L’initiative est promue par l’Institut culturel italien de Tunis dans le cadre de la huitième édition de «Fare Cinema», une manifestation organisée par le ministère italien des Affaires étrangères et de la Coopération internationale pour promouvoir l’industrie cinématographique italienne dans le monde.

Le projet, conçu par Roberto Stabile, responsable de l’internationalisation à la Direction générale du cinéma et de l’audiovisuel de Cinecittà, vise à soutenir la diffusion internationale du cinéma italien et à valoriser des instruments de soutien tels que le crédit d’impôt et les fonds pour la coproduction et la distribution internationale.

Seront projetés à cette occasion des films récents qui reflètent la diversité des styles et des thématiques du nouveau cinéma d’auteur italien, avec un accent particulier sur les coproductions italo-tunisiennes, témoignage d’une solide collaboration entre les deux pays.

Le cycle s’ouvrira avec le film ‘‘FolleMente’’ de Paolo Genovese, projeté le 17 juin à 19h.

Une table ronde est également prévue le 18 juin à 10h dans la salle Tahar Chériaa (CNCI) à la Cité de la Culture de Tunis, modérée par le réalisateur Mourad Ben Cheikh, avec les interventions de Habib Attia (Cinetelefilms), Mohammed Challouf, Badi Chouka, Ilaria Congiu, Francesco Lattarulo, Roberto Stabile (en visioconférence) et Ginella Vocca, directrice du MedFilm Festival.

Parmi les projections au programme : ‘‘Breath’’, en présence de la réalisatrice Ilaria Congiu (mercredi à 18h); ‘‘Asfour Jenna’’, en présence du réalisateur Mourad Ben Cheikh (mercredi à 22h); ‘‘Sulla terra leggeri’’ de Sara Fgaier (jeudi à 18h30); ‘‘Diamanti’’ de Ferzan Ozpetek (vendredi à 18h30); ‘‘Vermiglio’’ de Maura Delpero (samedi à 18h30); ‘‘Il tempo che ci vuole’’ de Francesca Comencini (dimanche à 18h30).

Tous les films seront projetés en version originale avec sous-titres en français.

L’entrée est libre dans la limite des places disponibles.

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Par Melanie Goodfellow

Kaouther Ben Hania est entrée dans l’histoire de sa Tunisie natale en remportant son premier Oscar dans la catégorie du meilleur documentaire pour son docu-fiction ‘‘Les filles d’Olfa’’ (Four Daughters).

La réalisatrice appartient à une génération de cinéastes tunisiens qui ont émergé au lendemain de la Révolution du Jasmin dans leur pays, qui a renversé le dictateur Zine El Abidine Ben Ali début 2011.

Habib Attia, qui est l’un des producteurs des ‘‘Filles d’Olfa’’, fait également partie intégrante de ce mouvement.

Le producteur basé à Tunis a le cinéma dans le sang en tant que fils du regretté producteur Ahmed Bahaeddine Attia, dont le nom figurait au générique du film ‘‘Les Silences du palais’’ de Moufida Tlatli en 1994, avec la star tuniso-égyptienne Hend Sabry dans son premier grand rôle sur grand écran.

Après avoir terminé ses études secondaires, Attia s’est rendu en Italie, pays natal de sa mère, pour étudier l’ingénierie à Milan, plutôt que de suivre immédiatement les traces de son père. «J’allais devenir ingénieur», raconte Attia, qui parle couramment l’arabe, le français, l’italien et l’anglais.

Il est finalement revenu en Tunisie en 2007 pour reprendre les rênes de la société Cinétéléfilms de son père, après son décès prématuré.

Sur les pas de Ahmed Bahaeddine Attia

Attia a un flux constant de films locaux primés, y compris un certain nombre d’œuvres reflétant la période révolutionnaire telles que le drame sur les mères célibataires de Hinde Boujemaa, ‘‘C’était mieux demain’’; le documentaire ‘‘Plus jamais peur’’ de Mourad Ben Cheikh, capturant les manifestations et explorant leur héritage, et ‘‘Maudit soit le phosphate’’ de Sami Tlili, explorant un mouvement de désobéissance sociale contre Ben Ali au début de 2008 dans la ville minière de Redeyef.

