{"id":19043134,"date":"2026-06-25T10:56:00","date_gmt":"2026-06-25T09:56:00","guid":{"rendered":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/?p=19043134"},"modified":"2026-06-25T10:56:02","modified_gmt":"2026-06-25T09:56:02","slug":"exposition-a-tunis-sur-le-football-et-les-vignettes-panini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/2026\/06\/25\/exposition-a-tunis-sur-le-football-et-les-vignettes-panini\/","title":{"rendered":"Exposition \u00e0 Tunis sur le football et les vignettes Panini"},"content":{"rendered":"\n

\u00c0 l\u2019occasion de la 23e<\/sup> Coupe du Monde Fifa, l\u2019Institut culturel italien de Tunis, en collaboration avec l\u2019ambassade d\u2019Italie et l\u2019association Mo\u2019 Better Football Aps, a inaugur\u00e9, hier soir, mercredi 24 juin 2026, \u00e0 la Maison des Arts du Belv\u00e9d\u00e8re, Dar El Founon, une exposition consacr\u00e9e au football comme ph\u00e9nom\u00e8ne culturel et visuel, \u00e0 travers l\u2019un de ses objets les plus embl\u00e9matiques : la vignette. Ouverte au public jusqu\u2019au 23 juillet, l\u2019exposition pr\u00e9sente une chronologie ponctu\u00e9e par les couvertures des albums Panini d\u00e9di\u00e9s \u00e0 la Coupe du Monde, accompagn\u00e9e d\u2019une s\u00e9lection de vignettes de joueurs ayant marqu\u00e9 l\u2019histoire de la comp\u00e9tition.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

L\u2019exposition est n\u00e9e du d\u00e9sir de c\u00e9l\u00e9brer non seulement le plus grand \u00e9v\u00e9nement footballistique au monde, mais aussi le 65e<\/sup> anniversaire de la collection \u00abCalciatori Panini\u00bb<\/em>, un jalon dans l\u2019histoire de l\u2019\u00e9dition sportive italienne et de la culture populaire footballistique, ainsi que le lien culturel profond qui unit l\u2019Italie et la Tunisie, tiss\u00e9 \u00e9galement autour du langage et de la m\u00e9moire du football.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 travers des albums et des autocollants, l\u2019exposition propose un parcours historique, esth\u00e9tique et culturel retra\u00e7ant l\u2019\u00e9volution de la repr\u00e9sentation visuelle du football au fil du temps. L\u2019objectif, explique Fabio Ruggirello, directeur de l\u2019Institut culturel italien de Tunis, est d\u2019offrir \u00abune exp\u00e9rience capable de r\u00e9activer des m\u00e9moires collectives : des \u00e9v\u00e9nements inoubliables, des victoires et des d\u00e9faites qui ont marqu\u00e9 l\u2019histoire du sport, des visages et des personnages qui \u00e9voquent l\u2019enfance, les loisirs et des formes d\u2019appartenance partag\u00e9es\u00bb<\/em>. Pour les jeunes g\u00e9n\u00e9rations, l’exposition est l’occasion de red\u00e9couvrir \u00abun langage visuel suspendu entre archives, culture populaire et m\u00e9moire analogique\u00bb<\/em>, ajoute M. Ruggirello.<\/p>\n\n\n\n

Entre culture et m\u00e9moire collective<\/h2>\n\n\n\n

L\u2019exposition pr\u00e9sente une chronologie ponctu\u00e9e des couvertures d\u2019albums Panini consacr\u00e9s \u00e0 la Coupe du Monde, accompagn\u00e9e d\u2019une s\u00e9lection de vignettes de joueurs ayant marqu\u00e9 l\u2019histoire de la comp\u00e9tition par leurs records et leurs exploits m\u00e9morables. Elle propose \u00e9galement un voyage \u00e0 travers la m\u00e9moire visuelle de la Serie A, au fil des saisons, des couleurs, des maillots et des visages qui ont contribu\u00e9 \u00e0 fa\u00e7onner l\u2019imaginaire footballistique de g\u00e9n\u00e9rations enti\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

