{"id":14811949,"date":"2024-12-07T10:49:46","date_gmt":"2024-12-07T09:49:46","guid":{"rendered":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/?p=14811949"},"modified":"2024-12-07T10:49:47","modified_gmt":"2024-12-07T09:49:47","slug":"reception-du-film-et-critique-cinematographique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/2024\/12\/07\/reception-du-film-et-critique-cinematographique\/","title":{"rendered":"R\u00e9ception du film et critique cin\u00e9matographique"},"content":{"rendered":"\n

Comme toute cr\u00e9ation litt\u00e9raire ou artistique, un film reste une \u0153uvre en puissance, une \u0153uvre incompl\u00e8te, si elle n\u2019est pas, non seulement regard\u00e9e, admir\u00e9e ou d\u00e9test\u00e9e, mais aussi, ranim\u00e9e et revisit\u00e9e par le discours de la critique cin\u00e9matographique.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Salah El-Gharbi<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La cr\u00e9ation cin\u00e9matographique est un produit de consommation comme un autre, destin\u00e9 \u00e0 divertir le grand public et qui, par cons\u00e9quent, a besoin d\u2019\u00eatre promue pour exister, se d\u00e9velopper et s\u2019imposer. Ainsi, tant qu\u2019elle reste dans ses bobines et qu\u2019elle ne s\u2019est pas offerte aux regards des spectateurs, cette \u0153uvre reste inaccomplie. Autrement dit, sa destin\u00e9e ne commence que du moment o\u00f9 elle est projet\u00e9e en salle et qu\u2019elle est prise en charge par la critique.<\/p>\n\n\n\n

Au d\u00e9part, avant m\u00eame que l\u2019\u0153uvre ne soit mise sur le march\u00e9, il y a toujours les critiques-chroniqueurs de la t\u00e9l\u00e9vision, qui vont faire office de m\u00e9diateurs entre le public et l\u2019\u0153uvre. Leur r\u00f4le est d\u2019annoncer la sortie du film en tant qu\u2019\u00e9v\u00e8nement, tout en s\u2019\u00e9vertuant \u00e0 susciter la curiosit\u00e9 et l\u2019int\u00e9r\u00eat du consommateur pour le produit. Ainsi, le caract\u00e8re incitatif de ces critiques, se r\u00e9duit au r\u00f4le que joue, d\u2019habitude, la bande d\u2019annonce.<\/p>\n\n\n\n

Une fois le film est en salle, la critique, g\u00e9n\u00e9ralement prise en charge par des journalistes cin\u00e9philes, est destin\u00e9e \u00e0 un public de spectateurs avis\u00e9s. D\u00e9sormais, on n\u2019est plus dans l\u2019annonce, mais plut\u00f4t dans le commentaire et dans l\u2019appr\u00e9ciation de l\u2019\u0153uvre ce qui constitue un moment important dans  la destin\u00e9e que celle-ci est amen\u00e9e \u00e0 vivre. Ainsi, comme toute cr\u00e9ation litt\u00e9raire ou artistique, une \u0153uvre cin\u00e9matographique, reste une \u0153uvre en puissance, une \u0153uvre incompl\u00e8te, si elle n\u2019est pas, non seulement regard\u00e9e, admir\u00e9e ou d\u00e9test\u00e9e, mais aussi, ranim\u00e9e et revisit\u00e9e par le discours de la critique.<\/p>\n\n\n\n

En effet,  gr\u00e2ce \u00e0 sa capacit\u00e9 \u00e0 d\u00e9crypter le langage cin\u00e9matographique, le critique va traduire pour nous le r\u00e9cit filmique en mots\u2026 \u00c0 travers l\u2019attention qu\u2019il porte \u00e0 l\u2019\u0153uvre et la mani\u00e8re avec laquelle il la fait vivre ou revivre pour nous, il va \u0153uvrer \u00e0 alimenter notre connaissance du produit qui nous est offert. Cet apport ne se r\u00e9duit pas \u00e0 nous livrer, par exemple, des \u00e9l\u00e9ments d\u2019informations, plus ou moins anecdotiques, autour des conditions de la production du film, il r\u00e9side, surtout, dans la mani\u00e8re avec laquelle ce critique contribue \u00e0 enrichir notre perception et notre intelligence de l\u2019\u0153uvre qu\u2019on vient de regarder, gr\u00e2ce \u00e0 son expertise de cin\u00e9phile averti.<\/p>\n\n\n\n

