخول مهزلة، تنظيم برنامج مصاحب شبه سري مأساة حقيقية.
في زمن تسود فيه التكنولوجيا ليس لأساتذة الجامعة مهما علا شأنهم في اختصاصاتهم أي علاقة بالتنظيم. فتنظيم التظاهرات والمعارض والندوات اختصاص علمي قائم الذات يدرس في عديد الجامعات عبرالعالم، وهناك اليوم شركات متخصصة تتعاقد معها المؤسسات الحكومية لتنظيم تظاهراتها وفق كراس شروط، يتضمن كل المتطلبات اللوجستية التي قد لا تستطيع المرافق العمومية تأمينها بمفردها..
تنظيم معرض الكتاب لا بد أن تكلف به طاقات شابة ماهرة في التسويق، وليس ضروريا أن يكون المنظمون شعراء وأدباء ونقادا فتلك رؤية قديمة ع تجاوزها الزمن!
(في التعليق الأول رابط معرض الرابط وبرنامجه)

تنظيم معرض تونس الدولي للكتاب بلا موقع واب يعتبر فضيحة بكل المقاييس في عصر تشتد فيه المنافسة بين العواصم للاستقطاب الثقافي، انظروا مثلا موقع معرض الرباط، وكيف نشر كتابا من نحو مائة وخمسين صفحة بالألوان لعرض برنامجه قبل أن ينطلق المعرض لتدركوا أننا نسبح خارج التاريخ والجغرافيا في زمن اشتد فيه المنافسة بين العواصم للاستقطاب الثنائي…
قد يكون المعرض بشكله الحالي مرضيا للبعض من ذوي الطموح المحدود أو من الذين لم يتح لهم مع الأسف أن يزوروا معارض أخرى فيعتبرون ما نحن بصدده نوعا من (جلد الذات) لكنه بمنظار الواقع ومتطلبات اللحظة لم يعد يفي بالحاجة، تلك الطوابير الطويلة أمام أبوابه فضيحة، دفع دينارين تذكرة دخول مهزلة، تنظيم برنامج مصاحب شبه سري مأساة حقيقية.
في زمن تسود فيه التكنولوجيا ليس لأساتذة الجامعة مهما علا شأنهم في اختصاصاتهم أي علاقة بالتنظيم. فتنظيم التظاهرات والمعارض والندوات اختصاص علمي قائم الذات يدرس في عديد الجامعات عبرالعالم، وهناك اليوم شركات متخصصة تتعاقد معها المؤسسات الحكومية لتنظيم تظاهراتها وفق كراس شروط، يتضمن كل المتطلبات اللوجستية التي قد لا تستطيع المرافق العمومية تأمينها بمفردها..
تنظيم معرض الكتاب لا بد أن تكلف به طاقات شابة ماهرة في التسويق، وليس ضروريا أن يكون المنظمون شعراء وأدباء ونقادا فتلك رؤية قديمة قد تجاوزها الزمن!”.
*ع.ب.

https://foire.e-festivals.tn

ظهرت المقالة عامر بوعزّة: “معرض تونس الدولي للكتاب بلا موقع يعتبر فضيحة…” أولاً على أنباء تونس.

جمال قتالة

الكتاب يقدّم نفسه ككتابة تتحرك داخل الذاكرة لا خارجها، حيث لا يُروى الماضي بوصفه حدثًا مكتملًا، بل كأثر ما يزال يشتغل داخل الحاضر. لا يتعلق الأمر بسيرة ذاتية تقليدية، ولا بتأريخ سياسي مباشر، بل بنصّ يشتبك مع هشاشة الذاكرة نفسها، حين تحاول أن تستعيد ما عاشته دون أن تقع في يقين الرواية الواحدة.

منذ بدايته، يضع النص القارئ أمام تجربة الهامش باعتبارها مدخلًا للفهم، لا مجرد موقع اجتماعي. فواقعة إدراج اسم الكاتب في “الكتاب الأسود” داخل خانة هامشية تتحول إلى لحظة كاشفة، تعيد طرح سؤال أعمق من الواقعة نفسها: كيف يُبنى الاعتراف داخل السرد السياسي؟ وكيف يُعاد توزيع القيمة والظهور داخل تاريخ لم يهدأ بعد؟

امتداد من الارتباك السياسي والاجتماعي

الكتاب لا يقدّم رواية بديلة بقدر ما يشتغل على تفكيك فكرة الرواية ذاتها. فالسرد يتقدّم عبر مقاطع واسترجاعات وانقطاعات، كأنه يرفض الاستقامة التي عادة ما تُفرض على التاريخ حين يُكتب. كل جزء يبدو كأنه يختبر حدود الحكاية بدل أن يثبتها، ويترك المعنى مفتوحًا على أكثر من احتمال.

