{"id":19922702,"date":"2026-11-05T07:48:41","date_gmt":"2026-11-05T06:48:41","guid":{"rendered":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/?p=19922702"},"modified":"2026-11-05T07:48:43","modified_gmt":"2026-11-05T06:48:43","slug":"entretien-christophe-boeraeve-et-la-creation-musicale-grace-a-lia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/2026\/11\/05\/entretien-christophe-boeraeve-et-la-creation-musicale-grace-a-lia\/","title":{"rendered":"Entretien | Christophe Boeraeve et la cr\u00e9ation musicale gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019IA"},"content":{"rendered":"\n

\u00c0 travers \u2018\u2018Absences\u2019\u2019<\/a>, Christophe Boeraeve explore les possibilit\u00e9s de l\u2019intelligence artificielle (IA) dans la cr\u00e9ation musicale, en donnant vie \u00e0 deux interpr\u00e8tes virtuels, Milo Sarre et Anouk Revel. Auteur des paroles et directeur artistique du projet, il d\u00e9veloppe un univers musical autour du manque, des souvenirs et des relations humaines. Dans cet entretien accord\u00e9 \u00e0 Kapitalis, il revient sur sa d\u00e9marche artistique, sa collaboration avec les outils d\u2019IA et les questions que soul\u00e8ve cette nouvelle forme de cr\u00e9ation.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Propos recueillis par<\/em> Djamal Guettala<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Kapitalis : Comment est n\u00e9e l\u2019id\u00e9e d\u2019\u2018\u2018Absences\u2019\u2019 ? \u00c9tait-ce d\u2019abord un projet musical ou une volont\u00e9 d\u2019explorer les possibilit\u00e9s de l\u2019IA dans la cr\u00e9ation artistique ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Christophe Boeraeve<\/strong> : Le point de d\u00e9part artistique est une question : que deviennent les personnes qui ne sont plus dans notre vie, mais continuent d\u2019habiter nos gestes, nos souvenirs, notre langage ? Une relation peut \u00eatre termin\u00e9e sans cesser d\u2019agir en nous.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019IA m\u2019a permis de donner une forme musicale et visuelle \u00e0 cette exploration. Mais je ne souhaite pas que l\u2019int\u00e9r\u00eat du projet repose uniquement sur sa fabrication. J\u2019aimerais qu\u2019apr\u00e8s la curiosit\u00e9 initiale, on \u00e9coute une chanson pour son texte, sa m\u00e9lodie et ce qu\u2019elle r\u00e9veille.<\/p>\n\n\n\n

Comment avez-vous imagin\u00e9 Milo Sarre et Anouk Revel ? Leur avez-vous construit deux identit\u00e9s et deux sensibilit\u00e9s artistiques distinctes ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je les envisage comme deux personnages ayant chacun une mani\u00e8re de s\u2019approcher de l\u2019intime. Leur identit\u00e9 se construit dans les chansons, les voix, les images et les situations qu\u2019ils traversent.<\/p>\n\n\n\n

Je tiens surtout \u00e0 leur laisser des contradictions. Ils ne doivent pas devenir deux embl\u00e8mes fig\u00e9s, l\u2019un incarnant une \u00e9motion et l\u2019autre son contraire. Ils peuvent \u00eatre fragiles, l\u00e9gers, blessants ou tendres. Les diff\u00e9rentes versions permettent aussi de d\u00e9placer le point de vue : les m\u00eames mots ne racontent plus tout \u00e0 fait la m\u00eame histoire lorsqu\u2019une autre voix les porte.<\/p>\n\n\n\n

Vous \u00e9crivez les paroles et assurez la direction artistique. Comment travaillez-vous avec Suno, notamment dans le choix des m\u00e9lodies et des voix g\u00e9n\u00e9r\u00e9es ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019\u00e9cris les paroles et j\u2019assure la direction artistique compl\u00e8te, tant dans la coh\u00e9rence du projet que dans les explorations musicales, en particulier les m\u00e9lodies. Logic Pro et Suno interviennent dans la g\u00e9n\u00e9ration des voix et de la r\u00e9alisation musicale.<\/p>\n\n\n\n

Le travail consiste \u00e0 orienter, \u00e9couter, comparer et choisir. Une proposition peut \u00eatre s\u00e9duisante tout en servant mal le texte. Une m\u00e9lodie peut retenir imm\u00e9diatement l\u2019attention, mais pr\u00e9cipiter une phrase qui avait besoin de respirer. Je cherche donc un accord entre le sens, la diction, le mouvement musical et la personnalit\u00e9 de l\u2019interpr\u00e8te.<\/p>\n\n\n\n

Je pr\u00e9f\u00e8re d\u00e9crire pr\u00e9cis\u00e9ment cette r\u00e9partition plut\u00f4t que laisser croire que j\u2019aurais chant\u00e9, jou\u00e9 ou compos\u00e9 seul chaque \u00e9l\u00e9ment entendu. Mes choix comptent, mais ils n\u2019effacent pas la contribution de l\u2019outil.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019album aborde le manque, les souvenirs et les personnes qui continuent de vivre en nous. Pourquoi avoir choisi cette th\u00e9matique pour un projet port\u00e9 par des interpr\u00e8tes virtuels ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il y a une tension qui m\u2019int\u00e9resse : des personnages sans existence physique chantent des personnes dont l\u2019existence a laiss\u00e9 une trace. Cela donne une r\u00e9sonance particuli\u00e8re aux chansons.<\/p>\n\n\n\n