Construire un r\u00e9cit personnel sur le film<\/h2>\n\n\n\n

En somme, le r\u00f4le du critique est d\u2019amener le spectateur \u00e0 d\u00e9passer la r\u00e9action spontan\u00e9e, produit de l\u2019\u00e9motion qu\u2019on pourrait ressentir apr\u00e8s avoir vu le film, et \u00e0 s\u2019affranchir de ces expressions onomatop\u00e9iques, celle d\u2019un \u00abwaouh !\u00bb<\/em> admiratif ou d\u2019un \u00abzut !\u00bb<\/em> d\u00e9ceptif, \u00e0 un discours qui se veut plus \u00e9labor\u00e9 et plus conceptualis\u00e9 sur le film. Ainsi, orient\u00e9 par le critique, le spectateur devrait transcender la r\u00e9action \u00e9pidermique pour aboutir \u00e0 la construction d\u2019un r\u00e9cit personnel sur le film, ce qui est une mani\u00e8re de se l\u2019approprier.<\/p>\n\n\n\n

Autrement dit, on peut dire qu\u2019un bon article critique est celui qui est capable de nous engager \u00e0 nous interroger sur la r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019offrait le r\u00e9cit filmique en rapport avec nous-m\u00eames comme sur notre propre perception du monde.<\/p>\n\n\n\n

Par cons\u00e9quent, le r\u00f4le de la critique n\u2019est pas seulement de jauger la qualit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre et d\u2019offrir une lecture personnelle qui porte g\u00e9n\u00e9ralement sur sa dimension esth\u00e9tique. Apr\u00e8s tout, qu\u2019est-ce qu\u2019un bon ou un mauvais film ?<\/p>\n\n\n

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\u00ab\u00a0L’homme de cendre\u00a0\u00bb de Nouri Bouzid et \u00ab\u00a0Halfaouine\u00a0\u00bb de F\u00e9rid Boughedir.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En fait, en mati\u00e8re de critique, ce qui compte, c\u2019est le d\u00e9bat ou les pol\u00e9miques que les commentaires du texte critique pourraient susciter et alimenter aupr\u00e8s du public. Plus la pol\u00e9mique enfle, plus l\u2019\u0153uvre prosp\u00e8re et triomphe, ce qui constitue en soi une victoire sur l\u2019indiff\u00e9rence. Car, l\u2019indiff\u00e9rence est l\u2019ennemi de l\u2019art. <\/p>\n\n\n\n

De m\u00eame, plus la critique s\u2019\u00e9loigne du simple compte rendu, plus elle est dans l\u2019interpr\u00e9tation et dans une qu\u00eate permanente du sens, plus elle est f\u00e9conde. Gr\u00e2ce \u00e0 sa ma\u00eetrise de la grammaire de l\u2019art cin\u00e9matographique, elle est dans le questionnement, scrutant ces combinaisons d\u2019images en train de se transformer en r\u00e9cit, allant au fond des choses.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9crit sur le vu a le m\u00e9rite, aussi, de permettre au spectateur-lecteur de retrouver des sensations, de prolonger le plaisir du spectacle, de revisiter autrement le film. De m\u00eame, le texte va permettre \u00e0 l\u2019\u0153uvre cin\u00e9matographique de se r\u00e9incarner, au fil du temps, et de se faire  un nouveau destin.<\/p>\n\n\n\n

