{"id":18782401,"date":"2026-05-17T07:51:23","date_gmt":"2026-05-17T06:51:23","guid":{"rendered":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/?p=18782401"},"modified":"2026-05-17T07:56:01","modified_gmt":"2026-05-17T06:56:01","slug":"le-cinema-sauve-ce-que-le-patrimoine-officiel-oublie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/2026\/05\/17\/le-cinema-sauve-ce-que-le-patrimoine-officiel-oublie\/","title":{"rendered":"Le cin\u00e9ma sauve ce que le patrimoine officiel oublie"},"content":{"rendered":"\n

Sous la houlette de l\u2019Association tunisienne pour la promotion de la critique cin\u00e9matographique (ATPCC), pr\u00e9sid\u00e9e par la talentueuse Ons Kamoun, entour\u00e9e d\u2019une jeune \u00e9quipe dynamique et passionn\u00e9e, le mini-festival <\/em><\/strong>\u00abCin\u00e9ma-M\u00e9moire : Filmer ce qui tient (encore)\u00bb<\/strong><\/em>, organis\u00e9 les15 au 16mai 2026 \u00e0 la Maison de la Culture Ibn Rachiq, s\u2019est impos\u00e9 comme l\u2019une des exp\u00e9riences culturelles les plus stimulantes du Mois du patrimoine (18 mai-18 juin). <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Abdelhamid Largu\u00e8che <\/strong>*<\/p>\n\n\n\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En proposant une r\u00e9flexion profond\u00e9ment novatrice sur les m\u00e9moires invisibles, les lieux oubli\u00e9s et les patrimoines fragiles, cette manifestation a r\u00e9ussi \u00e0 d\u00e9placer le regard hors du monumental et \u00e0 faire du cin\u00e9ma documentaire un v\u00e9ritable outil critique de sauvegarde et de transmission.<\/p>\n\n\n\n

Sortir le patrimoine de la pierre et des c\u00e9r\u00e9monies officielles<\/h2>\n\n\n\n

Il arrive parfois qu\u2019un \u00e9v\u00e9nement culturel, par sa simple existence, r\u00e9v\u00e8le les limites d\u2019un mod\u00e8le devenu incapable de se renouveler. Le mini-festival \u00abCin\u00e9ma-M\u00e9moire : Filmer ce qui tient (encore)\u00bb<\/em> appartient incontestablement \u00e0 cette cat\u00e9gorie rare d\u2019initiatives qui ne se contentent pas d\u2019accompagner une programmation institutionnelle, mais qui en d\u00e9placent profond\u00e9ment les cadres.<\/p>\n\n\n\n

Depuis plusieurs ann\u00e9es, le Mois du patrimoine en Tunisie semble enferm\u00e9 dans une repr\u00e9sentation largement monumentale de la m\u00e9moire : c\u00e9l\u00e9bration des sites class\u00e9s, restauration des pierres anciennes, c\u00e9r\u00e9monial patrimonial convenu et discours officiels r\u00e9p\u00e9titifs. Or, \u00e0 mesure que cette vision s\u2019institutionnalise, elle laisse de c\u00f4t\u00e9 une autre r\u00e9alit\u00e9 patrimoniale, plus fragile, plus mouvante et souvent plus urgente : les gestes menac\u00e9s, les lieux abandonn\u00e9s, les m\u00e9moires marginalis\u00e9es, les espaces populaires et les traces invisibles du v\u00e9cu collectif.<\/p>\n\n\n\n

Une programmation qui donne une voix aux patrimoines oubli\u00e9s<\/h2>\n\n\n\n

C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment contre cet enfermement du patrimoine dans le monumental que le festival \u00abCin\u00e9ma-M\u00e9moire\u00bb<\/em> a construit sa proposition. D\u00e8s son intitul\u00e9, \u00abFilmer ce qui tient (encore)<\/em>\u00bb, <\/em> le projet affirmait une autre conception de la m\u00e9moire : non plus une m\u00e9moire fig\u00e9e dans la pierre, mais une m\u00e9moire pr\u00e9caire, vivante et vuln\u00e9rable.<\/p>\n\n\n\n

Et cette orientation n\u2019est pas rest\u00e9e th\u00e9orique. Elle s\u2019est incarn\u00e9e dans une programmation particuli\u00e8rement forte, o\u00f9 plusieurs films du projet \u00ab10 Sites, 10 Docs, Cin\u00e9-Patrimoine\u00bb<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9s auparavant aux Journ\u00e9es Cin\u00e9matographiques de Carthage, ont trouv\u00e9 une r\u00e9sonance nouvelle. Ces courts-m\u00e9trages documentaires r\u00e9alis\u00e9s par de jeunes cin\u00e9astes tunisiens sur des sites patrimoniaux en p\u00e9ril ont constitu\u00e9 l\u2019un des moments les plus marquants du mini-festival.<\/p>\n\n\n\n

Leur pr\u00e9sence dans cette programmation \u00e9tait tout sauf anecdotique. En filmant des lieux oubli\u00e9s, menac\u00e9s d\u2019effondrement ou rong\u00e9s par l\u2019abandon, comme la synagogue de Nabeul ou le fort espagnol de La Goulette, ces \u0153uvres d\u00e9pla\u00e7aient radicalement la d\u00e9finition m\u00eame du patrimoine. Elles rappelaient que la disparition ne concerne pas seulement les monuments spectaculaires, mais aussi des espaces p\u00e9riph\u00e9riques, des m\u00e9moires silencieuses et des h\u00e9ritages sans protection symbolique.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019un des grands m\u00e9rites du festival a \u00e9t\u00e9 d\u2019avoir compris que ces films ne relevaient pas seulement du documentaire patrimonial classique, mais d\u2019une v\u00e9ritable politique du regard. Car filmer un site en ruine avant son effacement d\u00e9finitif n\u2019est pas un simple geste d\u2019archivage : c\u2019est un acte de r\u00e9sistance contre l\u2019oubli.<\/p>\n\n\n\n

