La triste nouvelle du décès de Zeyneb Farhat, activiste politique et animatrice culturelle, directrice de l’Espace El Téatro à Tunis, est tombée hier soir, mardi 18 mai 2021, plongeant dans la consternation les milieux politique, médiatique et culturel, en Tunisie et même au-delà, car la défunte avait des ami(e)s un peu partout dans le monde. On la savait malade, mais on n’osait pas croire qu’elle eut pu décéder. Tant elle était dynamique, avenante, disponible, croquant la vie à pleines dents et toujours partante pour de nouveaux projets et de nouvelles aventures.

Par Ridha Kefi

Le décès de Zeyneb Farhat, une brave dame qui a marqué de son empreinte indélébile l’histoire culturelle et artistique tunisienne et arabe des trente dernières années, ne pouvait laisser indifférent et ce sont des dizaines de milliers d’internautes qui l’ont pleurée, hier soir, sur les réseaux sociaux, avec des mots où se mêlent la profonde tristesse, la reconnaissance et la tendresse. C’est que la défunte était, pour un grand nombre de créateurs et de créatrices, dans tous les domaines, du théâtre aux arts plastiques, en passant par la littérature, la musique ou la chorégraphie, à la fois, une égérie, une bonne conseillère, une amie attentionnée et un soutien indéfectible, une personne rare de bonté de cœur et d’intelligence pratique sur laquelle on pouvait toujours compter et, surtout, dans les moments de doute, de solitude et d’abattement.

L’égérie, l’amie et la bonne conseillère

Dans ces moments difficiles où l’on a juste besoin d’un mot tendre et d’une affectueuse attention pour se remettre en selle, Zeyneb Farhat savait être disponible, mettant à la disposition de celui ou celle qui la sollicite, son amitié sincère, ses mots qui rechargent et revigorent, son savoir-faire, son esprit positif et son carnet d’adresses. Pour bien faire ou, surtout, pour faire le bien, elle était d’une redoutable efficacité et tout le monde pouvait compter sur elle, même ses concurrents dans la profession. Autant dire que la défunte, plus que toute autre personne, est irremplaçable et que sa mort constitue une grande perte pour tous ceux qui l’ont côtoyée et aimée.

Bien entendu, celui à qui Zeyneb Farhat va beaucoup manquer et à qui vont aujourd’hui toutes nos tendres pensées, reste son compagnon de route et son cher époux Taoufik Jebali, un artiste hors-pair doublé d’un être sensible et tendre, sous des dehors de railleur facétieux et de pince sans rire. Autodidacte, qui a commencé sa carrière d’auteur dramatique en France, avant de rentrer en Tunisie, au début des années 1980, et de participer à l’aventure des premières troupes théâtrales privées, aux côtés de Raja Farhat, Moncef Sayem, feue Raja Ben Ammar, feu Mahmoud Larnaout, Raouf Ben Amor, Mohamed Driss, Fadhel Jaïbi, Fadhel Jaziri et autres feu Habib Masrouki. Mais c’est sa rencontre avec Zeineb Farhat, fraîchement diplômée de l’Institut de presse et des sciences de l’information (Ipsi), qui va constituer un moment déterminant dans sa vie d’homme et dans son parcours d’artiste. C’est avec elle, en effet, qu’il fondra, en 1986, la salle et la troupe El-Téatro, au sein de l’hôtel El-Mechtel, à Tunis, et qu’il multipliera les créations, à commencer par ‘‘Mémoires d’un dinosaure’’, adaptée de Bertold Brecht, qui vont rapidement l’imposer comme l’une des valeurs sûres du renouveau théâtral en Tunisie, en tant que dramaturge, metteur en scène et comédien, un véritable homme d’orchestre, car il s’illustrera aussi comme un excellent formateur en créant une sorte d’Actors Studio.

