{"id":87106,"date":"2017-03-16T07:31:12","date_gmt":"2017-03-16T06:31:12","guid":{"rendered":"http:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/?p=87106"},"modified":"2017-03-15T20:46:48","modified_gmt":"2017-03-15T19:46:48","slug":"la-question-du-territoire-au-cinema-desordre-des-limites","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/2017\/03\/16\/la-question-du-territoire-au-cinema-desordre-des-limites\/","title":{"rendered":"La question du territoire au cin\u00e9ma : D\u00e9sordre des limites"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

De gauche \u00e0 droite : Ziad Kalthoum,\u00a0Tariq Teguia,\u00a0Hassen Ferhani, Alaeddine Slim.<\/em><\/p>\n

Nous publions avec la permission de son auteur cet argumentaire de la table-ronde qui sera organis\u00e9e dans le cadre du festival Premiers Gestes**.<\/strong> <\/em><\/p>\n

Par Tahar Chikhaoui<\/strong> *<\/p>\n

<\/p>\n

Le cin\u00e9ma nous semble aujourd\u2019hui, plus que jamais, travaill\u00e9 par la question du territoire, de sa travers\u00e9e et de ses limites.<\/p>\n

Certes, la mobilit\u00e9 a marqu\u00e9 le cin\u00e9matographe d\u00e8s sa naissance, mobilit\u00e9 de l\u2019image (photographie en mouvement), mobilit\u00e9 des sujets film\u00e9s, m\u00e9caniques, animaliers, humains (chevaux galopant, humains traversant la place, trains arrivant en gare, etc.), mobilit\u00e9 de la cam\u00e9ra (travellings et autres panoramiques), mobilit\u00e9 des op\u00e9rateurs (envoy\u00e9s \u00e0 travers le monde, \u00e0 Venise, \u00e0 Alger, au Caire, \u00e0 Moscou, etc.).<\/p>\n

Mobilit\u00e9, mouvements et travers\u00e9e des fronti\u00e8res<\/strong><\/p>\n

Cette travers\u00e9e des fronti\u00e8res s\u2019est poursuivie dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma, particuli\u00e8rement dans le domaine de la diffusion des films. Pour le meilleur (une plus large connaissance du cin\u00e9ma) et pour le pire (une r\u00e9partition in\u00e9gale de la production).<\/p>\n

Aujourd\u2019hui, le mouvement s\u2019est acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 de fa\u00e7on qualitativement diff\u00e9rente. Et toujours pas \u00e9conomiquement \u00e9quitable. De physique, le mouvement est devenu de plus en plus virtuel \u00e0 la faveur d\u2019une num\u00e9risation de l\u2019outil qui a fini par couvrir l\u2019ensemble de la cha\u00eene de fabrication, du montage jusqu\u2019\u00e0 la projection.<\/p>\n

Le film bouge d\u2019autant plus vite qu\u2019il a perdu toute mat\u00e9rialit\u00e9 mais il n\u2019est plus seul \u00e0 bouger. Les hommes eux-m\u00eames, r\u00e9alisateurs ou faiseurs de films, techniciens, acteurs, critiques n\u2019ont de cesse de migrer selon des modalit\u00e9s et des raisons diverses, bien diff\u00e9rentes de celles des ann\u00e9es 30\/40 m\u00eame si les troubles politiques y sont toujours pour quelque chose. (Peut-\u00eatre cela est-il plus vrai encore pour des raisons historiques dans notre r\u00e9gion m\u00e9diterran\u00e9enne).<\/p>\n

La po\u00e9tique m\u00eame du film en a \u00e9t\u00e9 affect\u00e9e, les fronti\u00e8res g\u00e9ographiques ne sont plus les seules \u00e0 \u00eatre remises en question; celles des genres (documentaire\/fiction, court\/long, exp\u00e9rimental\/commercial, moderne\/classique, etc.) et m\u00eame celles, ontologiques, du film lui-m\u00eame (ne devrait-on pas reposer la question de Bazin, qu\u2019est-ce que le cin\u00e9ma aujourd\u2019hui ?) en tant qu\u2019art sp\u00e9cifique se sont d\u00e9plac\u00e9es brouillant les limites qui, jadis, s\u00e9paraient plus distinctement musique, litt\u00e9rature, th\u00e9\u00e2tre, arts plastiques, etc.<\/p>\n

Du coup, ce \u00abd\u00e9sordre<\/em>\u00bb territorial englobe indistinctement tout \u00e0 la fois l\u2019espace g\u00e9ographique (celui du d\u00e9placement des hommes et des produits) et l\u2019espace po\u00e9tique (celui, filmique, de la migration des cat\u00e9gories de discours) dans une transformation fondamentale o\u00f9 se m\u00ealent, comme jamais ils ne se sont m\u00eal\u00e9s, le politique, l\u2019esth\u00e9tique et l\u2019\u00e9conomique.<\/p>\n

Une migration trans-g\u00e9ographique et trans-po\u00e9tique<\/strong><\/p>\n

C\u2019est cette migration trans-g\u00e9ographique, trans-po\u00e9tique que nous essaierons d\u2019interroger d\u2019autant que (et parce que) les films que nous portons dans Archipels Images en repr\u00e9sentent une expression exemplaire.<\/p>\n