في خلفية النص، لا تظهر “العشرية السوداء” كزمن محدد، بل كامتداد من الارتباك السياسي والاجتماعي، حيث تداخلت وعود الثورة مع تحولات السلطة، وتجاورت الشهادة مع إعادة إنتاج سرديات جديدة حول ما جرى. الكتاب لا يحاول حسم هذا التعقيد، بل يشتغل داخله، كمن يكتب داخل منطقة غير مستقرة أصلًا.

ما يمنح النص قوته أنه لا يقف خارج التجربة، بل يكتب من داخلها. حضور الكاتب ليس موقع سلطة سردية، بل جزء من توتر الكتابة نفسها، بين ما يُعاش وما يُروى، بين الذاكرة حين تحدث والذاكرة حين تُكتب. لذلك تتجاور في النص لحظات الاعتراف مع الشك، دون أن تنغلق على معنى نهائي.

التفكير في الذاكرة من داخلها

وخلال هذا اليوم الثاني، بدا أن الكتاب تجاوز لحظة التوقيع ليصبح موضوع قراءة مباشرة داخل المعرض، حيث تحوّل إلى نقطة انطلاق لنقاش أوسع حول من يملك حق كتابة تاريخ ما بعد 2011، وكيف يمكن للذاكرة أن تُكتب دون أن تُختزل في سرد واحد.

وفي سياق الإقبال الذي شهده اللقاء الأول، تم الإعلان عن تنظيم حصة إمضاء ثانية للكتاب، السبت 02 ماي 2026، الساعة الخامسة مساءً، بجناح دار “نحن” (قبالة باب العارضين، وليس باب الزوّار).

موعد جديد مع نصّ يستمر في العمل على الذاكرة من داخل هشاشتها، حيث لا تُقدَّم التجربة كحكاية مكتملة، بل ككتابة ما تزال تبحث عن شكلها داخل الزمن نفسه.

ظهرت المقالة كتاب : حكاية حسن بن عثمان مع “العشرية السوداء” أولاً على أنباء تونس.

جمال قتالة

بعد اشتغالها على سيرة صليحة، تمضي الغريبي خطوة أبعد، نحو شخصية أكثر التباسًا وتعقيدًا: حبيبة مسيكة، تلك التي لم تعش الفن فقط، بل احترقت به. في عشرينيات القرن الماضي، كانت مسيكة أكثر من صوت أو ممثلة؛ كانت ظاهرة، حضورًا صاخبًا في زمن محافظ، وجرأةً تضع الجسد والصوت في قلب الفضاء العام دون وساطة.

غير أن هذا الصعود السريع، الذي صنع نجومية لافتة، حمل في طياته بذور المأساة. نهاية حبيبة مسيكة، التي التهمتها النيران في حادثة ما تزال تفاصيلها معلّقة بين الرواية والخيال، لم تُغلق سيرتها بقدر ما فتحتها على أسئلة لا تنتهي. من هنا، يبدو عنوان «النار والرماد» أقرب إلى مفتاح قراءة، منه إلى مجرد توصيف درامي.

تقاطع الوثيقة مع الحسّ السردي

في هذا العمل، لا تكتفي بثينة الغريبي بإعادة سرد الحكاية، بل تحاول تفكيكها: من كانت مسيكة فعلًا؟ كيف صُنعت صورتها؟ وأيّ مسافة تفصل بين المرأة التي عاشت، والأسطورة التي بقيت؟ أسئلة تضع السيرة في منطقة تماس بين التحقيق الصحفي والكتابة الأدبية، حيث تتقاطع الوثيقة مع الحسّ السردي.

رهان الكتاب، كما يبدو من ملامحه الأولى، لا يقف عند حدود استعادة شخصية فنية، بل يتجاوزها إلى مساءلة مرحلة كاملة من تاريخ الفن التونسي، بكل ما فيها من تحولات وتوترات. وهو ما يفسر الاهتمام المبكر بهذا الإصدار، خاصة في سياق يتزايد فيه الإقبال على إعادة قراءة الرموز الثقافية خارج القوالب الجاهزة.

وسيكون الكتاب متاحًا بداية من مطلع الأسبوع في جناح دار أركاديا للنشر والتوزيع، بالقاعة عدد 1، ضمن فضاء معرض تونس الدولي للكتاب، ما يمنح القرّاء فرصة لاكتشاف هذا العمل في أولى لحظات صدوره.

مع عرضه في المعرض، يدخل الكتاب مباشرة في اختبار الجمهور، لا كإصدار جديد فحسب، بل كاقتراح لقراءة أخرى لذاكرة لا تزال حيّة، تتأرجح بين وهج الحكاية وثقل الحقيقة.

ظهرت المقالة أسطورة فنية : بثينة غريبي تفتح ملف حبيبة مسيكة أولاً على أنباء تونس.