C’est d’elle que tout émanait et c’est à elle que tout revenait

Dans cette aventure qui compte dans l’histoire du théâtre tunisien contemporain, l’apport de Zeyneb Farhat fut important et déterminant, car c’est d’elle que tout émanait et c’est à elle que tout revenait, car elle savait mettre les artistes à l’aise, tout à leur ouvrage, en les déchargeant de toutes les tâches organisationnelles liées à la production, au financement et à la médiatisation. Elle prenait tout sur elle, et même dans les moments de forte tension, dont l’univers de la création n’est pas exempt, elle était toujours là pour aplanir les difficultés, surmonter les obstacles, calmer les passions et faire en sorte de restaurer le climat propice à la création. Pour Taoufik Jebali et ses compagnons de scène, elle assurait, avec son bagou, sa bonhomie et sa science de la communication, le lien ou le liant qui maintenait la construction sur des bases solides.

Si El-Téatro est, aujourd’hui, en tant qu’espace de représentation, école de formation et laboratoire de création, un modèle dans le genre, souvent imité mais jamais égalé, il le doit en grande partie à l’efficacité et à l’entregent de cette dame, dont la passion pour l’art et la culture est contagieuse et qui, par sa bonté naturelle, son amour des autres et sa manière de tirer le meilleur de chacun, forçaient le respect et inspiraient la confiance.

Avec le décès de Zeyneb Farhat, une page est certes tournée et rien à El-Téatro ne sera plus comme avant, car la chère disparue ne saurait être remplacée facilement, mais on peut tout de même se consoler de savoir que la pasionaria des arts a su, au cours des dix dernières années, avec son compagnon Taoufik Jebali, former une génération de créateurs, tout aussi curieux, inventifs et généreux, qui se feront un devoir de poursuivre l’aventure, avec la même abnégation pour que la flamme ne soit jamais éteinte et qu’El-Téatro continue de briller et d’illuminer la scène culturelle en Tunisie et dans le monde arabe, dont il est – et restera sans doute encore longtemps – l’un des laboratoires porté sur la recherche, l’aventure et l’innovation.

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Zeyneb Farhat, activiste de la société civile et directrice de l’Espace El-Teatro est décédée aujourd’hui, mardi 18 mai 2021.

Diplômée de l’Institut de presse et des sciences de l’information (Ipsi), Zeyneb Farhat a travaillé dans le domaine culturel et a co-fondé en 1986, avec son époux le dramaturge, metteur en scène et comédien Taoufik Jebali, l’espace culturel El Teatro à El-Mechtel (Tunis), un lieu de spectacles, d’art, de théâtre mais également de réunions, d’échanges et de débats.

Zeyneb Farhat, qui est également engagée dans la lutte féministe et pour les droits et les libertés notamment au sein de l’Association tunisienne des femmes démocrates (ATFD) est également la sœur du dramaturge et comédien Mohamed Raja Farhat et du musicien Oussama Farhat.

En cette douloureuse circonstance, l’équipe de Kapitalis présente ses condoléances les plus attristées à la famille de la défunte, ses proches et amis et particulièrement à son époux Taoufik Jebali et ses frères Oussama et Raja Farhat.

Y. N.

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Vainqueur de la 5e Saison du Nescafé Comedy Show, Ahmed Laâjimi vient de présenter son premier one man show, ‘‘Faux profil’’, vendredi 17 janvier 2020, à l’espace El Teatro, à Tunis. Encore un talent qui part à la conquête du public.

Toujours coaché par Jaâfer Guesmi, Ahmed Laâjimi a séduit le public par son nouveau spectacle, qui est entièrement produit par la marque sponsor.

Le public venu nombreux a rempli la salle, les artistes et autres invités de marque, ont été «témoins d’un rêve qui commence», celui d’Ahmed Laâjimi.

Le jeune comédien en herbe a choisi un sujet d’actualité touchant l’individu et la dualité qu’il vit entre le personnage apparent qu’il est et son visage caché, le «faux profil» comme il le désignera. S’adressant au public, aux artistes, aux photographes, aux uns et aux autres, il leur promit de leur montrer leurs vrais visages, une part de leur réalité, prenant en exemple sa propre vie qu’il compara à un «puzzle» difficile à ordonner.

Un puzzle formé de «son père, sa mère, sa sœur et sa petite amie» avec lesquels il vivra plusieurs situations dramatiques pour la plupart mais en même temps hilarantes, qu’il décrira dans un style burlesque et avec beaucoup d’humour, évoquant des aventures avec des gens de son milieu et les embarras auxquels il devra faire face.

