Mercredi 25 juillet 2018, jour de fête nationale en Tunisie, et jour de passage de Willy William au Festival international de Carthage. Le public a eu droit à un show médiocre tant sur le plan musical que visuel.

par Seif-Eddine Yahia

Auteur compositeur, interprète et DJ, Willy William était en concert à Carthage pour un spectacle d’une heure et demi. Avant son entrée sur scène, la voix de la speakerine indiquait que «partout où il passait, il faisait la différence». Un message qui, au vu du show présenté, pouvait s’apparenter à de la publicité mensongère.

Chansons pour clubs et tubes de l’été

Willy William a commencé au sein du Collectif Métissé, un groupe connu pour fournir à intervalles réguliers des tubes de l’été mélangeant paroles insipides, chorégraphies simplistes et mélodies entêtantes pour campings et clubs de vacances.

Après avoir été à bonne école, Willy William se lance dans une carrière solo avec des titres calibrés pour les rotations sur les radios et dans les discothèques comme « Ego » et « Te Quiero ».

Avant même le début du show, on part avec un a priori quelque peu négatif en raison du passé du chanteur en groupe ou en solo, mais dans ce genre d’événements on a souvent de bonnes surprises, car certains artistes optant pour des recettes faciles en studio compensent par un jeu de scène impressionnant ou une capacité à capter la lumière en concert… Sauf que là, ce n’était absolument pas le cas.

Service minimum et massacre de classiques

« Banana Boat Song », le standard d’Harry Belafonte, que tous les fans de Beetlejuice et de Lil Wayne ont aussi reconnu, a servi d’introduction à ce concert. Un moyen efficace de faire monter la température dans le public avant l’arrivée du DJ-chanteur.

Pour son entrée en scène devant un amphithéâtre rempli, Willy a repris (et massacré) le classique de Sting « Englishman in New York » dans un anglais plus qu’approximatif. Willy a ensuite interprété ses deux tubes « Ego » et « Te Quiero » sur la scène du théâtre romain, qui en a vu passer de bien meilleurs.

Pas de musiciens, pas d’effet de mise en scène, ni d’accompagnement : pour ses interprétations, Willy William s’est contenté de chanter, souvent faux, sur une bande pré enregistrée avant d’enchaîner sur un set de DJ d’une heure et demi, entrecoupé par des séquences d’animation dignes des GO de Club Med. Rien d’autre.

Ce set musical regroupait des morceaux très connus, et souvent appréciés par le plus grand nombre; morceaux que Willy William n’a pas hésité à salir par des découpages aléatoires, par l’ajout de sirènes inutiles ou par des transitions entre les morceaux absolument ratées. Le DJ prenait par ailleurs un malin plaisir à chanter, faux de surcroît, par-dessus des extraits de titres appréciés du plus grand nombre, comme: « What’s the Difference » de Dr Dre, « Suavemente » d’Elvis Crespo ou « I wanna be Startin’ Something » du regretté Michael Jackson entre autres.

Passant des sons merengue au hip hop ou à l’électro, Willy William a essayé de créer un mix éclectique afin de faire voyager le public. Mais cette version musicale du «tour du monde en 80 jours» se rapprochait plus de la très mauvaise version cinéma de Frank Coraci avec Jackie Chan et Michaël Youn que de l’œuvre originale de Jules Verne.

Ce set infernal s’est terminé par deux chansons : « Respect » d’Aretha Franklin, permettant de mettre un mot sur ce qui avait disparu au cours de cette soirée et « Cotton Eye Joe », la chanson de Rednex prisée par tous les DJ de mariage de France souhaitant assurer une ambiance festive en fin de cérémonie. Le fait de terminer par cette chanson nous incite à remercier le Seigneur de ne pas avoir eu droit un mix plus long qui se serait terminé à coup sûr par les « Lacs du Connemara », passage obligé pour tout mauvais DJ souhaitant finir son show en apothéose.

Des stratagèmes éculés

Willy William est parvenu à faire danser une grande partie du public, son objectif est donc atteint, je dois le concéder.

Mais n’oublions pas qu’avec des basses saturées, des tours de passe-passe de DJ de mariage et des enceintes poussées au maximum sur un rythme binaire, on peut faire danser beaucoup de monde en proposant le strict minimum.

