« Les bonnes » dont la première représentation remonte à 1947 est une pièce de théâtre tragique écrite par l’écrivain, poète et dramaturge français Jean Genet, qui avait été, à ses premières représentations, mal accueillie aussi bien par le public que par les critiques.

La pièce de théâtre vient d’être revisitée par le metteur en scène et comédien Ghazi Zaghbani. Il s’agit d’un projet de fin de formation professionnelle de l’espace L’Artisto qui réunit sur scène le trio de comédiennes Oumayma Mawlawi, Farah Taarit et Sana Berriri.

L’intrigue se situe dans un atelier de haute couture où deux sœurs passent leur temps à conspirer contre leur patronne aristocrate qui est d’une arrogance insupportable.

F.B

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« Dans la solitude des champs de coton » de Bernard-Marie Koltès a été réadapté il y a quelques années par les deux comédiens et metteurs en scène Ghazi Zaghbani (Tunisie) et Sébastien Amblard (France), un texte de théâtre littéraire écrit en 1985 mis au goût du jour dans une relecture qui fait écho aux deux cultures française et tunisienne.

La pièce sera de nouveau sur les planches à la fin de cette semaine, l’occasion de vivre une expérience théâtrale particulière où se côtoient le français et le tunisien. Les événements se déroulent dans une rue déserte, où deux solitaires – un vendeur et un acheteur- se croisent par hasard et s’apprêtent à conclure un deal.

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Le comédien, metteur en scène et fondateur de l’espace l’Artiso à Lafayette au centre-ville de Tunis Ghazi Zaghbani invite les adeptes du 4^e art à un nouveau rendez-vous de son événement annuel « Les Rencontres théâtrales de l’Artisto ».

L’Artisto est un lieu de spectacles, de rencontres et de débats autour du 4^e art, un théâtre de poche installé au cœur du quartier de Lafayette. L’espace accueille régulièrement des représentations de pièces de théâtre tunisiennes et propose des formations aux jeunes passionnés par les arts de la scène.

L’espace vient d’annoncer la 8^e édition de l’événement « Les Rencontres théâtrales de l’Artisto » qui propose cette année quatre pièces de théâtre tunisiennes : « En guise de réponse » de Mohamed Ali Saïd (le 23 juin), « Armoire » d’Ami Ayouni (le 24 juin), « Rawa7 » de Fatma Felhi (le 25 juin) et « Poids plume » de Ghazi Zaghbani (le 26 juin).

F.B

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Le comédien, metteur en scène et réalisateur Ghazi Zaghbani sera à Paris pour présenter son long-métrage de fiction « La fuite » dans le cadre d’un événement organisé par Dreams Night Events, et ce, au cinéma Les 7 Parnassiens, dans le 14^e arrondissement de Paris.

Le film avait été présenté à la 31^e édition des Journées cinématographiques de Carthage (JCC 2020), il s’agit d’une adaptation de la pièce de théâtre éponyme également mise en scène par Ghazi Zaghbani, dans laquelle il joue aux côtés de Nadia Boussetta.

Sélectionné entre-autres au Festival du Film arabe de Malmö, le film met en scène une rencontre improbable entre un extrémiste religieux et une fille de joie. Un huis-clos haletant, rythmé de situations aussi drôles qu’absurdes.

F.B

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Le comédien et metteur en scène Ghazi Zaghbani présentera ce soir, vendredi 22 avril, à l’espace l’Artisto, sa nouvelle création « Hysteria under fire » d’après « Délire à deux » d’Eugène Ionesco.

Dans le cadre de sa programmation ramadanesque qui offre au public de découvrir plusieurs pièces de théâtres tunisiennes, l’espace L’Artisto au centre-ville de Tunis accueille ce soir « Hysteria under fire » la nouvelle création théâtrale du comédien et metteur en scène Ghazi Zaghbani.

Après le succès de ses dernières pièces « La fuite » (adapté par la suite sur le grand-écran » et « Cicatrice », Ghazi Zaghbani revisite l’un des classiques du théâtre de l’absurde français « Délire à deux » (1962) du grand écrivain et dramaturge roumano-français Eugène Ionesco.

« C’est une oeuvre qui a su résister à l’usure du temps, grâce au sujet universel qui la caractérise et à l’ingéniosité du texte qui n’a pas pris une ride. » Il s’agit d’un projet de fin de formation professionnelle réunissant les comédiens Aymen Aouidha, Majdi Hajjem, Ons Byzouza, Takwa Nefzi et Zeineb Chabouni.