Le rêve étant permis, commence alors une série d’événements entre le comédien qu’il veut devenir, les personnages qu’il incarnera et la consécration à laquelle il s’accrochera, «raflant les prix» dans des JCC totalement imaginaires dans la forme et le contenu… Des moments de haute voltige comique qui emporteront de fou rire toute la salle.

Finalement, ce sont divers messages qu’Ahmed Laâjimi, plus sérieux, lancera au public pour une meilleure prise de conscience de soi, des autres et de son environnement, en faisant face à sa réalité et en évitant «l’autre profil, le faux» qui hiberne en nous.

Source : communiqué.

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La célèbre pièce de théâtre ‘‘La Maison de Bernarda Alba’’, écrite en 1936 par Federico Garcia Lorca, a été présentée les 23, 24 et 25 janvier 2020 à l’espace El Teatro, à Tunis, dans une nouvelle adaptation en dialecte tunisien, mise en scène par Jean-Luc Garcia et Sihem Koutini. Un huis-clos féminin où le désir de vivre se confronte au poids du patriarcat et des conventions sociales.

Par Fawz Ben Ali

Après le succès de son adaptation en français par Jean-Luc Garcia, représentée à mainte reprises à El Teatro, ‘‘La Maison de Bernarda Alba’’ a été pour la première fois présentée en dialecte tunisien lors d’un nouveau cycle ayant eu lieu jeudi, vendredi et samedi derniers, devant un public venu nombreux pour redécouvrir l’un des textes les plus emblématiques du théâtre contemporain espagnol.

Un huis-clos féminin

Le dramaturge, poète, compositeur et peintre espagnol Federico Garcia Lorca avait écrit cette pièce en 1936, quelques mois avant d’être assassiné par le régime franquiste. Le texte a été publié 9 ans après, mais a continué d’être censuré jusqu’à 1953 en Espagne, comme d’ailleurs l’ensemble des œuvres de Lorca.

«Grâce à cette adaptation, j’ai pu découvrir le dialecte tunisien que j’ai trouvé aussi accueillant que son peuple !», nous-a confié le metteur en scène en voix off avant le début du spectacle. Jean-Luc Garcia, qui s’était installé depuis une dizaine d’années en Tunisie, a réussi à trouver la formule magique pour que la pièce puisse avoir un juste équilibre méditerranéen entre le dialecte tunisien et l’héritage culturel espagnol.

On est en 1930, dans un petit village de l’Espagne rurale où tout le monde veille à appliquer les conventions sociales à la lettre. Bernarda Alba, personnage principal de la pièce, est une mère de famille sexagénaire qui se trouve veuve pour la deuxième fois. Elle dirige d’une main de fer ses cinq filles et ses servantes. Petit à petit, on découvre le portrait d’une Andalouse très catholique dans un rôle quasi diabolique. Avec sa canne et sa longue robe noire uniforme, elle incarne l’autorité extrême dans cette maison où le deuil sera observé pendant 8 ans, a-t-elle décidé.

Bernarda Alba a la voix, la posture et le regard très masculins, car, après la mort de son deuxième mari, elle est désormais «l’homme de la maison» et veille à l’honneur et à la pureté de ses filles encore célibataires.

Le décor est construit d’une large table rectangulaire placée au milieu de la scène, quelques chaises et de longs draps blancs déployés sur les planches, créant un effet de contraste avec la noirceur des habits de deuil. Un décor unique tout au long de la pièce puisqu’on est dans un huis-clos qui traduit cette sensation d’étouffement et d’oppression vécus par les personnages féminins.

Briser les chaînes du patriarcat

La période de deuil n’est pas près de se terminer, et malheur à celle qui ose s’écarter du droit chemin ou désobéir à sa mère; mais les tensions, les jalousies et les règlements de compte finissent par refaire surface. La tyrannique Bernarda voit sa demeure voler en éclats mais tente bien que mal de sauver les apparences, car tout ce qui compte c’est ce qu’en dira les autres.

Près d’un siècle après sa publication, ‘‘La maison de Bernarda Alba’’ continue d’inspirer les metteurs en scène du monde entier grâce à un texte universel et quasi intemporel, car le poids de la religion et du patriarcat est toujours lourd, et la condition féminine n’a pas beaucoup évolué depuis. «Naître femme est le pire des châtiments !», dit-on dans cette pièce qui ne met en scène que des protagonistes féminins. Les quelques personnages masculins que l’on évoque n’apparaissent jamais, ils représentent des figures fantasmées, ce qui ne les empêche pas d’avoir une emprise décisive sur le destin de ces femmes.