Si une bonne partie du public était debout pendant le spectacle, cela n’enlève rien à la médiocrité du spectacle proposé par Willy WIliam à Carthage, et s’il a fait danser le public c’est seulement au moyen de stratagèmes de DJ éculés et non en raison de la qualité de son show.

Rappelons que les spectateurs présents ce soir-là ont déboursé entre 30 et 50 dinars selon le placement, pour un des spectacles les plus chers de ce festival.

Qu’ont-ils eu à ce prix ? Un set de DJ mal préparé et musicalement très pauvre, des transitions totalement ratées, un interprète chantant faux par-dessus ses propres morceaux, et des interactions avec le public des plus basiques.

Voilà ce qui a été infligé au public de Carthage, festival qui, rappelons-le est toujours considéré comme un des plus importants d’Afrique. Espérons que ce genre d’erreur de programmation ne se reproduira plus et que les organisateurs du festival ne proposeront plus à l’avenir de spectacles venant d’artistes dotés d’un répertoire aussi restreint et d’un jeu de scène aussi pauvre.

Le pouvoir insoupçonné de la musique de Willy William

En 1989, les Etats Unis décident de mettre fin au règne du général Noriega au Panama. Pour ne pas se faire capturer par l’armée américaine, Manuel Noriega décide de se réfugier dans l’ambassade du Vatican à Panama City. Noriega étant un fin mélomane, l’armée américaine choisit de mener une campagne de «torture musicale» contre l’ex-dictateur en envoyant dans les haut-parleurs autour de l’ambassade tout ce que «cara de piña» trouvait le plus infâme en termes de musique pour le faire céder. La «torture« dura trois jours avant que Noriega, excédé, ne décide de se rendre.

A l’époque, Willy William n’avait que neuf ans, mais soyez sûrs que s’il avait mixé pour le compte de l’armée américaine comme il l’a fait à Carthage, Manuel Noriega serait sorti au bout d’une heure trente de l’ambassade en demandant pardon pour tous les crimes qu’il avait commis par le passé.

Saluons donc le courage des spectateurs qui ont accepté de se déplacer en ce jour de fête nationale et de payer pour un des concerts les plus décevants du festival.

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Le DJ britannique, Dax J, a annulé sa participation à La Nocturne d’hier, vendredu 8 avril 2017, à Lyon, en France, de peur d’être… extradé en Tunisie !

C’est ce qu’a indiqué le magazine français « Traxmag » , en citant l’organisateur de La Nocturne.

Après sa condamnation en Tunisie à un an de prison ferme, pour avoir mixé un appel à la prière à de la musique house lors d’une soirée le, weekend dernier, à Hammamet, le DJ britannique a dû annuler la soirée, dont il était la tête d’affiche, craignant de faire l’objet d’un mandat d’arrêt international et se retrouver derrière les barreaux en Tunisie.

Selon Trax Florent Aguerra, l’un des organisateurs de La Nocturne, l’agent de Dax J l’a contacté le matin de l’événement pour lui indiquer que le DJ ne sera pas présent, le soir, parce qu’il a peur d’être extradé vers la Tunisie.

La Nocturne a pourtant contacté le ministère français des Affaires étrangères et un contact à Interpol, qui leur ont indiqué que Dax J ne fait pas l’objet d’un mandat d’arrêt international et que les motifs qui ont entraîné sa condamnation, en Tunisie, ne sont pas recevables sur le sol européen.

Notons que la condamnation du DJ n’est pas définitive, puisqu’il y a encore l’appel et la cassation, et qu’il aurait pu se rendre à Lyon. Mais le harcèlement et les menaces de mort dont il a fait l’objet, suite à son affaire en Tunisie, a certainement alimenté ses craintes.

Y. N.

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Le patron du night-club El-Guitoune, à Hammamet, a été arrêté, lundi 3 avril 2017, après la diffusion d’un mix utilisant l’appel à la prière par 2 DJ étrangers. 

Ce mix a, certes, heurté certains Tunisiens, qui y ont vu une offense à l’islam, et celui par qui le scandale est arrivé, le Britannique Dax J, s’est excusé et précisé qu’il n’avait aucune attention de porter atteinte à la religion ou à quiconque, et qu’il voulait, au contraire, transmettre un message de paix.

Les choses auraient pu s’arrêter là, mais c’était sans compter avec une administration et une justice pour le moins zélées.