Parmi ses plus récentes productions, aux côtés des films de Ben Hania, citons le court métrage ‘‘Brotherhood’’ de Meryam Joobeur, nominé aux Oscars 2018, et ‘‘Un fils’’ de Mehdi Barsaoui, pour lequel la star française Sami Bouajila a remporté le prix du meilleur acteur dans la compétition Horizons de Venise en 2019 et les César français 2020.

Attia travaille également régulièrement avec des cinéastes arabes non tunisiens, produisant ‘‘Laila’s Birthday’’ (2008) et ‘‘Palestine Stereo’’ (2013) du réalisateur palestinien Rashid Masharawi et la cinéaste marocaine Hind Bensari, lauréate des Hot Docs avec ‘‘We Could Be Heroes’’ (2018), sur son compatriote Azzedine Nouiri paralympien au lancer du poids, et coproduisant le film ‘‘Harka’’ du réalisateur américain Nathan Lotfy, dont l’action se déroule à la veille de la révolution tunisienne.

Selon lui, les cinéastes tunisiens ont délaissé les préoccupations politiques immédiates de la révolution de 2011 pour raconter d’autres histoires sur leur pays et leur société. «Ce que nous vivons est historique. La Nouvelle Vague tunisienne post-révolutionnaire a mûri», dit-il. «Cette Nouvelle Vague qui captait au départ avec urgence ce que nous vivions dans la rue, a mûri et s’oriente de plus en plus vers la fiction», ajoute-t-il

Attia accompagne dans cette démarche de nombreux réalisateurs tunisiens.

Il vient de lancer le tournage du troisième long métrage de Leyla Bouzid, ‘‘Sous un souffle’’. Il s’agit de sa première collaboration avec Bouzid, qui avait réalisé ‘‘A peine j’ouvre les yeux’’ et ‘‘Une histoire d’amour et de désir’’.

Le film est l’histoire d’une jeune femme tunisienne vivant à Paris qui rentre chez elle suite au décès d’un oncle bien-aimé du côté de sa mère. «Elle découvre qu’il est mort dans des circonstances mystérieuses et que son corps a été retrouvé à moitié nu dans la station touristique de Sousse. À travers sa quête pour aller au fond de ce qui s’est passé, le film explore les lignes de fracture de la société tunisienne», explique Attia.

Il travaille sur le film en coproduction avec la productrice principale Caroline Nataf de la maison de production parisienne Unité Films.

Il termine également la post-production d’‘‘Aïcha’’, sa deuxième collaboration avec Barsaoui après ‘‘Un fils’’.

Le drame tourne autour d’une femme qui tente de réinventer sa vie terne après avoir été impliquée dans un accident de la route. Elle se rend à Tunis, la capitale tunisienne, sous une nouvelle identité, mais son subterfuge ne tarde pas à la rattraper.

Attia a présenté le film la semaine dernière à l’événement Qumra du Doha Film Institute, visant à encourager les projets et les talents qui ont reçu le soutien de son programme de subventions, dans sa vitrine Picture Lock.

Il produit le film avec Marc Irmer chez Dolce Vita Films, basé à Paris, en coproduction avec la société marseillaise 13 Prods et la société italienne Dorje Films.

En toile de fond, Attia travaille également sur ‘‘Le Retour de l’enfant prodigue’’ du réalisateur et producteur franco-égyptien-palestinien Rani Massalha.

La production, qui a remporté le premier prix de 100 000 $ au marché des projets du Festival du film de la mer Rouge en Arabie Saoudite en décembre dernier, s’inspire de l’abattage réel de 300 000 porcs en Égypte en 2009.

Le film tourne autour d’un père et d’un fils séparés, réunis dans leur quête pour se cacher et garder leur bétail vivant.

Attia espère tourner en octobre prochain et est actuellement en train de déterminer les lieux, avec une préférence pour l’Égypte mais d’autres destinations potentielles, notamment la Jordanie ou éventuellement l’Italie, si un soutien supplémentaire pouvait y être trouvé.

