{"id":169384,"date":"2018-08-15T17:39:46","date_gmt":"2018-08-15T16:39:46","guid":{"rendered":"http:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/?p=169384"},"modified":"2018-08-15T17:40:27","modified_gmt":"2018-08-15T16:40:27","slug":"hammamet-maqam-roads-et-arroug-explorent-le-patrimoine-musical-tunisien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/2018\/08\/15\/hammamet-maqam-roads-et-arroug-explorent-le-patrimoine-musical-tunisien\/","title":{"rendered":"Hammamet : Maqam Roads et Arroug explorent le patrimoine musical tunisien"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

(Ph: Festival de Carthage).<\/em><\/p>\n

Pour son concert du 8 ao\u00fbt 2018, le Festival de Hammamet a accueilli Zied Zouari et sa formation Maqam Roads ainsi que Badreddine Dridi et son groupe Arroug. Deux ensembles puisant leur inspiration dans le patrimoine musical tunisien pour en ressortir un r\u00e9sultat \u00e0 leur image.<\/em><\/strong><\/p>\n

Par\u00a0Seif-Eddine Yahia<\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

Deux concerts, deux ambiances, une base commune\u00a0: c\u2019est ce que proposait le Festival de Hammamet avec les concerts des deux formations Maqam Roads<\/em>\u00a0et Arroug dirig\u00e9es respectivement par Zied Zouari et par Badreddine Dridi.<\/p>\n

Alors que le premier concert proposait un voyage reposant dans les m\u00e9andres du maqam, le second offrait une mise en avant coll\u00e9giale et festive du patrimoine arabo-berb\u00e8re propre \u00e0 la Tunisie.<\/p>\n

Maqam Roads\u00a0: un quatuor pour une r\u00e9flexion musicale<\/strong><\/h3>\n

Pour le premier concert de la soir\u00e9e, Zied Zouari s\u2019est pr\u00e9sent\u00e9 arm\u00e9 de son violon et entour\u00e9 de trois musiciens de talent\u00a0: Julien Tekeyan \u00e0 la batterie et aux percussions, Abdurrahman Tarikci \u00e0 la basse et Ghassel \u00e0 la guitare \u00e9lectrique.<\/p>\n

Le groupe a souhait\u00e9 utiliser le maqam, style musical commun aux mondes arabe, turc, indien et m\u00eame chinois, comme fil conducteur de ce concert. Au maqam, le violoniste et compositeur a ajout\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments issus du jazz, du stambali, du mezoued et m\u00eame parfois de la pop afin de proposer une \u0153uvre complexe et in\u00e9dite.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Maqam Roads (Ph: Festival de Carthage).<\/em><\/p>\n

Le concert a commenc\u00e9 par une improvisation du violoniste \u00e0 mi-chemin entre un scat de jazzman et un beatbox. Apr\u00e8s cette improvisation vocale, le public a eu droit \u00e0 un tr\u00e8s long solo du batteur Julien Tekeyan. Un solo en d\u00e9but de concert qui, en plus des r\u00e9glages effectu\u00e9s pendant la performance, a peut-\u00eatre ralenti le rythme du concert et conduit \u00e0 ce que le public mette un peu plus de temps \u00e0 entrer dans l\u2019univers du groupe.<\/p>\n

La formation a continu\u00e9 le concert avec \u00ab\u00a0Tale of Krishnamurti<\/em>\u00ab\u00a0, une composition mixant influences tunisiennes et indiennes. Zied Zouari a d\u2019ailleurs expliqu\u00e9 que la philosophie de Krishnamurti, penseur indien du XXe si\u00e8cle, avait eu une grande influence sur sa philosophie, et sur sa mani\u00e8re d\u2019appr\u00e9hender la musique. Un son apaisant et relaxant qui s\u2019est bien encha\u00een\u00e9 avec les morceaux \u00ab\u00a0Air from India\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0et \u00ab\u00a0Lettre \u00e0 Ikbal\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Apr\u00e8s 3 chansons et un solo de violon, l\u2019ambiance a commenc\u00e9 \u00e0 se d\u00e9canter quand le groupe s\u2019est dirig\u00e9 vers le stambali et le patrimoine de Sfax et de Zarzis. Le compositeur a finalement r\u00e9ussi \u00e0 amener le public dans son univers apr\u00e8s un d\u00e9but de concert un peu poussif. Il a termin\u00e9 sa prestation par \u00ab\u00a0Egyptian notice<\/em>\u00ab\u00a0.<\/p>\n