Car, vérification faite, Dax J avait quitté la Tunisie samedi dernier, contrairement à ce qu’a indiqué, hier, à Kapitalis, Mnaouer Ouertani, le gouverneur de Nabeul, qui, pour calmer les esprits, a cru devoir annoncer l’arrestation des deux DJ.

Ce mensonge (car c’en est un) est grotesque de la part d’un haut responsable qui monte sur ses grands chevaux, prend la posture d’un inquisiteur soucieux de défendre l’honneur de l’islam et des musulmans et prend l’héroïque décision de… faire fermer El-Guitoune.

Le zèle étant contagieux, le propriétaire du night-club a été placé en détention par le procureur de la république, «pour atteinte aux bonnes mœurs et outrage public à la pudeur» (pas moins!). Difficile de ne pas voir dans cette décision un coup de téléphone intempestif de M. Ouertani…

Ne faisant pas les choses à moitié, ce dernier, qui a trouvé là une occasion pour faire parler de lui, a organisé, hier, une réunion d’urgence, au siège du gouvernorat de Nabeul, au cours de laquelle il a été décidé d’obliger les propriétaires des boîtes de nuit à signer un engagement à vérifier le programme musical devant être diffusé dans son établissement.

Content de lui, M. Ouertani a annoncé aux médias: «Nous avons frappé avec force pour montrer l’exemple, car nul n’a le droit d’atteindre la religion, ni offenser les Tunisiens», ajoutant que les propriétaires de boîtes de nuits seront tous avertis par des agents de sécurité de veiller à ce que cela ne se reproduise pas.

Notons qu’une campagne Free Sofian (le propriétaire de la discothèque) vient d’être lancée sur le réseaux sociaux.

A la veille d’une saison touristique dont on espère qu’elle marquera un début de reprise de ce secteur sinistré, cet épisode et la manière ridicule avec laquelle il a été gérée auront sans doute un impact négatif.

Y. N.

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Deux DJs européens ont été arrêtés, aujourd’hui, lundi 3 avril 2017, pour avoir diffusé, dans la boîte de nuit El-Guitoune, à Hammamet, un mix avec un appel à la prière musulman.

C’est ce qu’a indiqué, à Kapitalis, Mnaouer Ouertani, gouverneur de Nabeul, en précisant que les deux DIs, un Britannique et un Suédois, ont été arrêtés pour leur sécurité (sic!), afin de les soustraire à la colère suscitée par la diffusion de leur mix, hier, sur les réseaux sociaux.

 
Les 2 DJ ont indiqué qu’ils ne voulaient pas offenser les Tunisiens, ni porter atteinte à la religion islamique et ont présenté leurs excuses, a ajouté le gouverneur.

La discothèque El-Guitoune a également été fermée, à titre provisoire, a ajouté la même source.

Y. N.

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L’île de Djerba a vibré aux sons de la musique alternative nationale et internationale pendant les trois jours du festival Djerba Fest.

Afin de de promouvoir le tourisme à travers la culture et de faire mieux connaitre les artistes tunisiens, l’île de Djerba a abrité durant 3 jours, du 15 au 17 octobre 2015, la première édition d’un nouveau festival musical dans l’ile, le Djerba Fest.

Le Festival a permis aux vacanciers de découvrir les mixes de quelques-uns des meilleurs DJs présents actuellement sur la scène électro mondiale, à l’instar de Len Faky, Adriatique ou Carl Craig.

Pour la musique tunisienne, la scène pop installée au centre culturel, puis au Fondouk, était l’endroit idéal pour l’écouter présentée par la nouvelle génération d’artistes comme Sabry Mosbah, Zied Bagga, Chaïma Mahmoud, mais encore Mounir Troudi et Yasmine Azaïez, ainsi que le duo qui monte Denya Okhra.

A. B. M.

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Lors du concert d’Akon, dimanche soir, à Carthage, la scène s’est déplacée dans les gradins survoltés, au grand désespoir des agents de sécurité, débordés.

Par Hamadi Abassi

Son nom de scène Akon vient du mot anglais «Konviet» («convied») qui signifie détenu, le chanteur l’aurait choisi après avoir purgé une peine de 3 ans en taule pour vol de voitures.