F.B

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« La fuite », premier long-métrage de Ghazi Zaghbani vient d’être retenu à la compétition officielle du festival suédois Malmö Arab Film Festival.

Le Malmö Arab Film Festival dont la 11^e édition se tiendra du 6 au 11 avril 2011, est l’un des principaux festivals dédiés au cinéma arabe en Europe. Comme chaque année, le cinéma tunisien est présent dans la sélection officielle, et c’est le film « La fuite » qui le représentera à cette nouvelle édition.

« La fuite » qui est en ce moment dans les salles de cinéma tunisiennes, est une adaptation cinématographique de la pièce de théâtre éponyme signée le metteur en scène, comédien et fondateur de l’espace L’Artisto Ghazi Zaghbani.

Avec un casting réunissant Ghazi Zaghbani, Nadia Boussetta et Mohamed Grayaâ, le film met en scène une rencontre improbable entre un extrémiste religieux et une fille de joie. Un huis-clos haletant, rythmé de situations aussi drôles qu’absurdes.

Fawz Benali

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Le film «La fuite» adapté de la pièce de théâtre éponyme qui raconte la rencontre incroyable entre une prostituée et un salafiste, mise en scène puis réalisée par Ghazi Zaghbani, a été présenté en avant-première dans le cadre des Journées cinématographiques de Carthage (JCC 2020).

par Fawz Benali

On l’a connu comme homme de théâtre, Ghazi Zaghbani, fondateur de l’espace L’Artisto à Lafayette, sort de sa zone de confort et explore pour la première fois le monde du 7^e art avec ce premier long-métrage de fiction que lui a inspiré l’une de ses pièces de théâtre à succès «La fuite».

Une situation aussi absurde que comique

Née sur les planches du théâtre de poche L’Artisto, «La fuite» écrite par Hassan Mili et mise en scène par Ghazi Zaghbani est certainement l’une des productions théâtrales ayant le plus fait parler d’elles durant ces dernières années, ne serait-ce que pour l’originalité de son sujet et de ses personnages.

Auréolée du Prix du Syndicat national des journalistes tunisiens (SNJT) pour la liberté d’expression, dans le cadre des Journées théâtrales de Carthage (JTC 2018), la pièce interprétée par Nadia Boussettea, Ghazi Zaghbani et Mohamed Grayaâ, a été portée cette année sur le grand écran avec le même trio de comédiens.

Tourné en huis-clos, le film se déroule entièrement dans la chambre d’une prostituée. Celle-ci surprise de voir débarquer chez elle «un client» pas comme les autres. Il s’agit d’un salafiste, qui, pour fuir la police, se retrouve malgré lui dans une maison close où il est obligé de se cacher.

Deux personnages que tout oppose se trouvent donc coincés dans ces quelques mètres carrés, et on imagine toute l’absurdité, mais aussi le comique qu’offre cette situation. Si la prostituée semble vite s’adapter à la présence de cet invité surprise, trouvant cette situation drôle et même avantageuse pour se retrouver pour une fois en position de force, le salafiste, lui, se fait tout discret pour ne pas contrarier son hôtesse qui pourrait à tout moment le dénoncer ou le mettre à la porte.

Le 7^e art offre plus de possibilités et d’audace

Toujours en huis-clos et dans le même décor, la pièce n’a pas perdu son éclat ni sa verve, loin de là, car Ghazi Zaghbani l’a dotée de toutes les nouvelles possibilités qu’offre le 7^e art, notamment pour orienter le regard du spectateur là où il le souhaite en jouant sur les gros-plans et les différents mouvements de caméra, mais aussi pour se permettre plus d’audace et de prise de risque, même si la pièce n’en avait pas manqué.

Pour préserver l’authenticité de l’intrigue, Ghazi Zaghbani a laissé peu de place au montage et a privilégié les plans-séquences qui exigent une grande maîtrise dans le jeu d’acteurs. Le film ne s’est finalement pas éloigné de la pièce, d’autant plus que là encore, tout repose essentiellement sur le texte, car ce sont les dialogues qui nous font avancer dans le récit, beaucoup plus que les actions.

Faire le choix du huis-clos et du temps réel alimente le jeu psychologique, ravive les tensions et révèle toute l’humanité des personnages, qui, malgré tout ce qui les sépare, s’avèrent être deux marginaux, victimes de leur conditions sociales.

«La fuite» sort dans les salles de cinéma à partir du 24 décembre 2020.