Les d\u00e9bats qui ont accompagn\u00e9 les projections ont donn\u00e9 une profondeur suppl\u00e9mentaire \u00e0 cette exp\u00e9rience. Plusieurs discussions ont port\u00e9 sur les obstacles rencontr\u00e9s lors du tournage de ces documentaires : conflits juridiques autour des sites, lenteurs administratives, absence d\u2019autorisations claires, situations complexes entre h\u00e9ritiers priv\u00e9s et institutions publiques. En mettant ces questions au centre de la r\u00e9flexion, le festival a eu l\u2019intelligence de montrer que le patrimoine n\u2019est jamais un objet neutre : il est travers\u00e9 par des rapports de pouvoir, des choix politiques et des m\u00e9canismes d\u2019exclusion.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration r\u00e9concilie cin\u00e9ma et m\u00e9moire<\/h2>\n\n\n\n

Mais la r\u00e9ussite du festival tient aussi \u00e0 autre chose : sa capacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9habiliter le documentaire comme forme majeure de cr\u00e9ation contemporaine. Beaucoup de jeunes cin\u00e9astes tunisiens, comme l\u2019a rappel\u00e9 Ons Kamoun, abordaient initialement le documentaire avec distance, le consid\u00e9rant souvent moins prestigieux que la fiction. Or, les films projet\u00e9s ont pr\u00e9cis\u00e9ment d\u00e9montr\u00e9 l\u2019inverse : le documentaire est aujourd\u2019hui l\u2019un des rares espaces capables de saisir les fractures du r\u00e9el, les transformations sociales et les m\u00e9moires en train de dispara\u00eetre.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 travers cette manifestation, l\u2019ATPCC confirme ainsi l\u2019importance de son r\u00f4le dans le renouvellement du paysage cin\u00e9matographique tunisien. Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9nergie de sa pr\u00e9sidente Ons Kamoun et \u00e0 l\u2019engagement d\u2019une \u00e9quipe jeune, inventive et ouverte aux formes critiques du cin\u00e9ma, l\u2019association r\u00e9ussit \u00e0 faire \u00e9merger de nouveaux espaces de r\u00e9flexion, loin des logiques culturelles fig\u00e9es et des approches patrimoniales conventionnelles.<\/p>\n\n\n\n

Un festival qui a fait bouger les lignes<\/h2>\n\n\n\n

Cette force critique traversait \u00e9galement \u00abL\u2019Atelier des monuments invisibles\u00bb<\/em>, autre moment essentiel du festival. En invitant de jeunes participants \u00e0 documenter eux-m\u00eames des lieux, des gestes ou des paroles menac\u00e9s, le projet d\u00e9passait la logique habituelle des festivals patrimoniaux. Il ne s\u2019agissait plus seulement de montrer des \u0153uvres, mais de produire collectivement des archives du pr\u00e9sent.<\/p>\n\n\n\n

Le succ\u00e8s public de cette \u00e9dition z\u00e9ro a confirm\u00e9 qu\u2019il existait une attente r\u00e9elle pour des formes culturelles capables de renouveler profond\u00e9ment le rapport au patrimoine. \u00c9tudiants, chercheurs, cin\u00e9philes et jeunes r\u00e9alisateurs ont trouv\u00e9 dans ce festival un espace rare de dialogue et de r\u00e9flexion, loin du folklore patrimonial et des c\u00e9l\u00e9brations convenues.<\/p>\n\n\n\n

Au fond, \u00abCin\u00e9ma-M\u00e9moire : Filmer ce qui tient (encore)\u00bb<\/em> aura accompli quelque chose d\u2019essentiel : rappeler que le patrimoine le plus important n\u2019est pas toujours celui qui domine les cartes postales ou les discours officiels. Il r\u00e9side aussi dans les traces fragiles d\u2019un monde qui dispara\u00eet en silence. Et face \u00e0 cette disparition, le cin\u00e9ma peut encore devenir un geste de sauvegarde, de transmission et de r\u00e9sistance.<\/p>\n\n\n\n

* Historien.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le mini-festival \u00abCin\u00e9ma-M\u00e9moire : Filmer ce qui tient (encore)\u00bb est l\u2019une des exp\u00e9riences les plus stimulantes du Mois du patrimoine (18 mai-18 juin). <\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":18782422,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[992,994,2433],"tags":[108027,102972,128347,78027,118746],"class_list":["post-18782401","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-la-une","category-culture","category-tunisie","tag-abdelhamid-largueche","tag-atpcc","tag-cinema-memoire","tag-mois-du-patrimoine","tag-ons-kamoun"],"yoast_head":"\nLe cin\u00e9ma sauve ce que le patrimoine officiel oublie - Kapitalis<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Le mini-festival \u00abCin\u00e9ma-M\u00e9moire : Filmer ce qui tient (encore)\u00bb est l\u2019une des exp\u00e9riences les plus stimulantes du Mois du patrimoine.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/2026\/05\/17\/le-cinema-sauve-ce-que-le-patrimoine-officiel-oublie\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Le cin\u00e9ma sauve ce que le patrimoine officiel oublie - 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