Sous des allures désinvoltes matinées d’une prompte dégaine, cette méga star du RnB et de la pop aux Etats-Unis surfe sur les succès planétaires qui lui valent une réelle vénération auprès de ses fans. En invitant cet artiste surdoué, le Festival de Carthage s’offre une affiche de rêve, un plateau remarquable qui répond à l’attente d’une jeunesse tunisienne en quête de nouvelles sonorités et de musiques conformes à ses goûts.

Porté par le souffle puissant d’un public acquis.

A la rencontre d’un public impatient

D’origine sénégalaise, l’artiste baigne depuis son enfance dans une ambiance musicale et s’imprègne très tôt de la culture hip-hop qui sera déterminante pour la suite de sa carrière tumultueuse.

Recruté par Wyclif Jean pour intégrer le collectif All Star, il participe à l’album ‘‘The Score’’ des Fugees avant de quitter le groupe pour entamer une carrière en solo. Il signe un contrat avec la firme Universal qui lui produit son premier album ‘‘Trouble’’, qui connait un succès immédiat.

Son troisième album ‘‘Konvieted’’ paru en 2006 devient disque platine; une reconnaissance qui lui vaut de récolter un American Music Awards dans la catégorie Artiste masculin RnB Soul.

Après l’album ‘‘Freedom’’ certifié rapidement Disque d’Or, Akon enregistre ‘‘Sexy Bitch’’  avec David Guetta qui connaitra un succès planétaire.

Porté sur les épaules d’un assistant, la star américaine effectue un tour d’honneur dans l’orchestre survolté.

Précédé par une campagne de marketing considérable, la star Akon vient à Tunis à la rencontre d’un public impatient, friand de cette musique urbaine mêlant RnB, hip-hop et rap. Un rendez-vous placé sous haute surveillance sécuritaire avec tous ces policiers en armes et ces nombreuses voitures de police aux abords de l’amphithéâtre. Une présence banalisée depuis, qui ne dérange plus personne et fait partie du paysage de Carthage.

Sans excitation particulière, les gradins du théâtre romain ronronnaient d’aise en attendant le rituel de l’hymne national tunisien, qui annonçait le début du concert assumé par un DJ. Juché sur le muret du fond de scène un danseur rappelle par un slogan explicite en anglais peint sur son buste nu qu’Akon aime la Tunisie. C’est bon à savoir.

Des instants d’expectative pour jauger les aptitudes du public qui ne demandait qu’à décoller.

Par cette scénographie minimaliste, le secret demeurait entier, et ce n’est pas l’écran de fumée craché dans la nature qui y changeait quelque chose.

La planète Akon se faisait désirer exaspérant le public, impatient d’emprunter des trajectoires exaltantes en quête d’un plaisir sublimé.

La star prend en main son concert, en alternant les titres musicaux parfaitement rodés.

Groupies déchainées et chanteur complaisant

Alerte et souriant, son micro à la main, porté par le souffle puissant exprimé par un public soulagé, l’immense star de la musique afro vient prendre en main son concert, en alternant les titres musicaux parfaitement rodés, sans réellement faire adhérer son public.

Akon n’est pas un musicien ordinaire mais un faiseur de succès capable d’effectuer les alchimies les plus improbables, pour un résultat truffé d’innovantes trouvailles.

Rapidement, il passe à la puissance supérieure en prenant un méga bain de foule parmi un public exalté. Le show pouvait alors recommencer! Décapant!

Porté sur les épaules de l’un de ses assistants, la star américaine effectue un tour d’honneur dans l’orchestre survolté, afin de permettre à ses fans de l’approcher et de le toucher. Un privilège pour cette foule anonyme et ces groupies déchainées, qui assaillent littéralement le chanteur complaisant.

Le public de tous âges invité sur scène.

Subitement, la scène se déplace dans les gradins survoltés où les spectateurs deviennent des actants passifs d’un show grotesque et dangereux, au grand désappointement des agents de la sécurité du festival, carrément débordés.
Akon jubile et semble prendre complètement son pied en désertant la scène, pour un podium improvisé parmi un public inconscient des risques. En grand professionnel, la star qui se produit d’habitude dans des stades gigantesques gère parfaitement la situation en continuant de chanter de cette position.

Conquis par cet époustouflant tour de force, les moutons qui encombraient les gradins du théâtre romain pouvaient continuer de bêler.

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