Reprendre ‘‘La maison de Bernarda Alba’’ en l’année 2020 est donc un hommage à toutes ces femmes qui continuent de lutter pour leur liberté et dignité, et plus généralement aussi à tous ceux qui se battent pour reprendre leurs destins en main.

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Le spectacle au grand succès ‘‘Pass-port’’ du slammeur et metteur en scène Hatem Karoui est de retour sur les planches après un an et demi d’absence; il sera présenté le 27 décembre 2018 à l’espace El-Teatro.

Créé il y a 3 ans par le pionnier du slam en Tunisie Hatem Karoui, ‘‘Pass-port’’ a connu un énorme succès auprès du public avant de d’interrompre les représentations il y a un an et demi à cause des engagements de certains membres du spectacle.

‘‘Pass-port’’ est conçu comme une comédie musicale moderne et décalée haute en couleurs où on retrouve la musique, le théâtre, la poésie urbaine et beaucoup d’humour à l’image de son metteur en scène Hatem Karoui qui se trouve également sur scène en tant que chanteur et conteur, accompagné de jeunes musiciens et chanteurs.

À travers des chansons rock ou encore lyriques, des sketchs, des gags… en arabe, en français et en anglais, ce spectacle pluridisciplinaire nous parle avec humour et légèreté de l’immigration, des frontières et de la libre circulation des citoyens du monde.

Fawz Ben Ali

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Le spectacle « My Cafi Chanta IV » sera présenté jeudi 6 décembre 2018, à 19h30, à l’Espace El Teatro (Tunis), avec la participation de plusieurs artistes de différents pays du continent africain.

Il s’agit du trio Vibrations avec Daly Triki, Anis Gharby et Lotfi Soua; du groupe Midmike; des danseurs traditionnels Afrika Oumoja; du groupe guinéen Mama Africa; du chanteur congolais Ben Saitondo et du pianiste, violoniste et guitariste tunisien Aymen Atouani.

Les billets, dont le prix est fixé à 20 dinars tunisiens (DT), sont disponibles à l’Espace El Teatro, ainsi que sur le site de billetterie en ligne Teskerti.

E. B. A.

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Taoufik Jebali présentera sa pièce de théâtre « Le fou »  dans un nouveau cycle de représentations, du 4 au 7 octobre 2017, à l’espace El-Teatro, à Tunis.

Le célèbre dramaturge, metteur en scène et comédien a présenté pour la première fois cette pièce il y a 16 ans. Il l’a présentée des dizaines de fois en Tunisie et dans plusieurs autres pays. De nombreux acteurs et actrices y ont aussi joué, à ses côtés, notamment Hend R’haiem, Chakra Rammah, Dorra Zarrouk, Nidhal Guiga, Marwen Erroutine, Amel Laouine, Feten Chedly, Yasmine Dimassi .

Cette oeuvre devenue un classique du théâtre tunisien est inspirée d’un grand classique de la littérature mondiale, « Le Fou », du poète américain d’origine libanaise Gibran Khalil Gibran.

Les représentations sont prévues à 19h30.

Réservation au 71. 89. 43. 13

E. B. A.

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La 12e édition de la manifestation «Avant-première des arts de la scène» se tiendra du 15 mars au 1er avril 2017 à l’espace El-Teatro, à Tunis.

Cet événement artistique concocté par l’espace d’art et de création dirigé par le célèbre dramaturge, acteur et metteur scène Taoufik Jebali, présentera, chaque jour, une nouvelle création en avant-première par des jeunes qui mettent la casquette de metteur en scène pour la première et/ou des jeunes comédiens et danseurs qui se produisent pour la première fois sur scène.

Cette initiative artistique indépendante et réalisée à 100% avec les moyens d’El-Teatro vise à faire évoluer les arts de la scène et à aider les jeunes créateurs à faire valoir leurs visions et leurs approches innovantes.

