Sur la scène de ce monument chargé d’histoire, sublimée par une mise en lumière soignée, Mortadha Ftiti a ouvert la soirée avec ‘‘Chedda w tezoul’’, avant d’enchaîner avec ‘‘Hkayetek fet’’, accompagnée d’une chorégraphie qui a insufflé énergie et dynamisme au spectacle.

La parfaite harmonie entre les musiciens, les danseurs et la mise en scène a donné naissance à un tableau visuel et musical captivant dès les premières notes.

Fidèle à son univers artistique, Mortadha Ftiti a une nouvelle fois mis en avant cette recherche d’une parole sincère et d’un rythme capable de créer un lien direct avec son public. Il l’a démontré à travers l’interprétation de ‘‘Baba’’, puis de ‘‘Ma samou klamou((, précédée d'un mawwal qui a permis au chanteur de mettre en valeur l’étendue de ses qualités vocales.

Au-delà de son propre répertoire, Mortadha Ftiti a tenu à satisfaire tous les goûts en consacrant une partie de la soirée au tarab en interprétant plusieurs classiques de l’inoubliable Abdel Halim Hafez et du chanteur Nour Mhanna, confirmant sa capacité à naviguer avec aisance entre différents univers musicaux.

Après cette parenthèse empreinte de nostalgie, l’artiste est revenu à ses plus grands succès. Le public a repris avec enthousiasme des titres devenus incontournables, parmi lesquels ‘‘Ya li bayaa’’, ‘‘Ma tebkiche’’, ‘‘Ya sahbi’’, ‘‘Gamra’’ et ‘‘Accident’’. La soirée a ensuite atteint son apogée avec un cocktail «Tounsi», qui a enchanté le public dans les gradins, entre déhanchements, chants et applaudissements.

Mortadha Ftiti a conclu son récital en interprétant ‘‘Maâlabalich’’ puis ‘‘Ya Leïl’’, et avant de quitter la scène, il a tenu à remercier chaleureusement les musiciens qui l’ont accompagné tout au long du spectacle, ainsi que le fidèle public de Dougga, dont l’enthousiasme a une nouvelle fois fait de cette soirée un moment fort de cette édition du Festival.

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Manel Albouchi

 Cette édition anniversaire, prévue du 10 au 25 juillet 2026, est portée à bout de bras. Dans une configuration budgétaire exsangue, où le soutien de la tutelle se fait rare, la survie du festival tient de l’exploit technique du comité directeur, dirigé par Mokhtar Belatek. Mais cet exploit, aussi méritoire soit-il, ne risque-t-il pas de masquer une réalité plus amère ? En faisant de la «résilience» notre seule boussole, ne sommes-nous pas en train de normaliser la stagnation ?

​Peut-on légitimement se satisfaire de maintenir en vie une telle institution quand on sait que son potentiel de rayonnement dépasse, de loin, les limites de ces dix soirées estivales ? Ce «petit succès» administratif ne serait-il pas, en fin de compte, le meilleur moyen d’éviter de poser les questions structurelles qui fâchent ?

​Un capital immatériel, une économie morte

​Psychologiquement, Dougga n’est pas un simple théâtre romain. C’est un lieu d’ancrage. Un réceptacle de notre inconscient collectif, là où le Tunisien vient, le temps d’une nuit, se réapproprier une identité longue, loin des angoisses du présent.

​Mais alors, comment expliquer ce divorce entre la charge symbolique immense du site et l’indigence de son exploitation économique ? Si Dougga est bien cet «or culturel» que tout le monde s’accorde à vénérer, pourquoi le visiteur qui y afflue se retrouve-t-il dans un désert de services ? À qui profite réellement ce flux de milliers de personnes si la région, au-delà de la scène, ne tire aucun bénéfice durable de cette manne ? Sommes-nous condamnés à ne gérer notre héritage que comme un décor, plutôt que comme un moteur ?

​L’accueil d’un artiste de renommée mondiale comme Bryan Adams n’était pas qu’un concert ; c’était la preuve tangible que Dougga possède un potentiel d’attractivité internationale. Pourtant, après l’éclat, le retour à la normale semble terne. Pourquoi cette incapacité récurrente à transformer l’essai ? Pourquoi, après cinquante ans, traitons-nous toujours ce site comme un théâtre occasionnel plutôt que comme une destination mondiale permanente ?

​L’épreuve à venir

​À l’heure où nous fêtons ce jubilé, nous sommes à la croisée des chemins. L’épreuve pour la Tunisie n’est plus de savoir si elle peut organiser une 50^e édition, mais de savoir si elle est prête à cesser d’être une simple gardienne de ruines pour devenir une créatrice de valeur.

​Au-delà des applaudissements, il faudra bien se demander : que voulons-nous vraiment faire de Dougga ? Est-ce un musée à ciel ouvert où l’on s’amuse quelques nuits par an, ou un levier de transformation économique et sociale pour toute une région ? Qu’est-ce que ce festival nous dit, au fond, de notre propre rapport au futur et à notre héritage ?

