![\"Octobre-Musical-Bonnano\"](\"http:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/Octobre-Musical-Bonnano.jpg\")
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L\u2019ouverture, samedi, de l\u2019Octobre musical, \u00e0 l\u2019Acropolium de Carthage, a \u00e9t\u00e9 un grand moment d\u2019\u00e9motion partag\u00e9e avec deux musiciennes exceptionnelles.<\/strong><\/em><\/p>\n Par Anouar Hna\u00efne<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Tr\u00e8s souvent l\u2019Octobre musical nous a habitu\u00e9s \u00e0 des ouvertures brillantes. Mais samedi dernier, la premi\u00e8re fut \u00e9tincelante \u00e0 tous points de vue.<\/p>\n Soir\u00e9e italienne o\u00f9 tout, absolument tout, participait \u00e0 la r\u00e9ussite de ce concert : un public nombreux, plus de 400 personnes \u00e0 vue d\u2019oeil, un duo de jeunes filles virtuoses, un programme fascinant et une tonne d\u2019\u00e9motions pr\u00eate \u00e0 exploser. Une atmosph\u00e8re des grands jours, l\u2019Octobre musical a frapp\u00e9 fort.<\/p>\n Une tournure romantique <\/strong><\/p>\n Soir d\u2019automne ordinaire, ciel agit\u00e9 dehors et deux jeunes musiciennes discr\u00e8tes en salle, qui, \u00e0 elles deux, n\u2019atteignent pas 50 ans, Simona Bonanno, violoncelliste n\u00e9e 1994, et Ketty Teriaca, pianiste n\u00e9e en 1990.<\/p>\n Robe longue, bleue nuit pour l\u2019une et tee shirt pantalon pour l\u2019autre, modestie et simplicit\u00e9 apparente, elles attaquent en douceur le \u2018\u2018Pezzo capriccioso en si mineure OP.62\u2019\u2019<\/em> de Tcha\u00efkovski (1840-1893), o\u00f9 l\u2019on remarque sans peine que la gestuelle de Bonanno enla\u00e7ant\u00a0 le violoncelle est en soi un tableau mouvant, \u00e0 admirer et \u00e0 \u00e9couter en m\u00eame temps: cou de cygne, cheveux fris\u00e9s noirs, la t\u00eate pench\u00e9e, elle est toute \u00e0 son affaire, simplement habit\u00e9e. Le morceau ordinairement teint\u00e9 de caprices prend une tournure romantique, lamentos lisses p\u00e9tris de chagrin. Teriaka au piano \u00e0 sa gauche lui donne le ton, un avant-go\u00fbt qui p\u00e9trifie litt\u00e9ralement le public.<\/p>\n Ketty Teriaca, pianiste, et Simona Bonanno, violoncelliste.<\/em><\/p>\n L\u2019\u2018\u2018El\u00e9gie en do mineur op.24\u2019<\/em>\u2019 de Gabriel Faur\u00e9 (1845-1924) a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite pour violoncelle et piano. Elle\u00a0 fut arrang\u00e9e et interpr\u00e9t\u00e9e aussi avec orchestre. Une \u00e9l\u00e9gie d\u2019une tristesse poignante. Bonanno s\u2019y est investie corps et \u00e2me. Sans grandiloquence ni d\u00e9monstration, elle conduit l\u2019\u0153uvre comme une respiration fr\u00e9missante arrach\u00e9e \u00e0 son corps, le timbre de cordes clair, \u00e9clatant d\u2019autorit\u00e9 d\u00e9ploie une palette de sensations (forc\u00e9ment m\u00e9lancoliques, plaintifs, bref \u00e9l\u00e9giaques).<\/p>\n G\u00e9missement du violoncelle<\/strong><\/p>\n Discr\u00e9tion, murmures de notes, \u00e9changes sublimes entre le g\u00e9missement du violoncelle et les r\u00e9ponses en mouvements lents du piano. Un dialogue? Plut\u00f4t une pri\u00e8re, un soupir des \u00e2mes \u00e9plor\u00e9es. L\u2019\u00e9l\u00e9gie invite \u00e0 un lyrisme quasi \u00ablamartinien\u00bb serrant les c\u0153urs. Le public communie en silence, peut-il en \u00eatre autrement?<\/p>\n Et \u00e7a continue sur un autre registre avec des mouvements de la \u2018\u2018Sonate en sol mineur pour violoncelle et piano op.19\u2019\u2019<\/em> de Serge Rachmaninov (1873-1943), un d\u00e9lice anim\u00e9 de mouvements plus rapides, diaphanes, plus enflamm\u00e9s que le pr\u00e9c\u00e9dent morceau (Rachmaninov a compos\u00e9 cette sonate en sortant d\u2019une d\u00e9pression).<\/p>\n Le public est acquis, le silence aidant.<\/em><\/p>\n \u2018\u2018At the Fountain op.20 n.2\u2019\u2019<\/em> de Karl Davydov (1838-1889) est un morceau connu qui requiert une exp\u00e9rience du violoncelle. L\u2019auteur \u00e9tait un maitre de cet instrument et Bonanno y a va sans bride; elle\u00a0 acc\u00e9l\u00e8re le rythme : vivacit\u00e9, agilit\u00e9, phras\u00e9 fin, mouvements d\u2019archets courts, course d\u00e9sesp\u00e9rante, on est encore en p\u00e9riode romantique. Silence dans la salle. Les musiciennes saluent, un tonnerre d\u2019applaudissements somme toute attendu. Pause.<\/p>\n Retour. \u2018\u2018Sonate en R\u00e9 mineur pour violoncelle et piano op.40\u2019\u2019<\/em> de Dmitri Chostakovitch (1906-1975), l\u2019une des c\u00e9l\u00e8bres sonates en 4 mouvements, \u2018\u2018Allegro non troppo, Allegro, Largo et Allegro\u2019\u2019, plusieurs fois r\u00e9vis\u00e9e par le compositeur, elle fut abondamment jou\u00e9e. Le duo Bonanno et Teriaca se sont donn\u00e9 \u00e0 c\u0153ur joie, le son, l\u2019esprit du morceau \u00e9touffent toute objection.<\/p>\n Le public est acquis, le silence aidant; elles furent sollicit\u00e9es (\u00e9videmment) par des rappels. Lumi\u00e8res, miracle, l\u2019Acropolium fut soudain baign\u00e9 d\u2019une lumi\u00e8re de vitraux.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L\u2019ouverture, samedi, de l\u2019Octobre musical, \u00e0 l\u2019Acropolium de Carthage, a \u00e9t\u00e9 un grand moment d\u2019\u00e9motion partag\u00e9e avec deux musiciennes exceptionnelles. Par Anouar Hna\u00efne<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":19408,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[992,994,2433],"tags":[7486,7389],"class_list":["post-19407","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-la-une","category-culture","category-tunisie","tag-acropolium-de-carthage","tag-octobre-musical"],"yoast_head":"\n![\"Octobre-musical-Bonnano-et-Teriaka\"](\"http:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/Octobre-musical-Bonnano-et-Teriaka.jpg\")
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