Le compositeur, dans son \u0153uvre, a souhait\u00e9 mixer une base tunisienne \u00e0 des influences venues de plus loin. Le maqam \u00e9tant un style ouvert, le groupe a pu b\u00e9n\u00e9ficier des influences arm\u00e9niennes et turques gr\u00e2ce \u00e0 certains de ses musiciens.<\/p>\n

Chaque instrumentiste a pu d\u00e9montrer sa virtuosit\u00e9 et sa sensibilit\u00e9 lors des longs passages en solo qui lui \u00e9taient allou\u00e9s. Cependant, on avait parfois l\u2019impression que cette mise en avant des solos masquait une petite difficult\u00e9 \u00e0 proposer un motif commun o\u00f9 chaque musicien parvient \u00e0 entrer harmonieusement en communication avec les autres membres du groupe.<\/p>\n

Arroug\u00a0: aux racines afro-berb\u00e8res de la musique tunisienne<\/strong><\/h3>\n

Apr\u00e8s une prestation finalement de bonne qualit\u00e9 malgr\u00e9 un d\u00e9but difficile, Maqam Roads<\/em> a laiss\u00e9 sa place au groupe Arroug<\/em> pour la seconde partie du spectacle.<\/p>\n

Depuis trois ans maintenant, Badreddine Dridi et son groupe Arroug cherchent \u00e0 d\u00e9fendre les origines afro-berb\u00e8res de la musique tunisienne. En puisant dans le stambali, l\u2019a\u00e2roubi ou la musique sahraoui, Arroug offre une d\u00e9marche militante de d\u00e9fense d\u2019un patrimoine musical parfois mis de c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n

Au-del\u00e0 de la d\u00e9marche artistique, Badreddine Dridi et son groupe proposent avant tout une exp\u00e9rience musicale et sc\u00e9nique vibrante et inclusive. Le but \u00e9tant de faire comprendre au public que la musique issue de ce patrimoine laiss\u00e9 de c\u00f4t\u00e9 est tr\u00e8s proche des musiques actuelles les plus populaires en Afrique du Nord comme le Gnawa, le chaabi ou m\u00eame le ra\u00ef. Tout cela ayant pour objectif de redonner \u00e0 cette musique une place de choix dans le paysage artistique national.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Arroug \u00e0 Hammamet (Ph: Festival de Hammamet)<\/em><\/p>\n

Sur sc\u00e8ne, le groupe a propos\u00e9 une formation de huit musiciens. Badreddine \u00e0 la guitare est accompagn\u00e9 de son batteur et co-compositeur Mohamed Khachnaoui, d\u2019un bassiste, d\u2019un autre guitariste et d\u2019un ensemble comprenant nay, gambra, wtar et mezoued.<\/p>\n

Le concert d\u2019Arroug a d\u00e9but\u00e9 par l\u2019hymne \u00ab\u00a0Ana tounsi<\/em>\u00a0\u00bb suivi de \u00ab\u00a0Sahraoui\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0et de \u00ab\u00a0Mazelt Bjoudi<\/em>\u00ab\u00a0. Des influences gnawa, une orchestration intelligente, une rythmique funky et une \u00e9nergie communicative\u00a0: il n\u2019en fallait pas plus pour recevoir l\u2019approbation du public qui est rapidement devenu acteur du concert.<\/p>\n

Le groupe a ensuite encha\u00een\u00e9 avec des morceaux comme\u00a0\u00bbZambala<\/em>\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Goumari\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0en alternant les solos des diff\u00e9rents instrumentistes et les morceaux chorales o\u00f9 chaque musicien \u00e9tait mis en valeur au moment ad\u00e9quat.<\/p>\n