​La 50^e édition passera, les lumières s’éteindront, et Dougga restera. La question est de savoir si nous serons alors plus qu’un public passif, et si le pays aura enfin compris que le prestige ne se décrète pas, mais se construit à travers une vision qui, pour l’instant, se fait cruellement attendre sous le ciel de Téboursouk.

​Le véritable héritage de ces cinquante années ne sera pas ce que nous avons sauvé, mais ce que nous aurons enfin le courage de bâtir.

Le programme de la 50e édition

​Malgré les contraintes, le festival propose une programmation qui tente de marier ambition et réalité :

10 juillet : Ouverture avec un documentaire sur l’histoire du festival, suivi du concert de Shayma Helali.

11-15 juillet : Variété : Saber Oueslati, Mortadha Ftiti, et le duo Tamsin Elliott & Tarek Elazhary.

17-21 juillet : Raouf Maher, la star égyptienne Hakim, Nabil Ben Mesmia, et Lotfi Bouchnak.

24-25 juillet : Marwa Nagy, et clôture avec le spectacle ‘‘Ziara’’ de Sami Lajmi.

​Avec ce programme, le festival remplit sa fonction première : offrir du beau. Mais la question demeure : est-ce l’aboutissement de notre vision culturelle, ou seulement le cache-misère d’une absence totale de stratégie de développement territorial ?

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Cette édition coïncide avec la célébration des 60 ans d’existence du théâtre de plein air de Hammamet dont la scène a vu défiler des artistes mythiques, tunisiens et internationaux.

La création théâtrale inaugurale est une version revisitée d’‘‘Othello’’, mise en scène par Hammadi Louhaïbi, clin d’œil à l’‘‘Othello’’ de feu Aly Ben Ayed, qui a été présentée lors de la toute première édition du festival en 1964.

La clôture sera en musique avec ‘‘Imagine’’, spectacle du virtuose Karim Thlibi qui dirigera une centaine de musiciens tunisiens.

Le programme fait la part belle à la pop (Ramy Ayach, Carole Samaha, Olfa Ben Romdhane, Mortadha Ftiti…), à l’alternatif (Bedouin Burger, Tania Saleh, Si Lemhaf) et à l’engagé (Nai Barghouti, Tinariwen…). Mais sans oublier le tarab arabe (Amina Fakhet, Leïla Hejaiej…), le classique, le jazz, le flamenco et le reggae.

La Belgique sera représentée par le groupe Hooverphonic, la France par Electro Deluxe, l’Italie par Danilo Rea et l’Espagne par Tomatito.

Programme complet:

5 Juillet: ‘‘Othello’’ de Hammadi Louhaïbi – Texte Boukthir Douma (Tunisie);

6 Juillet: Olfa Ben Romdhane (Tunisie);

7 Juillet : Noor et Selim Arjoun / Ÿuma (Tunisie) ;

8 Juillet: Ranine Chaar (Liban) ;

9 Juillet: ‘‘Binomi S+1’’ d’Aziz Jebali (Tunisie) ;

10 Juillet : Tomatito (Espagne) ;

11 Juillet : ‘‘Made in Africa’’ de Zied Zouari (Tunisie) ;

12 Juillet : ‘‘Portail 52’’ de Dalila Meftahi (Tunisie) ;

13 Juillet : Danilo Rea (Italie) ;

14 Juillet : Nai Barghouti (Palestine) ;

15 Juillet : Labess (Algérie) ;

16 Juillet : Tinariwen (Mali) ;

17 Juillet: Leïla Hejaiej (Tunisie) ;

18 Juillet : Amina Fakhet (Tunisie) ;

19 Juillet : Hooverphonic (Belgique) ;

20 Juillet : Carole Samaha (Liban) ;

21 Juillet : Si Lemhaf (Tunisie) ;

22 Juillet : ‘‘Danse céleste’’ de Taher Issa Ben Larbi (Tunisie) ;

23 Juillet : Bedouin Burger / Tania Saleh (Liban) ;

24 Juillet : ‘‘Toxic Paradise’’ de Sadok Trabelsi (Tunisie) ;

25 Juillet : Soirée de la Chanson Tunisienne sous la direction de Mohamed Lassoued (Tunisie) ;

26 Juillet : ‘‘L’Albatros’’ de Chedly Arfaoui (Tunisie) :

28 Juillet : Mortadha Ftiti (Tunisie);

30 Juillet : ‘‘Les Quatre Saisons’’ ou ‘‘Le Mariage du loup’’ d’Emilio Calcagno (Tunisie);

31 Juillet : Electro Deluxe (France) ;

01 Août : Ramy Ayach (Liban) ;

02 Août : Yosra Mahnouch (Tunisie) ;

03 Août : ‘‘Imagine’’ de Karim Thlibi (Tunisie).

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La chanson est nommée Tiki Taka.

Voici la fiche du clip :
Réalisé Par : Sendy Zardi et Fadhel Naija.
Production musicale: Fourat Boukadida.
Régisseur général : Houssem Mhadhbi.
Cadreur: Hakim Latiri.
Gestion d’artiste : Music is my life.
Distribution digitale : Watary.

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