Il produit le film avec Les Films du Tambour, basés à Paris, dirigés par Marie Legrand, partenaire de Massalha. Parmi les autres partenaires figurent Dorje ainsi que les sociétés égyptiennes Mad Solutions et 26one.

La collaboration d’Attia et Ben Hania remonte à une décennie et a débuté avec son premier film de 2013, Le ‘‘Challet de Tunis’’, le docudrame sur un agresseur harcelant les femmes dans les rues de la capitale tunisienne.

Ils ont également travaillé ensemble sur le documentaire tourné au Canada Zeinab Hates ‘‘The Snow’’ (2013), la sélection Un Certain Regard de Cannes 2017, ‘‘La Belle et la meute’’, en 2020, et  ‘‘L’homme qui a vendu sa peau’’, qui a atteint la dernière étape des nominations de l’édition 2021 des Oscars dans la catégorie du meilleur long métrage international, perdant face à ‘‘Another Round’’.

‘‘Les filles d’Olfa’’ a été difficile à financer

‘‘Les filles d’Olfa’’ – sur la mère tunisienne Olfa Hamrouni qui a perdu ses deux filles adolescentes à cause de l’Etat islamique après qu’elles se soient radicalisées et se soient enfuies en Libye – a mis six ans à se concrétiser.

Attia, qui a participé au projet dès ses débuts en 2016, affirme qu’il a été étonnamment difficile de démarrer malgré la renommée croissante de Ben Hania grâce à ‘‘L’Homme qui a vendu sa peau’’. «Malgré cette brillante carrière, ‘‘Les filles d’Olfa’’ était extrêmement difficile à financer», explique le producteur. Il suggère que les premières tentatives de recherche de partenaires ont été entravées par les perceptions autour de l’histoire au cœur du travail cinématographique. «Cela a été classé parmi ces histoires venant du Moyen-Orient et d’Afrique du Nord sur l’Etat islamique, mais l’histoire d’Olfa Hamrouni est tout à fait unique et son personnage est bien plus grand que cela», dit-il.

Le projet a commencé à prendre forme après que Ben Hania a revisité son scénario pendant les confinements pandémiques et a proposé une structure hybride, mêlant documentaire et reconstitutions dramatisées pour raconter l’histoire de Hamrouni et de ses filles sur une période d’une décennie. «Cela a été un tournant pour le financement», explique Attia, rappelant comment ils ont relancé le projet lors du marché des projets Cairo Film Connection du Festival du film du Caire fin 2020.

Malgré les crédits obtenus et l’intérêt international croissant pour le cinéma arabe, Attia affirme que le financement des productions cinématographiques indépendantes en Tunisie et dans l’ensemble du Moyen-Orient ne devient pas plus facile.

Il reconnaît que les programmes de subventions gérés par le Doha Film Institute et la Red Sea Film Foundation d’Arabie Saoudite sont une aubaine, mais affirme que la situation du financement du cinéma dans sa Tunisie natale est «un désastre», le financement stagnant au même niveau qu’il y a dix ans.

«C’est vraiment stupéfiant quand on voit à quel point les films tunisiens se portent bien au niveau local et international et pas seulement dans les festivals mais aussi dans les cinémas», déclare le producteur. «C’est le meilleur ambassadeur de notre culture et de notre identité. Nos institutions, le ministère de la Culture et le Centre national du cinéma doivent suivre cette dynamique et faire évoluer les lois qui régissent le secteur», ajoute-t-il. Il faut également une réflexion plus concertée dans le monde arabe pour créer le type d’alliances de coproduction qui sont monnaie courante en Europe, suggère-t-il.

«Le gouvernement tunisien et les autres pays de la région doivent créer des mécanismes de financement sud-sud», dit-il. Et de conclure : «Nous avons tellement de sujets en commun et cela nous renforcerait en tant que producteurs.»

Traduit de l’anglais.

Source : Deadline.