Plus on \u00e9voque oralement ou par \u00e9crit une \u0153uvre, plus elle vit en nous et au-del\u00e0. Ainsi, le r\u00f4le de la critique est de servir de m\u00e9dium entre les g\u00e9n\u00e9rations, d\u2019entretenir le lien, et de conjurer l\u2019oubli. Dans ce sens, on peut dire que la critique est la m\u00e9moire vivante du cin\u00e9ma. Si l\u2019on parle encore, aujourd\u2019hui, de certains films cultes, vieux d\u2019un si\u00e8cle, comme \u2018\u2018Citizen Kane<\/em>\u2019\u2019, d\u2019Orson Wells, qui constitue un moment important de l\u2019histoire du cin\u00e9ma pour avoir renouvel\u00e9 le langage cin\u00e9matographique, de sc\u00e8nes cultes, comme celle du duo \u00e0 la marge, seuls sur le toit d\u2019un l\u2019immeuble incarn\u00e9 par Sophia Loren et Marcello Mastroianni, dans \u2018\u2018Une Journ\u00e9e particuli\u00e8re\u2019\u2019<\/em> d\u2019Ettore Scola, voire m\u00eame des r\u00e9pliques cultes au cin\u00e9ma, (je pense notamment \u00e0 certains films comiques r\u00e9unissant Bourvil et De Fun\u00e8s), ce serait, en grande partie, gr\u00e2ce \u00e0 la critique.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e9anmoins, ce travail critique ne saurait gagner en cr\u00e9dibilit\u00e9 qu\u2019en s\u2019\u00e9mancipant des pr\u00e9jug\u00e9s et du conformisme moral de la soci\u00e9t\u00e9 dans laquelle le critique \u00e9volue. Le cin\u00e9ma, comme tout art, a horreur de la frilosit\u00e9, il est toujours dans l\u2019audace aussi bien technique qu\u2019\u00e9thique. Ainsi, on ne peut que d\u00e9plorer chez nous, que des \u00abcritiques\u00bb<\/em> aient accueilli des films audacieux comme \u2018\u2018Homme de cendres<\/em>\u2019\u2019, de Nouri Bouzid ou \u2018\u2018Halfaouine<\/em>\u2019\u2019 de Ferid Boughedir avec des r\u00e9serves au nom de la morale bien-pensante.     <\/p>\n\n\n\n

Ajouter du sens au sens<\/h2>\n\n\n\n

Chez certains critiques, et ils sont rares, l\u2019impr\u00e9gnation du film est telle que ce dernier devient un simple support, voire un pr\u00e9textepourtout un travail sur la langue dans son rapport \u00e0 l\u2019imaginaire que suscite l\u2019\u0153uvre filmique. Chez ce genre de critiques, il n\u2019est plus question d\u2019\u00e9clairer le public, de lui apporter une expertise sur la construction du r\u00e9cit cin\u00e9matographique et de susciter des envies. D\u00e9sormais, d\u2019objet de connaissance, le texte  se transforme lui-m\u00eame en un objet de d\u00e9sir et de jouissance qu\u2019on sollicite, qu\u2019on encense et qu\u2019on v\u00e9n\u00e8re. Non satisfaits d\u2019\u00eatre de simples interpr\u00e8tes, ces critiques vont chercher \u00e0 ajouter du sens au sens, \u00e0 \u00e9largir et \u00e0 approfondir leur perception de l\u2019\u0153uvre pour lui donner une nouvelle \u00e9paisseur. De la sorte, une courte s\u00e9quence qui rend compte d\u2019un fait anodin, comme celui d\u2019une porte qui s\u2019ouvre derri\u00e8re le personnage, dans \u2018\u2018Europe 51<\/em>\u2019\u2019, le film de l\u2019Italien Roberto Rossellini, acquiert une dimension m\u00e9taphorique et devient, ainsi, l\u2019objet d\u2019ex\u00e9g\u00e8se. De la sorte, cette s\u00e9quence se trouve ravie \u00e0 sa r\u00e9alit\u00e9 prosa\u00efque (une porte qui s\u2019ouvre) pour acqu\u00e9rir une dimension mythique (une source de menace mal\u00e9fique).<\/p>\n\n\n\n

L\u2019obsession de ce genre de critique serait de faire \u0153uvre. Plut\u00f4t que de commenter, d\u2019analyser le film, le critique-auteur cherche \u00e0 le r\u00e9inventer et \u00e0 le soumettre \u00e0 son propre imaginaire et \u00e0 son talent cr\u00e9ateur. \u00c0 travers les mots, et en adoptant un point de vue assez original, il va s\u2019essayer \u00e0 nous surprendre, \u00e0 nous \u00e9tonner et \u00e0 nous s\u00e9duire, ce qui est l\u2019essence m\u00eame de l\u2019art.<\/p>\n\n\n\n

En fait, l\u2019ambition de cette cat\u00e9gorie de critiques serait de rivaliser avec le cr\u00e9ateur du film en transportant son lecteur dans une autre dimension, celle que la litt\u00e9rature a l\u2019habitude de nous offrir, o\u00f9 l\u2019image se fait verbe et o\u00f9 le \u00abbeau texte\u00bb<\/em> tente de faire de l\u2019ombre au \u00abbeau film\u00bb<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

* Ecrivain et critique.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Atelier d\u2019analyse filmique et d\u2019\u00e9criture critique en marge des JCC 2024<\/a><\/blockquote>