Nous sommes proches de la confusion tant les changements sont rapides, tant les anciennes limites sont malmen\u00e9es, tant et si bien que, comme effray\u00e9s par la perspective de tout voir s\u2019effondrer, les institutions (administratives, \u00e9conomiques, culturelles) ont tendance \u00e0 se r\u00e9fugier dans un conservatisme rigide reprenant \u00e0 l\u2019infini les m\u00eames normes de production, de distribution, d\u2019exploitation) et appellent du m\u00eame coup aux m\u00eames sch\u00e8mes de cr\u00e9ation, tournant le dos, quand elles ne les rejettent pas cyniquement, aux nouvelles formes de cr\u00e9ation esth\u00e9tique.<\/p>\n

Cet effacement rapide des fronti\u00e8res horizontales s\u2019accompagne d\u2019une s\u00e9rieuse remise en question des hi\u00e9rarchies verticales, \u00e9tablies symboliquement \u00e0 l\u2019\u00e9chelle plan\u00e9taire. De nombreux signes de renouveau autrement audacieux viennent aussi des r\u00e9gions du \u00absud\u00bb, de contextes \u00e9conomiques et institutionnels pauvres.<\/p>\n

\"Revolution<\/p>\n

\u00ab\u00a0R\u00e9volution Zendj\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0de Tariq Teguia.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre d\u2019un cin\u00e9aste comme Tariq Teguia (pour prendre un exemple proche de nous) est \u00e0 cet \u00e9gard plus que significative : arpenter l\u2019espace n\u2019est pas chez lui qu\u2019une m\u00e9taphore obsessionnelle (ce qu\u2019elle est aussi), c\u2019est plus largement une forme d\u2019expression embl\u00e9matique de l\u2019exploration de nouveaux territoires dans tous les sens, magistralement initi\u00e9e par lui et librement et diversement suivie par bien d\u2019autres jeunes cin\u00e9astes de M\u00e9diterran\u00e9e. Son dernier film, \u2018\u2018R\u00e9volution Zendj\u2019\u2019<\/em> en est une forme \u00e0 l\u2019\u00e9laboration \u00e0 la fois aigu\u00eb et exacerb\u00e9e, o\u00f9 le d\u00e9sir d\u2019aller au-del\u00e0 des fronti\u00e8res traverse le film de bout en bout, depuis ses conditions mat\u00e9rielles de fabrication jusqu\u2019\u00e0 celles de sa circulation en passant par le tissage r\u00e9solument exploratoire des genres dans l\u2019\u0153uvre m\u00eame o\u00f9 s\u2019enchev\u00eatrent, pour le bonheur des yeux et des oreilles, photographie, art plastique, art vid\u00e9o, discours politique, nouvelle formes de narration.<\/p>\n

Les exemples sont nombreux de jeunes cin\u00e9astes qui, \u00e0 leur tour, ont mis \u00e0 l\u2019\u00e9preuve les limites artistiques et institutionnelles de la cr\u00e9ation-production cin\u00e9matographique. On peut citer \u00e0 titre d\u2019exemple (il y en a bien d\u2019autres), Tarek Sami, Lamine-Ammar Khodja, Hassen Ferhani, Ziad Kalthoum ou plus r\u00e9cemment encore Alaeddine Slim dont \u2018\u2018The Last of us\u2019\u2019<\/em> nous offre un exemple in\u00e9dit de travers\u00e9e (des fronti\u00e8res, des r\u00e9cits et des genres), \u00e9tonnant, d\u00e9finitivement inoui, dans une mise en sc\u00e8ne magnifiquement et continuellement agripp\u00e9e \u00e0 sa propre logique.<\/p>\n

\""The<\/p>\n

\u00ab\u00a0The last of us\u00a0\u00bb de Alaeddine Slim.<\/em><\/p>\n

On aurait tendance, r\u00e9flexe impos\u00e9 par la peur de perdre les rep\u00e8res des espaces confortablement habit\u00e9s par le cin\u00e9ma culturel, \u00e0 mettre tous ces films dans la rubrique du cin\u00e9ma \u00abexp\u00e9rimental<\/em>\u00bb.<\/p>\n

Notre d\u00e9sir, en organisant cette table-ronde, est de poursuivre la r\u00e9flexion \u00e0 la lumi\u00e8re de ces propositions nouvelles pour que le discours sur le cin\u00e9ma puisse \u00e0 son tour sortir un peu des territoires et des cat\u00e9gories dans lesquels il est confin\u00e9.<\/p>\n

* Universitaire, critique de cin\u00e9ma, pr\u00e9sident de l\u2019association Archipels Images.<\/em><\/p>\n

** Le festival \u00ab\u00a0Premiers gestes – Jeune cin\u00e9ma de M\u00e9diterran\u00e9e\u00a0\u00bb est organis\u00e9 par les associations Archipels Images et Nachaz-Dissonances du 17 au 21 mars 2017 \u00e0 Tunis.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De gauche \u00e0 droite : Ziad Kalthoum,\u00a0Tariq Teguia,\u00a0Hassen Ferhani, Alaeddine Slim. Nous publions avec la permission de son auteur cet argumentaire de la table-ronde qui sera organis\u00e9e dans le cadre du festival Premiers Gestes**. Par Tahar Chikhaoui *<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":87107,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[992,994,2433],"tags":[22632,595],"class_list":["post-87106","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-la-une","category-culture","category-tunisie","tag-alaeddine-slim","tag-mediterranee"],"yoast_head":"\nLa question du territoire au cin\u00e9ma : D\u00e9sordre des limites - Kapitalis<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/kapitalis.com\/tunisie\/2017\/03\/16\/la-question-du-territoire-au-cinema-desordre-des-limites\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La question du territoire au cin\u00e9ma : D\u00e9sordre des limites - Kapitalis\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"De gauche \u00e0 droite : Ziad Kalthoum,\u00a0Tariq Teguia,\u00a0Hassen Ferhani, Alaeddine Slim. 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