Nous entretenons d\u00e9j\u00e0 des relations tr\u00e8s fortes avec des pr\u00e9sences m\u00e9diatis\u00e9es : une voix enregistr\u00e9e, une photographie, un personnage de roman. Nous savons ce que nous regardons, et pourtant quelque chose nous atteint. Milo et Anouk prolongent cette interrogation, sans que je souhaite entretenir de confusion sur leur nature virtuelle.<\/p>\n\n\n\n

Une voix artificielle peut-elle transmettre une \u00e9motion aussi forte qu’une interpr\u00e9tation humaine ? O\u00f9 situez-vous la v\u00e9ritable source de l’\u00e9motion musicale ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elle peut provoquer une \u00e9motion forte chez un auditeur. Je distinguerais toutefois l\u2019\u00e9motion ressentie de l\u2019exp\u00e9rience de celui qui interpr\u00e8te. Une voix g\u00e9n\u00e9r\u00e9e ne vit pas le chagrin qu\u2019elle semble exprimer.<\/p>\n\n\n\n

La source de l\u2019\u00e9motion est multiple : les mots, la m\u00e9lodie, le timbre, les silences, mais aussi l\u2019histoire de la personne qui \u00e9coute. Une phrase peut nous bouleverser parce qu\u2019elle rencontre un souvenir tr\u00e8s pr\u00e9cis que son auteur ne connaissait pas.<\/p>\n\n\n\n

Cela ne rend pas l\u2019interpr\u00e8te humain interchangeable. Son souffle, son corps, son exp\u00e9rience et sa mani\u00e8re d\u2019habiter une sc\u00e8ne constituent une autre dimension de la musique, \u00e0 laquelle je reste profond\u00e9ment attach\u00e9.<\/p>\n\n\n

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Deux chanteurs virtuels\u00a0: Milo Sarre et Anouk Revel. \u00a0\u00a0<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Votre site rassemble 35 pistes, versions comprises. Comment avez-vous effectu\u00e9 la s\u00e9lection des morceaux et construit la coh\u00e9rence de cet album ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il faut pr\u00e9ciser qu\u2019il s\u2019agit de 35 pistes, versions comprises, et non de 35 chansons enti\u00e8rement distinctes. Les versions font partie de l\u2019exploration : elles permettent d\u2019entendre comment une intention change avec une voix, un arrangement ou une autre \u00e9nergie.<\/p>\n\n\n\n

Le fil conducteur reste la relation \u00e0 l\u2019autre : ce que nous attendons, ce que nous perdons, ce que nous n\u2019avons pas su dire. La coh\u00e9rence ne suppose pas une couleur musicale uniforme. Un morceau dansant peut parler du manque avec autant de justesse qu\u2019une ballade. Je cherche \u00e0 pr\u00e9server cette vari\u00e9t\u00e9 sans perdre le centre \u00e9motionnel du projet.<\/p>\n\n\n\n

La cr\u00e9ation musicale par IA soul\u00e8ve des questions sur les droits d’auteur et la place des artistes. Comment envisagez-vous ces enjeux et quelle responsabilit\u00e9 revient, selon vous, au cr\u00e9ateur humain ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ces questions exigent de la pr\u00e9cision. Il faut distinguer les paroles, les \u00e9l\u00e9ments musicaux, les voix, les images, les conditions d\u2019utilisation des outils et les droits \u00e9ventuels de tiers. Le fait de pouvoir g\u00e9n\u00e9rer ou distribuer un fichier ne r\u00e9pond pas, \u00e0 lui seul, \u00e0 toutes les questions.<\/p>\n\n\n\n

Ma responsabilit\u00e9 commence par une pr\u00e9sentation honn\u00eate de mon travail et de ses moyens. Je ne veux ni faire passer ces voix pour des interpr\u00e9tations humaines, ni m\u2019attribuer indistinctement chaque \u00e9l\u00e9ment produit par un syst\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n

Plus largement, je souhaite que ces outils se d\u00e9veloppent avec une attention r\u00e9elle au travail des auteurs et des interpr\u00e8tes, \u00e0 la provenance des contenus et au respect des personnes. La facilit\u00e9 technique ne dispense pas de jugement.<\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de l’exp\u00e9rience technologique, quel message souhaitez-vous transmettre au public avec Absences ? Envisagez-vous de poursuivre l’aventure de Milo Sarre et Anouk Revel avec de nouvelles cr\u00e9ations ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019aimerais que quelqu\u2019un retrouve dans une chanson une \u00e9motion qu\u2019il avait du mal \u00e0 formuler. Le manque est parfois tr\u00e8s solitaire ; reconna\u00eetre son exp\u00e9rience dans quelques mots peut d\u00e9j\u00e0 cr\u00e9er un lien.<\/p>\n\n\n\n

Oui, je souhaite poursuivre l\u2019aventure de Milo et Anouk. Je travaille notamment sur les souvenirs, avec le projet M\u00e9moires, et sur cette id\u00e9e romanesque : que se passerait-il si les disparus revenaient r\u00e9ellement dans nos vies ? Apr\u00e8s les retrouvailles, comment leur ferait-on une place dans une existence qui a continu\u00e9 ?<\/p>\n\n\n\n

Je souhaite que ces personnages gagnent en nuances au fil des cr\u00e9ations. Que l\u2019on sache toujours qu\u2019ils sont virtuels, mais que leurs chansons nous donnent envie de parler de nos vies.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 d\u00e9couvrir :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Halloween 2026 \u2013 \u00abMinuit moins le quart\u00bb –<\/em> Version Milo<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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