Les pièces programmées sont ‘‘Comme l’oiseau’’ Walid Ayadi, ‘‘La jeune fille et la mort’’ de Hela Ayed, ‘‘Omda Show’’ de Imed Jomaa, ‘‘L’Evasion’’de Hela Ayed, ‘‘Où t’es papa ? ’’ (travail collectif), ‘‘Le Labyrinthe’’ de Dhafer Ghrissa, ‘‘Nos amis les humains’’ de Moncef Zahrouni, ‘‘Asile’’ de Houssem-Eddine Achouri, ‘‘Déséquilibre’’ d’Amel Laouini, ‘‘Twahacht’’ de Thouraya Boughanmi, ‘‘Lohliba’’ de Mohamed Mounir El-Argui, ‘‘L’Anniversaire’’ de Ramzi Azaiez, ‘‘Ella Thalathine’’ de Dalal Fayadh, ‘‘Mazgaratou’’ de Aymen Tahari, ‘‘Inter-section’’ de Mohamed Chawki Khouja, ‘‘Houryet Lebhar’’ de Amir Ayouni, ‘‘Fais divers’’ de Assem Bettouhami, ‘‘Amour aux temps perdus’’ de Haykel Rahali, ‘‘Limites’’ de Walid Daghsni, et ‘‘Question de vie’’, le bouquet final mis en scène par Taoufik Jebali.

Au programme aussi deux ateliers : «L’acteur devant la caméra» et «L’expression vocale», ainsi qu’un séminaire sur le thème : «Les illusions de la liberté dans un réel schizophrénique et une censure cachée» et une rencontre avec le chercheur et historien du théâtre Mohamed Mediouni.

I. B.

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‘‘Hourya’’ est une suite mûrie de ‘‘Solwen’’, qui s’approche de l’essentiel et qui témoigne du talent, de l’engagement et surtout de l’amour de Leïla Toubel pour la Tunisie.

Par Fawz Ben Ali

Après une avant-première plus que prometteuse de sa dernière création ‘‘Hourya’’, la dramaturge et comédienne Leïla Toubel a entamé son premier cycle de représentations le 1er mars 2017, à l’espace El Teatro, à Tunis, devant un public venu en grand nombre.

Leïla Toubel avait mis la barre très haut avec sa précédente pièce de théâtre ‘‘Solwen’’ et a dû travailler d’arrache-pied en vue de réitérer ce succès. Ce n’était pas donné, mais elle y a réussi avec l’enthousiasme et l’énergie qu’on lui connaît.

Avec ‘‘Hourya’’, l’artiste passe du monodrame au spectacle musico-théâtral et invite, pour son grand retour sur les planches, le jeune compositeur et pianiste franco-tunisien Mehdi Trabelsi.

Cette nouvelle création marque également la rupture de Leïla Toubel avec le ministère des Affaires culturelles, à qui elle a «fièrement refusé tout soutien financier», annonce-t-elle.

Un merveilleux conte musical

Sur les planches d’El Teatro, s’est installé un imposant piano, orchestré par Mehdi Trabelsi habillé en rouge bordeaux, prêt à nous embarquer dans son merveilleux conte musical, ayant pour vedette le personnage de Hourya, qui, comme dans un chapitre des ‘‘Mille et une nuits’’, nous rappelle Shéhérazade par ses mots ensorcelants, et on est comme Shahryar, tout ouïe.

En effet, Leïla Toubel a laissé plus que jamais libre champs à ses idées et à ses principes dans un plaidoyer théâtral des plus virulents contre «les ennemis de la liberté». Grande oratrice, comme on la connait, elle traduit dans ce spectacle toute la finesse et la clairvoyance de sa plume, sublimant le dialecte tunisien qu’elle accorde pour la première fois aux notes du piano. Des compositions arrangées spécialement pour ‘‘Hourya’’ par Mehdi Trabelsi et qui ont donné davantage de cadence au texte.

Optant pour une trajectoire plus universelle que dans ‘‘Solwen’’, notamment à travers le thème du terrorisme qui n’épargne plus aucun pays, ‘‘Hourya’’ dépasse le cadre de la «tunisianité» pour coller à tout être qui aspire à la liberté, à la vie et à la paix, à travers une histoire d’amour impossible racontée sur un ton tragique, car on est arrivé à un moment où on a peur d’aimer: «Qu’on me lapide moi et toutes les houris, qu’on lapide la beauté et la jeunesse… Je continuerai à respirer l’amour et la paix jusqu’après ma mort !», s’écrie-Hourya.

