{"id":220973,"date":"2019-06-28T09:20:37","date_gmt":"2019-06-28T08:20:37","guid":{"rendered":"http:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/?p=220973"},"modified":"2019-06-28T09:29:10","modified_gmt":"2019-06-28T08:29:10","slug":"rencontres-cinematographiques-de-bizerte-la-longue-marche-des-femmes-cineastes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/2019\/06\/28\/rencontres-cinematographiques-de-bizerte-la-longue-marche-des-femmes-cineastes\/","title":{"rendered":"Rencontres cin\u00e9matographiques de Bizerte : La longue marche des femmes cin\u00e9astes"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

L’association Bizerte Cin\u00e9ma (ABC) organise, en collaboration avec la d\u00e9l\u00e9gation r\u00e9gionale de la culture, la 8e \u00e9dition des Rencontres cin\u00e9matographiques de Bizerte, du 6 au 9 juillet 2019 sur le th\u00e8me \u00abL\u2019image de la femme dans le cin\u00e9ma\u00bb. <\/em><\/strong>
<\/p>\n\n\n\n

Par Habib Meddah*<\/strong>
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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Le cin\u00e9ma continue d\u2019afficher sans vergogne son visage exclusivement masculin : les films sont \u00e9crits, r\u00e9alis\u00e9s et produits par une \u00e9crasante majorit\u00e9 d\u2019hommes.
<\/p>\n\n\n\n

D\u2019autre part, les r\u00e9alisateurs de la gente masculine sont encens\u00e9s par les m\u00e9dias et ovationn\u00e9s dans les c\u00e9nacles des festivals mondains. Si par hasard on conc\u00e8de aux femmes de participer \u00e0 la r\u00e9alisation d\u2019un film, c\u2019est le plus souvent pour les cantonner aux travaux de \u00abpetites mains\u00bb<\/em> : costumes, maquillage, montage, script.
<\/p>\n\n\n\n

En outre, l\u2019historiographie cin\u00e9matographique semble faire peu de cas des femmes cin\u00e9astes qui ont marqu\u00e9 le cours et l\u2019\u00e9volution du septi\u00e8me art. Qui se souvient d\u2019Alice Guy (1873-1968), pionni\u00e8re du cin\u00e9ma fran\u00e7ais dont la carri\u00e8re cin\u00e9matographique co\u00efncide avec les d\u00e9buts du septi\u00e8me art ? Georges Sadoul ne mentionne pas dans son \u2018\u2018Histoire du cin\u00e9ma mondial\u2019\u2019 <\/em>L\u00e9ontine Sagan (1889-1974) en d\u00e9pit de son admiration pour son film \u2018\u2018Jeunes filles en uniforme\u2019\u2019 <\/em>(1931).
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La femme comme un produit de marketing
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L\u2019industrie cin\u00e9matographique s\u2019est surtout servie de la femme comme un produit de marketing, fabricant des ic\u00f4nes qui suscitent les r\u00eaveries \u00e9rotiques et les fantasmes du grand public. Quel succ\u00e8s commercial auraient pu conna\u00eetre les films hollywoodiens sans Marilyn Monroe, Ava Gardner, Raquel Welch, Lauren Bacall, Ingrid Bergman, Rita Hayworth, Audrey Hepburn, Greta Garbo\u2026 La liste n\u2019est pas exhaustive et on pourrait continuer \u00e0 citer d\u2019autres noms de stars hollywoodiennes ayant marqu\u00e9 l\u2019imaginaire collectif par leur talent et leur charme, outre leurs cons\u0153urs europ\u00e9ennes qui se sont illustr\u00e9es autant qu\u2019elles : Brigitte Bardot, Claudia Cardinale, Sophia Loren, Gina Lollobrigida\u2026
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C\u2019est dire \u00e0 quel point le r\u00e9flexe machiste est pr\u00e9gnant dans l\u2019industrie du cin\u00e9ma, renfor\u00e7ant clich\u00e9s et st\u00e9r\u00e9otypes chez des consommateurs d\u2019images subjugu\u00e9s par de belles idoles. Pourtant nombre de ces vedettes n\u2019entraient pas dans le moule et subvertissaient l\u2019image conventionnelle qu\u2019on voulait donner d\u2019elles. Brigitte Bardot, par exemple, en d\u00e9pit du sex-symbol<\/em> qu\u2019elle incarnait, a beaucoup contribu\u00e9 \u00e0 changer le regard qu\u2019on pose sur les femmes gr\u00e2ce aux r\u00f4les audacieux qu\u2019elle a interpr\u00e9t\u00e9s : \u2018\u2018Et Dieu cr\u00e9a la femme\u2019\u2019 <\/em>de Roger Vadim, sorti en 1956.
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Les actrices sont un embl\u00e8me de l\u2019\u00e9mancipation f\u00e9minine
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Elle devient avec ce film \u00e0 la fois un mythe, un sex-symbol<\/em> mondial des ann\u00e9es soixante et un embl\u00e8me de l\u2019\u00e9mancipation f\u00e9minine. Mais le combat des femmes dans ce domaine sp\u00e9cifique ne se limite pas \u00e0 un statut d\u2019actrices atypique; elles sont de plus en plus nombreuses \u00e0 \u00eatre derri\u00e8re la cam\u00e9ra avec un projet et une vision alternative.
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En effet, apr\u00e8s mai 68, la sc\u00e8ne cin\u00e9matographique en France amorce un processus de f\u00e9minisation qui ira en s\u2019amplifiant. La d\u00e9cennie suivante voit l\u2019\u00e9mergence de r\u00e9alisatrices qui s\u2019imposent par une nouvelle sensibilit\u00e9 traduite dans des films bien accueillis aussi bien par la critique que par le grand public : Diane Kurys avec son film \u2018\u2018Diabolo menthe\u2019\u2019<\/em> obtient le prix Louis-Delluc en 1977; Nelly Kaplan r\u00e9alise en 1969 \u2018\u2018La fianc\u00e9e du pirate\u2019\u2019 <\/em>avec Bernadette Lafont dans le r\u00f4le principal, film que Guy Braucourt salue dans les termes suivants : \u00abCe n\u2019est pas tous les jours ni m\u00eame tous les mois, qu\u2019un film exalte ainsi, d\u2019aussi provocante et saine fa\u00e7on, des valeurs qui nous sont ch\u00e8res et essentielles comme la r\u00e9volte, la libert\u00e9, la vie, le cin\u00e9ma \u2013 ou, du moins, un certain cin\u00e9ma : le bon, celui qui ne mystifie pas et n\u2019ali\u00e8ne pas\u00bb<\/em>.
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Ainsi, les femmes cin\u00e9astes sont de plus en plus nombreuses \u00e0 forcer la citadelle du septi\u00e8me art et \u00e0 r\u00e9ussir \u00e0 la fois un film d\u2019auteur et un film grand public. L\u2019importance des investissements n\u00e9cessaires \u00e0 la production d\u2019un long-m\u00e9trage a cependant longtemps mis \u00e0 l\u2019\u00e9cart des femmes tent\u00e9es par le cin\u00e9ma, mais ces derni\u00e8res ann\u00e9es, les progr\u00e8s techniques ont rendu plus accessible financi\u00e8rement la fabrication de films (cam\u00e9ras plus l\u00e9g\u00e8res, mat\u00e9riel plus ergonomique et moins on\u00e9reux\u2026) et cela a aplani les voies aux femmes d\u00e9sireuses de se battre sur le front de l\u2019image. Qu\u2019il s\u2019agisse de filmer les m\u00eames sujets de fa\u00e7on diff\u00e9rente, ou d\u2019autres sujets de la m\u00eame fa\u00e7on, les possibilit\u00e9s ne manquent pas pour que les femmes reprennent la parole et revendiquent d\u2019autres d\u00e9sirs.
<\/p>\n\n\n\n