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Le premier cycle de représentations de la nouvelle pièce de théâtre ‘‘Deal’’ a eu lieu les vendredi 31 janvier, samedi 1er et dimanche 2 février 2020 à l’espace L’Artisto, à Tunis. Une coproduction franco-tunisienne signée Ghazi Zaghbani et Sébastien Amblard pour revisiter la pièce ‘‘Dans la solitude des champs de coton’’ de Bernard-Marie Koltès.

Par Fawz Ben Ali

Les deux comédiens et metteurs en scène Ghazi Zaghbani et Sébastien Amblard ont décidé de remettre au goût du jour un texte de théâtre littéraire écrit en 1985 par l’écrivain français Bernard-Marie Koltès. Issus des deux rives de la Méditerranée, les deux artistes ont réadapté cette œuvre de manière à ce qu’elle puisse refléter les deux cultures française et tunisienne. Pour ce faire, il a été convenu de faire de ‘‘Deal’’ une expérience théâtrale, linguistique et humaine assez particulière.

Une expérience théâtrale particulière

Les deux metteurs en scène sont également les deux comédiens de la pièce où chacun joue dans sa propre langue. Le résultat est un échange de dialogues en français et en dialecte tunisien qui réussit à réinventer – sans le dénaturer – ce texte littéraire écrit il y a 35 ans sur la condition humaine et la complexité des rapports entre les citoyens du monde.

Les deux comédiens-metteurs en scène n’ont clairement pas peur de se mettre en danger, car traduire un texte aussi fin et poétique en dialecte tunisien ne doit pas être un exercice évident pour Ghazi Zaghbani, ni d’ailleurs pour Sébastien Amblard qui doit réagir à des répliques dites dans une langue qui lui est complètement étrangère, en l’occurrence ici le tunisien.

Les trois premières représentations ont été données à guichet fermés durant le weekend passé dans ce petit théâtre au cœur du quartier de Lafayette qui offre un cadre intime et une grande proximité entre les comédiens et le public.

‘‘Deal’’ est un huis-clos, ou presque; car l’ensemble de la pièce se déroule dans un seul et unique endroit : une rue déserte «dans l’obscurité du crépuscule», où deux solitaires – un vendeur et un acheteur – se croisent par hasard et s’apprêtent à conclure un deal. Une rencontre fortuite qui va se transformer en un duel de force ponctué d’animosité, de violence, mais aussi de complicité et de tendresse.

Un microcosme de la condition humaine

Dans un espace et une époque indéfinis et à travers ces deux portraits d’hommes, la pièce se présente comme un microcosme de la condition humaine. Elle explore la complexité des rapports de forces entre soumission et désir, mais pose aussi un regard sur les inégalités raciales et sociales, comme en témoigne d’ailleurs le titre du texte originel, ‘‘Dans la solitude des champs de coton’’, qui fait référence à la classe ouvrière, voire à l’esclavage : «Il n’y a pas d’injustice pour qui marche sur la même portion de terre soumise au même froid ou au même chaud ou au même doux mélange, et tout homme ou animal qui peut regarder un autre homme ou animal dans les yeux est son égal car ils marchent sur la même ligne fine et plate de latitude, esclaves des mêmes froids et des mêmes chaleurs, riches de même et, de même, pauvres».

En proie à leur solitude et à leurs démons, les deux personnages se retrouvent dans l’impossibilité de conclure ce deal dont ne saura pas l’objet, car cette pièce aux multiples métaphores demeure ouverte à toutes sortes d’interprétations. Un texte intemporel et universel qui repose beaucoup plus sur la suggestion que sur l’énonciation. Et la mise en scène joue ici un rôle majeur et essentiel pour dynamiser, rythmer et donner corps aux mots dans ce genre de théâtre littéraire où le texte devient une arme avec laquelle chacun des protagonistes tente d’avoir un emprise sur l’autre.

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L’espace L’Artisto, sis au quartier Lafayette, au centre-ville de Tunis, accueillera ce weekend (vendredi 31 janvier, samedi 1er et dimanche 2 février 2020) le premier cycle de représentations de la nouvelle pièce de théâtre franco-tunisienne ‘‘Deal’’ adaptée par Ghazi Zaghbani et Sébastien Amblard à partir de ‘‘Dans la solitude des champs de coton’’ de Bernard-Marie Koltès.

Après le succès de ‘‘La fuite’’ (Prix SNJT pour la liberté d’expression, JTC 2018), puis ‘‘Cicatrice’’ (Prix de la meilleure interprétation féminine pour Nadia Boussetta, JTC 2019), le metteur en scène et directeur de l’espace L’Artisto Ghazi Zaghbani se lance dans une nouvelle aventure théâtrale complètement différente où il s’associe au comédien et metteur en scène français Sébastien Amblard pour revisiter ‘‘Dans la solitude des champs de coton’’ (1985), du dramaturge français Bernard-Marie Koltès en y apportant une touche tunisienne, notamment au niveau des dialogues.