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Il s’agit de Kaouther Ben Hnia et Leila Bouzid dans la catégorie des réalisateurs, Dora Bouchoucha (Nomadis Images) et Habib Attia (Cinetelefilms) dans celle des producteurs, Dhafer L’Abidine, acteur et réalisateur, Hend Sabry, actrice, réalisatrice et productrice, dans celle appelée «Equipe de films». Ridha Behi (directeur des JCC) figure dans la catégorie «Festivals» alors que Hedi Zardi (Luxbox Films) est dans celle des «Ventes».

Cette enquête dont les résultats ont été dévoilés récemment en marge du 75e Festival de Cannes (17-28 mai 2022), est une tradition annuelle.

L’ACC a dévoilé la liste des 101 personnalités et entités en Or de l’année 2022, selon une évaluation sur leur apport récent dans le cinéma arabe. L’enquête a été réalisée auprès des professionnels et des critiques.

L’Egypte et le Liban sont au top du classement de cette enquête qui a couvert 26 pays du monde entier dont 13 pays arabes (Egypte, Liban, Tunisie, Jordanie, Emirats Arabes-Unis, Palestine, Syrie, Arabie Saoudite, Maroc, Soudan, Koweït, Qatar, Irak).

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Ayant fini le tournage de la série télévisée ‘‘Ken Ya Makanech’’ il y a une semaine, Abdelhamid Bouchnak travaille actuellement, aux côtés d’une jeune équipe technique aux studios de la production exécutive Cinétéléfilms de Habib Attia au montage des épisodes de cette nouvelle œuvre dramatique programmée pour la première moitié du mois de ramadan sur la chaîne Watania 1 de l’Etablissement de la télévision tunisienne (ETT).

La chanson du générique sera interprétée par Lotfi Bouchnak en duo exclusif avec le rappeur A.L.A sur des paroles du poète Jalel Souidi.

Le scénario de la série est signé Hatem Belhaj, Abdelhamid Bouchnak et Aziz Jebali. Elle marque le retour à l’écran de l’artiste Mongi El-Ouni, avec les acteurs Aziz Jebali, Jihed Cherni, Seif Omrane, Nour El-Houda Naoui, Hela Ayed, Jamel Madani, Abdelahmid Gayes, Ramla Ayari, Issam Ayari, Rym Ayed, Fatma Ben Saidane, Brahim Hosni, Zied Jaouadi, Rabii Brahim, Malek Zouaidi, Chawki Bouglia, Faycel Sassi, Yasmine Dimassi, Bahri Rahali, Sondes Belhassen, Rabeb Srairi et plusieurs invités d’honneur.

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La cinéaste tunisienne Kaouther Ben Hania vient de remporter un prix qui s’élève à 10 mille dollars pour la finalisation de son prochain film « Les filles d’Olfa », dans le cadre du programme « Cairo Film Connection », en marge du Festival international du Film du Caire.

Dans le cadre de la 42^e édition du Festival international du Film du Caire qui a démarré le 2 décembre et qui se clôture demain (10 décembre), se tient la 7^e édition du « Cairo Film Connection » qui accorde chaque année des aides financières aux jeunes cinéastes arabes pour finaliser leurs projets de films.

Kaouther Ben Hania qui cartonne en ce moment avec son dernier film « L’homme qui a vendu sa peau » (dont l’avant-première tunisienne est programmée dans le cadre des JCC), vient de bénéficier de ce programme de soutien pour son projet de film « Les filles d’Olfa » qui marquera son grand retour au genre documentaire ; le dernier étant « Zaineb n’aime pas la neige » (Tanit d’or des JCC 2016).

Produit par Habib Attia et Nadim Cheikhrouha, le film raconte l’histoire d’Olfa, une quadragénaire tunisienne, mère de deux adolescentes qui se laissent tenter par le djihadisme en rejoignant l’organisation terroriste Daech.

Fawz Benali

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L’actrice italienne Monica Bellucci est en ce moment en Tunisie pour le tournage du nouveau film de la cinéaste tunisienne Kaouther Ben Hania.

La grande actrice italienne Monica Bellucci avait annoncé il y a quelques mois dans une interview accordée au magazine français ‘‘Paris Match’’ qu’elle jouerait dans le prochain film de la jeune réalisatrice tunisienne Kaouther Ben Hania, dont le dernier long-métrage ‘‘La belle et la meute’’ l’avait beaucoup séduit lors de sa projection au Festival de Cannes 2017, dans la section «Un certain regard».