L\u2019embellie du cin\u00e9ma des femmes en Tunisie apr\u00e8s 2011
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Par ailleurs, en Tunisie, apr\u00e8s le 14 janvier 2011, le cin\u00e9ma g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par des femmes conna\u00eet une embellie, profitant d\u2019un espace de libert\u00e9 conquis de haute lutte. D\u00e9j\u00e0 remarqu\u00e9 auparavant par ses pionni\u00e8res comme Salma Baccar, N\u00e9jia Ben Mabrouk, Kalthoum Bornaz, Moufida Tlatli, Raja Amari, Nadia El Fani\u2026, le cin\u00e9ma des jeunes cin\u00e9astes en Tunisie se confirme comme mouvement d\u2019avant-garde et devient synonyme d\u2019une nouvelle \u00e8re de cr\u00e9ativit\u00e9 sans limites et sans entraves. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9es en effet par une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de femmes cin\u00e9astes proposant une esth\u00e9tique et une sensibilit\u00e9 novatrice. Leurs \u0153uvres sont prim\u00e9es dans des festivals internationaux et accueillies avec enthousiasme par le public : \u2018\u2018\u00c0 peine j\u2019ouvre les yeux\u2019\u2019 <\/em>de Leila Bouzid est prim\u00e9 \u00e0 la Mostra de Venise en 2015 et aux JCC, \u2018\u2018Zeineb n\u2019aime pas la neige\u2019\u2019<\/em> de Kaouther Ben Hania obtient le Tanit d\u2019or aux JCC 2016, \u2018\u2018Pousses de printemps\u2019\u2019,<\/em> court m\u00e9trage de Intissar Belaid, d\u00e9croche le premier prix en comp\u00e9tition nationale des JCC 2015\u2026
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Les cin\u00e9astes femmes sont de plus en plus nombreuses \u00e0 investir le champ de l\u2019industrie de l\u2019image en d\u00e9voilant un autre visage du monde. M\u00eame si leur technique cin\u00e9matographique et leur esth\u00e9tique ne se distinguent pas forc\u00e9ment de celles des hommes (le concept de \u00abcin\u00e9ma f\u00e9minin\u00bb<\/em> est d\u2019ailleurs contest\u00e9 par les femmes cin\u00e9astes parce qu\u2019il d\u00e9note un certain ostracisme) elles ont introduit une sensibilit\u00e9 nouvelle et focalis\u00e9 sur des th\u00e9matiques \u00e9voqu\u00e9es vaporeusement dans le cin\u00e9ma conventionnel.
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Le combat des femmes cin\u00e9astes
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\u00c0 l\u2019occasion de cette huiti\u00e8me \u00e9dition des Rencontres, nous avons voulu mettre sous les projecteurs le combat des femmes comme cin\u00e9astes et comme images d\u00e9clin\u00e9es sous diff\u00e9rentes repr\u00e9sentations. L\u2019un des paradoxes du cin\u00e9ma (et il n\u2019est pas des moindres) c\u2019est de mercantiliser l\u2019image de la femme et de se pr\u00e9senter en m\u00eame temps comme un immense potentiel de combat contre les d\u00e9nigrements sexistes en passant entre les mains gracieuses des femmes. <\/p>\n\n\n\n

* Universitaire.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L’association Bizerte Cin\u00e9ma (ABC) organise, en collaboration avec la d\u00e9l\u00e9gation r\u00e9gionale de la culture, la 8e \u00e9dition des Rencontres cin\u00e9matographiques de Bizerte, du 6 au 9 juillet 2019 sur le th\u00e8me \u00abL\u2019image de la femme dans le cin\u00e9ma\u00bb. 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