Cette collaboration inédite est le fruit d’une rencontre entre les deux artistes datant de l’année 2015, où Sébastien Amblard était venu présenter ‘‘Le roi bohème’’ puis ‘‘Tombeau pour Palerme’’ à Tunis. Cinq ans après, les voilà réunis dans un projet commun. «Ce projet discute à la fois des problématiques existentielles universelles et des problématiques sociales liées à nos deux cultures», soulignent les deux artistes.

Fawz Ben Ali

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La pièce de théâtre ‘‘Cicatrice’’ de Ghazi Zaghbani a été jouée le dimanche 8 décembre 2019 à la salle Le 4e Art au centre-ville de Tunis, dans le cadre de la compétition officielle de la 21e édition des Journées théâtrales de Carthage (JTC 2019). Chronique d’un journaliste qui, après un long combat pour sa liberté d’expression, sombre dans l’alcoolisme et la déraison.

Par Fawz Ben Ali

Après la soirée d’ouverture qui avait laissé voir trois nouvelles productions tunisiennes hors-compétition, la course aux prix a démarré le dimanche 8 décembre où 14 pièces arabes et africaines sont en compétition officielle dont deux tunisiennes : ‘‘Cicatrice’’ de Ghazi Zaghbani et ‘‘Assainissement’’ de Moez Hamza.

Nadia Boussetta et Mohamed Hassine Grayaa, un duo qui marche

Face à un public nombreux et un jury bien attentif présidé par l’acteur Raouf Ben Amor, la salle Le 4e Art a accueilli, en ce premier jour de compétition, deux représentations successives de ‘‘Cicatrice’’, écrite par Hatem Al Jouher, mise en scène par Ghazi Zaghbani et interprétée par Nadia Bousetta, Mohamed Hassine Grayaa, Mariem Dridi, Talel Ayoub et Mohamed Ali Galaï.

Ghazi Zaghbani avait également participé à la dernière édition des JTC en 2018 avec sa pièce ‘‘La fuite’’ récompensée du Prix de la liberté d’expression attribué par le Syndicat national des journalistes tunisiens (SNJT). Il revient en force encore cette année à la compétition officielle avec une nouvelle production de l’espace l’Artisto (un théâtre de poche à Lafayette qu’il dirige) avec ses deux comédiens fétiches Nadia Boussetta et Mohamed Hassine Grayaa.

‘‘Cicatrice’’ est articulée autour de deux personnages principaux : un journaliste et une danseuse qui se rencontrent dans un cabaret et tombent vite amoureux l’un de l’autre. Une histoire d’amour qui tourne vite au cauchemar avec la répression et la censure que subit le journaliste par son rédacteur en chef. On est sous la dictature de l’ancien régime, et la pièce raconte ces années noires de corruption, d’injustices sociales, de violence, de censure… et nous rappelle combien la liberté d’expression et notamment la liberté de presse est précieuse, probablement le seul vrai acquis de la révolution de 2011.

Du corps et ses traumatismes

La pièce est ainsi construite sur un nombre de va et vient entre le passé et le présent pour mettre en évidence ces cicatrices psychologiques mais aussi physiques, car le corps occupe une place importante dans l’œuvre de Ghazi Zaghbani, une place déjà très évidente dans ‘‘La fuite’’ avec le personnage de la prostituée, mais qu’on retrouve aussi dans ‘‘Cicatrice’’ avec ces deux corps écroulés. La danseuse qui incarnait ce corps désiré et très féminin, et qui se laisse aller dans sa nouvelle vie de femme au foyer, délaissée par son mari. Ce même mari qui avait longtemps lutté pour sa liberté d’expression et qui n’arrive plus à tenir debout, affaibli et en proie à son alcoolisme, l’unique échappatoire qu’il a eue pour noyer sa détresse.

Dans un décor essentiellement constitué de deux tables et de quelques chaises en bois déplacés au fil des scènes pour reconstituer à chaque fois de nouveaux espaces (maison, bureau, bar …), la pièce tient aussi à un texte de narration énoncé par des comédiens qui jouent tour à tour les narrateurs mais aussi une multitude de personnages qui incarnent les traumatismes vécus par tout un chacun de nous, des cicatrices qui rappellent ce passage douloureux mais nécessaire de la répression vers la liberté.

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