La belle italienne est arrivée à Tunis, le vendredi 26 juillet 2019, et a commencé le lendemain le tournage du film qui sera produit par Habib Attia (qui a produit tous les films de Kaouther Ben Hania), à la galerie d’art Musk & Amber au Lac 1, aux côtés du jeune acteur tunisien Bilel Slim.

Monica Bellucci qui a longtemps été habillée par les créations du grand couturier franco-tunisien Azzeddine Alaïa, a profité de son passage à Tunis pour visiter Dar Alaïa à Sidi Bou Saïd, son ancienne maison de vacances, devenue une sorte de musée dédié à sa mémoire.

Fawz Ben Ali

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Le cinéma tunisien continue de frapper fort dans les festivals internationaux : deux films tunisiens et une coproduction tuniso-marocaine ont été primés au Festival international du film oriental de Genève (Fifog) en Suisse.

‘‘Fatwa’’ de Mahmoud Ben Mahmoud, ‘‘Gauche droite’’ de Moutii Dridi et ‘‘We could be heros’’ de Hend Bensari ont fait partie du palmarès de la 14e édition du Fifog, qui a eu lieu du 29 avril au 5 mai 2019, placée sous le signe de «L’éloge de la différence».

Deux films tunisiens et une coproduction tuniso-marocaine se sont démarqués au milieu d’une centaine de films projetés dans le cadre de cette édition qui met la lumière sur la réalité sociopolitique actuelle dans les pays d’orient.

Après avoir remporté le Tanit d’or aux dernières Journées cinématographiques de Carthage (JCC 2018), le Prix du meilleur film arabe au Festival du Caire, entre autres distinctions, ‘‘Fatwa’’ de Mahmoud Ben Mahmoud a continué sur sa lancée en raflant le Fifog d’argent à Genève dans la compétition officielle des longs-métrages de fiction.

Dans la catégorie des courts-métrages, c’est ‘‘Gauche droite’’ du jeune réalisateur Moutii Dridi qui a remporté le grand prix : le Fifog d’or.

D’autre part, ‘‘We could be heroes’’ de la cinéaste marocaine Hend Bensari, coproduit par le producteur tunisien Habib Attia, a reçu la mention spéciale du jury dans la section des longs-métrages documentaires.

Fawz Ben Ali

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Sami Ghabi.

Une centaine d’artistes, acteurs et cinéastes ont adressé une lettre ouverte aux autorités appelant à enquêter sur l’interdiction du tournage à Kebili d’une scène du film « Un fils » de M. Boursaoui, sur décision du gouverneur de Kébili, Sami Ghabi.

Dans cette lettre diffusée par le cinéaste tunisien Nejib Belkadhi, les artistes dénoncent la censure d’une scène de ce film fiction, sous prétexte que le drapeau national allait être enlevé et remplacé par celui de l’organisation terroriste de Daech.  Or, selon le réalisateur Mehdi Barsaoui et le producteur Habib Attia, il n’y a aucune scène qui parle de Daech, d’autant que le film raconte une histoire qui s’est passée en 2011, avant même la création de cette organisation terroriste, en 2014.

«On n’exige pas de nos dirigeants d’être des cinéphiles, c’est trop leur demander. On leur demande juste de nous foutre la paix et de nous laisser faire notre boulot, car au final, c’est NOUS, cinéastes et artistes, qui défendons l’image de la Tunisie à l’étranger et pas eux. POINT», écrit Nejib Belkadhi.

De son côté, Mehdi Barsaoui a, dans un post Facebook, remercié ses collègues pour leur soutien et la solidarité dont ils ont fait preuve suite à cette injustice qui s’apparente à une atteinte à la liberté d’expression.

Il a aussi affirmé que les déclarations du gouverneur sont erronées et que ce dernier s’est permis de retirer à l’équipe du tournage une autorisation délivrée par les ministères des Affaires culturelles, de l’Education, de la Santé, de l’Intérieur et de la Défense.