Entre larmes, désolation et rires

L’émotion était palpable chez le public face à ce bout de femme plus éloquente et plus sincère que jamais qui nous a invités à voyager dans son journal intime, qui n’est finalement autre qu’un miroir qu’elle nous tend pour y voir notre réalité, et qu’elle évoque notamment lorsqu’elle se faufile dans la peu d’une animatrice de radio appelée Paix FM.

Entre actualité sanglante, faits divers glaçants et chroniques désenchantées, on assiste à une synthèse de ces six années écoulées après la révolution du 14 janvier 2011, et il faut dire que le bilan est loin d’enthousiasmer.

Tel une magicienne, Leïla Toubel a provoqué, le temps d’une heure et demi, les larmes, la désolation mais aussi les rires, en effet, le spectacle vacille ingénieusement entre le drame et l’humour noir où on se lamente autant qu’on rit du sort du pays et de celui du monde, car ‘‘Hourya’’ est l’une des pièces actuelles les plus en phase avec notre présent, un tableau peint avec ses deux couleurs fétiches le rouge et le blanc, couleurs du drapeau national, traversé toutefois par un spectre noir, celui de l’obscurantisme et du deuil.

Pour qu’enfin triomphe l’amour

Après avoir vu la pièce, on saisit mieux le choix du nom ‘‘Hourya’’ avec sa double connotation, celle du personnage céleste de la promise vierge du paradis pour évoquer le dogme religieux d’une part, et la liberté d’une autre part.

La pièce titube ainsi entre la noirceur d’une réalité marquée par le terrorisme, l’échec des révolutions arabes et la montée du radicalisme. Mais elle offre aussi un espoir pour qu’enfin triomphe l’amour et que règne la paix.

Innovante dans sa forme qui se veut plus spectaculaire notamment par le recours à la musique jouée en live, ‘‘Hourya’’ a néanmoins gardé un contenu assez semblable à celui de ‘‘Solwen’’; c’en est probablement une suite mûrie, qui s’approche de l’essentiel et qui témoigne du talent, de l’engagement et surtout de l’amour de Leïla Toubel pour la Tunisie, son sujet de prédilection par excellence.

L’actuel cycle de représentation se poursuit jusqu’au samedi 4 mars, le suivant est prévu pour les 9,10 et 11 du même mois, à l’espace El Teatro, à El Mechtel.

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L’espace El-Téatro présentera une nouvelle pièce de théâtre, ‘‘La maison de Bernarda Alba’’ du poète et dramaturge espagnol Federico Garcia Lorca.

La pièce, adaptation franco-tunisienne signée Jean-Luc Garcia et Sihem Koutini, est une création d’El-Téatro Studio, dirigé par Taoufik Jebali, qui sera jouée en langue française par Mouna Akrout, Rim Ayed, Salma Triki Fourati, Emna Triki Sellami et Nora Djerrai.

Après ‘‘Caillasses’’ (2013) et ‘‘Femmes’’ (2015), Jean-Luc Garcia revient avec une pièce où la femme se tient, encore une fois, comme pivot de l’œuvre.

Ecrit en 1936, ce drame en 3 actes n’a été publié qu’en 1945, soit 9 ans après la mort de son auteur Garcia Lorca, fusillé par les milices de l’ancien dictateur Franco.

Cette œuvre théâtrale conte l’histoire de Bernarda Alba, une veuve andalouse qui impose à ses filles un deuil et un isolement de huit ans. Soucieuse des apparences et du qu’en dira-t-on de l’Espagne rurale du début du XXe siècle, la maîtresse de maison définit pour ses descendantes les règles d’une société où la femme est bafouée.

La pièce donne à voir, sous la forme d’un huis-clos, la violence d’une société verrouillée de l‘intérieur que la passion fera voler en éclats.

‘‘La maison de Bernarda Alba’’ sera présentée le 30 septembre et le 1er octobre à 19h30, à l’espace El-Téatro au Belvédère.

Fawz Ben Ali

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