Une section sp\u00e9ciale est d\u00e9di\u00e9e au football tunisien, avec une galerie des \u00e9quipes tunisiennes ayant particip\u00e9 \u00e0 la Coupe du Monde et une s\u00e9lection de documents issus de l\u2019album \u00abFootball 1998-99\u00bb<\/em>, une collection historique consacr\u00e9e \u00e0 la Ligue Professionnelle 1.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L\u2019exposition pr\u00e9sente \u00e9galement des illustrations de deux artistes italiens : Sergio Ponchione et Simone Ferrarini. Ponchione, l\u2019un des auteurs les plus<\/p>\n\n\n\n

mportants de la bande dessin\u00e9e italienne contemporaine, a illustr\u00e9 les visages des protagonistes de l\u2019\u00e9quipe nationale italienne lors de la Coupe du Monde 1982, l\u2019une des \u00e9quipes les plus embl\u00e9matiques de l\u2019histoire du football italien.<\/p>\n\n\n\n

Ferrarini, muraliste et \u00e9crivain, a r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9 cinq buts c\u00e9l\u00e8bres de l\u2019\u00e9quipe nationale italienne, perp\u00e9tuant ainsi une tradition d\u2019illustration sportive qui remonte aux repr\u00e9sentations publi\u00e9es dans la presse italienne entre les ann\u00e9es 1950 et 1990.<\/p>\n\n\n\n

Un langage visuel au service du sport<\/h2>\n\n\n\n

Les autocollants ont acquis de multiples significations, se transformant peu \u00e0 peu en v\u00e9ritables ic\u00f4nes culturelles. Les origines de ce langage visuel sont cependant moins connues. D\u00e8s la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, les entreprises commerciales et les grands magasins ont commenc\u00e9 \u00e0 utiliser des autocollants sportifs comme outils promotionnels, contribuant \u00e0 la diffusion d\u2019une culture visuelle populaire li\u00e9e au football.<\/p>\n\n\n\n

Parmi les premi\u00e8res productions figurent les s\u00e9ries publi\u00e9es par Liebig, Wills et Stollwerck entre la fin du XIXe<\/sup> et le d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Avec la popularit\u00e9 croissante du football, notamment \u00e0 partir des ann\u00e9es 1920, les autocollants se sont progressivement transform\u00e9s en objets de collection et les albums ont commenc\u00e9 \u00e0 adopter une structure \u00e9ditoriale reconnaissable. Des collections d\u00e9di\u00e9es aux joueurs, aux \u00e9quipes et aux comp\u00e9titions internationales ont \u00e9merg\u00e9 dans plusieurs pays europ\u00e9ens, tandis qu\u2019une v\u00e9ritable culture ludique, li\u00e9e au commerce et \u00e0 la collection, se d\u00e9veloppait en parall\u00e8le.<\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re Coupe du monde de 1930 a contribu\u00e9 \u00e0 la cons\u00e9cration d\u00e9finitive des autocollants de football : les albums permettaient d\u2019associer un visage aux protagonistes d\u00e9crits \u00e0 la radio, renfor\u00e7ant ainsi les formes d\u2019identification et d\u2019appartenance collective.<\/p>\n\n\n\n

En Italie, les stickers ont rapidement acquis une forte valeur esth\u00e9tique et identitaire, gr\u00e2ce \u00e0 un langage graphique de plus en plus reconnaissable.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le sticker comme produit \u00e9ditorial \u00e0 part enti\u00e8re<\/h2>\n\n\n\n

Apr\u00e8s l\u2019interruption due \u00e0 la Seconde Guerre mondiale, l\u2019essor de l\u2019impression couleur et la multiplication des collections d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la Serie A ont transform\u00e9, dans l\u2019apr\u00e8s-guerre, le sticker en un produit \u00e9ditorial \u00e0 part enti\u00e8re. C\u2019est dans ce contexte que la soci\u00e9t\u00e9 Panini a vu le jour, destin\u00e9e \u00e0 devenir la r\u00e9f\u00e9rence internationale du secteur. Cette ann\u00e9e marque le 65e<\/sup> anniversaire de la collection Calciatori. Le premier album, consacr\u00e9 \u00e0 la saison 1961-1962, mettait en vedette Nils Liedholm en couverture et s\u2019enrichissait de quinze stickers d\u00e9di\u00e9s au Grande Torino.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019origine, les photographies en noir et blanc \u00e9taient coloris\u00e9es \u00e0 la main par des coloristes, qui travaillaient sur les carnations, les cheveux et les maillots, conf\u00e9rant aux images une forte expressivit\u00e9 et un caract\u00e8re artisanal, toujours tr\u00e8s pris\u00e9s des collectionneurs aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n

