Mohamed Sadok Lejri

En tant que passionné de la Nouvelle Vague, j’ai vécu un grand moment de cinéma devant l’œuvre de Richard Linklater. Ce film est une pure merveille pour les amoureux de ce mouvement cinématographique.

J’avoue avoir commencé ce long-métrage avec une certaine méfiance, redoutant d’être déçu comme je l’avais été par le navet d’Hazanavicius (‘‘𝐿𝑒 𝑅𝑒𝑑𝑜𝑢𝑡𝑎𝑏𝑙𝑒’’), mais le résultat est à l’opposé : c’est un vibrant hommage qui m’a procuré un plaisir immense.

Trouble sur le plateau

Le film retrace l’avènement de la Nouvelle Vague en s’appuyant sur l’histoire de la genèse d’‘‘A bout de souffle’’. Dans le Paris de la fin des années 1950, une génération de brillants critiques officiant aux Cahiers du Cinéma aspire à passer derrière la caméra. L’éclatant triomphe des ‘‘𝑄𝑢𝑎𝑡𝑟𝑒 𝐶𝑒𝑛𝑡𝑠 𝐶𝑜𝑢𝑝𝑠’’ de François Truffaut au Festival de Cannes en 1959 agit comme un catalyseur. Jean-Luc Godard parvient alors à convaincre l’excentrique producteur Georges de Beauregard de financer son projet. Il s’entoure du jeune Jean-Paul Belmondo et de Jean Seberg, nouvelle égérie d’Otto Preminger, pour réaliser ‘‘A bout de souffle’’.

Toutefois, l’approche révolutionnaire et les méthodes iconoclastes de Jean-Luc Godard sèment le trouble sur le plateau, provoquant l’exaspération de son équipe et la fureur de son producteur.

Drôle sans forcer le trait

Le soin du casting est un régal pour les initiés. Le choix d’acteurs souvent méconnus, dont la ressemblance avec les figures marquantes de cette époque est frappante, renforce cette impression de voyage dans le temps. L’on y retrouve toute la liberté et l’audace caractéristiques de la Nouvelle Vague. Mention spéciale à Guillaume Malbeck qui incarne un Jean-Luc Godard bluffant de réalisme. En effet, son élocution, ses mimiques, sa gestuelle, la précision de ses aphorismes et de ses citations rendent le film d’autant plus délectable.

Le film parvient à être drôle sans forcer le trait, et nostalgique sans jamais sombrer dans le vague à l’âme.

En effet, l’œuvre de Linklater cultive une nostalgie sans tristesse et conjugue l’originalité personnelle avec les codes emblématiques du style godardien.

Ce long-métrage propose une création assez originale tout en respectant les marqueurs identitaires du cinéma de la Nouvelle Vague godardienne. Bref, c’est un voyage dans le temps qui parvient à retranscrire l’essence même de la Nouvelle Vague. C’est, sans conteste, la plus magnifique preuve d’amour cinématographique jamais dédiée à la Nouvelle Vague française.

Il est regrettable qu’un réalisateur américain né au Texas rappelle aux Français la splendeur de la Nouvelle Vague, quel dommage de constater que l’hommage le plus vibrant à la Nouvelle Vague vienne de Richard Linklater plutôt que d’un réalisateur français ! Malgré ce léger bémol, au-delà de ces quelques regrets, une seule chose compte : la beauté de cet œuvre qui est tout bonnement un cadeau inestimable pour tout passionné de la Nouvelle Vague.

Magnifique !

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« La Chinoise », sorti en 1967, est un film de référence dans l’œuvre de Godard, figure majeure de la Nouvelle Vague française, décédé en septembre dernier.

Interprété par Juliet Berto, Jean-Pierre Léaud et Anne Wiazemsky, le film suit cinq jeunes qui passent leurs vacances d’été dans un appartement qu’on leur a prêté et essaient de vivre en appliquant les principes de Mao Zedong.

« La Chinoise » dont le scénario est fortement inspiré du roman « Les démons » de Dostoïevski, sera projeté ce soir à partir de 18h30 à la salle Tahar Chariaa de la Cinémathèque tunisienne (Cité de la Culture).

F.B

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À l’occasion de la fête des amoureux la Saint-Valentin, la Cinémathèque tunisienne accueille un cycle de projections dédié aux célèbres couples dans le cinéma, et ce du mardi 11 au dimanche 16 février 2020.

Durant cette semaine, la Cinémathèque célèbre l’amour à sa manière en rendant hommage aux duos cultes qui avaient marqué l’histoire du cinéma, composés notamment de grands réalisateurs et de leurs célèbres muses, dont certains vivaient aussi de grandes histoires d’amour en dehors des plateaux de tournage.

Le cycle sera inauguré ce mardi dans le cadre du rendez-vous hebdomadaire «Les mardis du cinéma tunisien» avec le film ‘‘Junun’’ (2005) signé Fadhel Jaïbi et Jalila Baccar, inséparables dans la vie comme dans le théâtre et le cinéma.

Le programme se poursuivra avec une panoplie de films français, italiens, américains, suédois… offrant à voir quelques uns des chefs-d’œuvre des maîtres du cinéma comme Jean-Luc Godard, Federico Fellini, David Lynch, Ingmar Bergman …

Le cycle sera clôturé par deux grands classiques de la Nouvelle vague française ‘‘Bande à part’’ et ‘‘Pierrot le fou’’ réunissant deux figures emblématique du cinéma français à savoir Jean-Luc Godard derrière la caméra et Anna Karina en tête d’affiche, l’occasion aussi de rendre hommage à cette grande actrice qui nous a récemment quittés.

Programme :

Mardi 11 février : (Les mardis du Cinéma Tunisien)

Jalila Baccar et Fadhel Jaïbi :

18h30 : ‘‘Junun’’ de Fadhel Jaibi – Tunisie / (2005).

Mercredi 12 février :

Isabella Rossellini et David Lynch :

18h30 : ‘‘Blue velvet’’ de David Lynch – États-Unis / (1986).

Jeudi 13 février :

Monica Vitti et Michelangelo Antonioni :

18h30 : ‘‘L’éclipse’’ de Michelangelo Antonioni – Italie / (1962).

Vendredi 14 février :

Giulietta Masina et Federico Fellini :

16h00 : ‘‘La strada’’ de Federico Fellini – Italie / (1954).

Liv Ullmann et Ingmar Bergman :

18h30 : ‘‘Cris et chuchotements’’ d’Ingmar Bergman – Suède / (1972).

Giulietta Masina et Federico Fellini :

21h00 : ‘‘Juliette des esprits’’ de Federico Fellini – Italie (1965).

Samedi 15 février :

Gena Rowlands et John Cassavetes :

16h00 : ‘‘Minnie and Moskowitz’’ de John Cassavetes – États-Unis (1971).

18h30 : ‘‘Gloria’’ de John Cassavetes – États-Unis (1980).

21h00 : ‘‘Love streams’’ de John Cassavetes – États-Unis (1984).

Dimanche 16 février :

Anna Karina et Jean-Luc Godard :

16h00 : ‘‘Bande à part’’ de Jean-Luc Godard – France (1964).

18h30 : ‘‘Pierrot le fou’’ de Jean-Luc Godard – France (1965).

Fawz Ben Ali

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