«Il n’y a aucune mention de Daech dans le film et il n’en a jamais été question, jamais ! Et puis imaginons que cela ait été le cas, il faudrait expliquer au gouverneur la notion d’œuvre de fiction, notion qui lui est visiblement étrangère», a déploré le réalisateur en ajoutant : «Je dénonce les nombreuses déclarations médiatiques du gouverneur de Kébili, parfois calomnieuses. Je ne permettrai à personne de porter atteinte à mon image ou à celle de mon film et encore moins de remettre en cause mon patriotisme».

Y. N.

Film interdit de tournage à Kébili : Le producteur livre une autre version

Le gouverneur de Kebili est content d’interdire le tournage d’un film

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Habib Attia, producteur du film qui a été interdit de tournage à Kébili, a révélé que la version des faits présentée aux médias par le gouverneur de cette ville, Sami Ghabi, est totalement fausse.

Le directeur de la société de production Cinétéléfilms a indiqué avoir été surpris par la déclaration du gouverneur de Kébili concernant l’interdiction du tournage de son nouveau long-métrage dans la région de Ksar Ghilan, à Douz, au prétexte que le réalisateur prévoyait de faire descendre le drapeau national et de mettre à sa place celui de l’Etat islamique (Daech).

«Les raisons évoquées par le gouverneur sont totalement fausses. L’histoire de ce film se déroule en 2011 et Daech n’existait pas encore. Dans le scénario, le drapeau de cette organisation terroriste n’a jamais été évoqué. Et il n’a jamais été question de faire descendre le drapeau national. A l’heure actuelle, nous ne savons toujours pas les raisons de cette interdiction», a déclaré Habib Attia, dans une déclaration à Radio Med, lundi 8 octobre 2018. Et d’ajouter : «Il était prévu qu’on tourne la scène en question cette semaine, à Ksar Ghilan, près d’une ancienne école et d’un centre médical. Nous avons reçu toutes les autorisations demandées et prévenu le gouverneur de Kébili de notre intention de filmer la scène. Or, ce dernier n’a pas pris la peine de recevoir notre régisseur dans son bureau. Quelques jours après, nous avons reçu un fax indiquant que le gouverneur a refusé notre demande sans préciser les raisons». 

E. B. A.

Le gouverneur de Kebili est content d’interdire le tournage d’un film

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Le film ‘‘Brotherhood’’ écrit et réalisé par la Tunisienne Meryam Joobeur a reçu le prix du meilleur court-métrage canadien au Festival international du film de Toronto (TIFF), qui a eu lieu du 6 au 16 septembre 2018.

Ce court métrage est produit par Habib Attia et Sarra Ben-Hassen (Cinétéléfilms), Maria Gracia Turgeon (Midi la Nuit) et distribué par Travelling Distribution. Tourné à l’hiver 2018 et soutenu par le Calq et Doha Film Institute, ‘‘Brotherhood’’ réunit dns sa distribution Mohamed Houcine Grayee, Salha Nasraoui, Malek Mechergui, Chaker Mechergui et Rayene Mechergui.

Le film raconte l’histoire de Mohamed, un berger endurci vivant en Tunisie rurale avec sa femme et ses deux fils, qui est profondément ébranlé lors du retour de Syrie de son fils aîné Malik. Celui-ci, de retour avec une mystérieuse nouvelle épouse fait face au regard désapprobateur de son père. La tension entre le père et le fils s’intensifie sur trois jours jusqu’à atteindre un point de rupture.

Diplômée de l’école de cinéma Mel Hoppenheim à Montréal, la scénariste et réalisatrice tuniso-américaine Meryam Joobeur est notamment connue pour ses court-métrages ‘‘God, Weeds and Revolution’’ (2013) et ‘‘Born In the Maelstrom’’ (2017). Elle développe actuellement trois longs métrages dont la version longue est basée sur ‘‘Brotherhood’’. Elle a participé au Talent Lab de Berlinale (2016) au TIFF Talent Lab (2016) et au Rawi Screenwriter’s Lab (2016).

I. B.

Page Facebook de ‘‘Brotherhood’’.  

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