Pour le march\u00e9 international, la premi\u00e8re collection Panini fut \u00abMexico 70\u00bb<\/em>, tandis que \u00abCalciatori 1971-72\u00bb<\/em> fut la premi\u00e8re collection enti\u00e8rement compos\u00e9e d\u2019autocollants. Parmi les albums les plus marquants figure \u00abEspa\u00f1a 82\u00bb<\/em>, avec ses autocollants imprim\u00e9s sur papier argent\u00e9 et d\u2019une qualit\u00e9 photographique exceptionnelle.<\/p>\n\n\n\n

La collection Calciatori est le produit embl\u00e9matique de Panini : le logo repr\u00e9sentant le c\u00e9l\u00e8bre retourn\u00e9 acrobatique de Carlo Parola est devenu l\u2019une des images les plus reconnaissables de la culture visuelle du sport international.<\/p>\n\n\n\n

Un imaginaire footballistique italo-tunisien<\/h2>\n\n\n\n

L\u2019exposition comprend \u00e9galement une section consacr\u00e9e aux liens culturels entre l\u2019Italie et la Tunisie, tiss\u00e9s notamment gr\u00e2ce \u00e0 la diffusion de la t\u00e9l\u00e9vision italienne. Celle-ci a contribu\u00e9 pendant plusieurs d\u00e9cennies \u00e0 la circulation de langues, de mod\u00e8les culturels et de r\u00e9f\u00e9rences partag\u00e9s. Les ann\u00e9es 1980 et 1990 \u2013 p\u00e9riode d\u2019une importance internationale exceptionnelle pour la Serie A \u2013 ont constitu\u00e9 un moment charni\u00e8re dans la construction d\u2019un imaginaire footballistique commun, aliment\u00e9 par les retransmissions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, les commentaires sportifs et des figures embl\u00e9matiques rest\u00e9es grav\u00e9es dans la m\u00e9moire collective des deux rives m\u00e9diterran\u00e9ennes.<\/p>\n\n\n\n

Au c\u0153ur de l\u2019exposition se trouve la production Panini, n\u00e9e \u00e0 Mod\u00e8ne en 1961 et devenue au fil du temps un ph\u00e9nom\u00e8ne d\u2019\u00e9dition mondial.<\/p>\n\n\n\n

De la premi\u00e8re \u00e9dition consacr\u00e9e \u00e0 la saison 1961-1962 aux productions contemporaines, les vignettes Panini racontent non seulement l\u2019histoire du football, mais aussi celle du graphisme, de la culture populaire et de l\u2019\u00e9volution des techniques d\u2019\u00e9dition.<\/p>\n\n\n

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La figure du footballeur en buste est l\u2019une des images les plus profond\u00e9ment ancr\u00e9es dans la m\u00e9moire collective contemporaine. Au fil du temps, les visages imprim\u00e9s sur ces petits autocollants rectangulaires se sont charg\u00e9s d\u2019une multitude de significations.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019un des th\u00e8mes centraux de l\u2019exposition est l\u2019\u00e9volution du langage visuel des autocollants et des publications Panini. Des premi\u00e8res \u00e9ditions, caract\u00e9ris\u00e9es par une esth\u00e9tique simple et \u00e9l\u00e9gante, on observe une \u00e9volution progressive vers une imagerie plus riche, plus dynamique et plus populaire. Cette transformation refl\u00e8te non seulement l\u2019\u00e9volution des go\u00fbts esth\u00e9tiques, mais aussi celle des r\u00e9f\u00e9rences culturelles et des modes de repr\u00e9sentation du football.<\/p>\n\n\n\n

Tout en conservant un attrait interg\u00e9n\u00e9rationnel, les albums ont introduit de nombreuses innovations : autocollants m\u00e9talliques, diff\u00e9rents mat\u00e9riaux, s\u00e9ries plus courtes, informations de plus en plus d\u00e9taill\u00e9es et, plus r\u00e9cemment, des collections d\u00e9di\u00e9es au football f\u00e9minin. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette transformation constante qui a renforc\u00e9 la puissance symbolique et \u00e9vocatrice des autocollants.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019exposition se pr\u00e9sente ainsi comme un voyage \u00e0 travers l\u2019\u00e9dition visuelle du football\u00a0: une histoire qui traverse les g\u00e9n\u00e9rations, les souvenirs et les fronti\u00e8res culturelles, unissant esth\u00e9tique populaire, identit\u00e9 collective et culture sportive dans un langage universel.<\/p>\n\n\n\n

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