Le concert s\u2019est termin\u00e9 de la meilleure des mani\u00e8res avec un public dansant et une explosion d\u2019applaudissements pour un groupe ayant propos\u00e9 un concert vivant et orchestr\u00e9 avec talent.<\/p>\n

Les deux formations sur sc\u00e8ne ce soir-l\u00e0, \u00e9taient tr\u00e8s diff\u00e9rents dans leur mani\u00e8re de penser et de faire de la musique\u00a0: pens\u00e9e comme une invitation \u00e0 la contemplation pour Maqam Roads<\/em>\u00a0la musique est au contraire pens\u00e9e pour le mouvement selon Arroug<\/em>.<\/p>\n

Cependant, ces deux groupes puisent dans des sources communes, et c\u2019est ce qui \u00e9tait peut-\u00eatre le plus int\u00e9ressant dans ce concert\u00a0: la mani\u00e8re dont deux sensibilit\u00e9s et deux parcours musicaux diff\u00e9rents parviennent \u00e0 se r\u00e9approprier un patrimoine commun.<\/p>\n

Badreddine Dridi et Zied Zouari repr\u00e9sentent les deux faces d\u2019une m\u00eame pi\u00e8ce. Zouari a cherch\u00e9 \u00e0 produire un spectacle ax\u00e9 autour de la contemplation, tandis que Dridi a cherch\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er une musique vivante et dansante. Deux m\u00e9thodes qui se compl\u00e8tent pour un spectacle qui aura eu le double m\u00e9rite de faire passer le public par plusieurs \u00e9tats et de faire red\u00e9couvrir des pans entiers de notre patrimoine musical.<\/p>\n

Mise en avant du patrimoine tunisien \u00e0 Hammamet<\/strong><\/h3>\n

La mise en avant de ce patrimoine a constitu\u00e9 un des axes majeurs de ce 54e<\/sup> Festival de Hammamet et il est important de saluer le courage des programmateurs et de l\u2019\u00e9quipe organisatrice du festival. Par des choix audacieux et r\u00e9fl\u00e9chis, ce festival a r\u00e9ussi \u00e0 montrer que des genres musicaux parfois marginalis\u00e9s par le pass\u00e9 avaient une vraie puissance f\u00e9d\u00e9ratrice et une qualit\u00e9 ind\u00e9niable sur sc\u00e8ne.<\/p>\n

Le patrimoine musical national a \u00e9t\u00e9 mis en avant \u00e0 plusieurs reprises au cours de ce festival. Outre, le concert du 8 ao\u00fbt, il y a aussi eu la performance remarquable de Zouheir Gouja et de son show \u00ab\u00a0Yinna 2018″<\/em> en juillet. Une \u0153uvre en trois mouvements o\u00f9 le compositeur revisitait les grands classiques du mezoued, du chaabi alg\u00e9ro-tunisien et du stambali. Pour arriver \u00e0 cela, le compositeur s\u2019\u00e9tait entour\u00e9 d\u2019une formation de neuf musiciens mixant instruments traditionnels et contemporains et d\u2019un trio vocal exceptionnel afin de proposer un spectacle \u00e9l\u00e9gant et musicalement tr\u00e8s riche.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Zouheir Gouja et sa formation lors du spectacle \u00ab\u00a0Yinna 2018\u00a0\u00bb.<\/em><\/p>\n

Les trois formations ont notamment cherch\u00e9 \u00e0 mettre en avant le stambali et le mezoued mais ce qui est int\u00e9ressant c\u2019est de voir ce qu\u2019ils en ont fait. A partir d\u2019une base similaire, trois r\u00e9sultats totalement diff\u00e9rents ont \u00e9t\u00e9 obtenus. Zouheir Gouja, lors de son concert du 15 Juillet, avait d\u00e9velopp\u00e9 un spectacle \u00e9l\u00e9gant mettant en avant la virtuosit\u00e9 de ses neuf musiciens et la puret\u00e9 des trois voix l\u2019accompagnant. Le musicien et musicologue a aussi, au cours de ce show, mis en avant la place centrale de la Tunisie dans les \u00e9changes musicaux entre les peuples en mettant en avant les influences subsahariennes, europ\u00e9ennes et orientales existant en latence dans la musique tunisienne.<\/p>\n

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