L’exposition est née du désir de célébrer non seulement le plus grand événement footballistique au monde, mais aussi le 65^e anniversaire de la collection «Calciatori Panini», un jalon dans l’histoire de l’édition sportive italienne et de la culture populaire footballistique, ainsi que le lien culturel profond qui unit l’Italie et la Tunisie, tissé également autour du langage et de la mémoire du football.

À travers des albums et des autocollants, l’exposition propose un parcours historique, esthétique et culturel retraçant l’évolution de la représentation visuelle du football au fil du temps. L’objectif, explique Fabio Ruggirello, directeur de l’Institut culturel italien de Tunis, est d’offrir «une expérience capable de réactiver des mémoires collectives : des événements inoubliables, des victoires et des défaites qui ont marqué l’histoire du sport, des visages et des personnages qui évoquent l’enfance, les loisirs et des formes d’appartenance partagées». Pour les jeunes générations, l’exposition est l’occasion de redécouvrir «un langage visuel suspendu entre archives, culture populaire et mémoire analogique», ajoute M. Ruggirello.

Entre culture et mémoire collective

L’exposition présente une chronologie ponctuée des couvertures d’albums Panini consacrés à la Coupe du Monde, accompagnée d’une sélection de vignettes de joueurs ayant marqué l’histoire de la compétition par leurs records et leurs exploits mémorables. Elle propose également un voyage à travers la mémoire visuelle de la Serie A, au fil des saisons, des couleurs, des maillots et des visages qui ont contribué à façonner l’imaginaire footballistique de générations entières.

Une section spéciale est dédiée au football tunisien, avec une galerie des équipes tunisiennes ayant participé à la Coupe du Monde et une sélection de documents issus de l’album «Football 1998-99», une collection historique consacrée à la Ligue Professionnelle 1.

L’exposition présente également des illustrations de deux artistes italiens : Sergio Ponchione et Simone Ferrarini. Ponchione, l’un des auteurs les plus

mportants de la bande dessinée italienne contemporaine, a illustré les visages des protagonistes de l’équipe nationale italienne lors de la Coupe du Monde 1982, l’une des équipes les plus emblématiques de l’histoire du football italien.

Ferrarini, muraliste et écrivain, a réinterprété cinq buts célèbres de l’équipe nationale italienne, perpétuant ainsi une tradition d’illustration sportive qui remonte aux représentations publiées dans la presse italienne entre les années 1950 et 1990.

Un langage visuel au service du sport

Les autocollants ont acquis de multiples significations, se transformant peu à peu en véritables icônes culturelles. Les origines de ce langage visuel sont cependant moins connues. Dès la fin du XIX^e siècle, les entreprises commerciales et les grands magasins ont commencé à utiliser des autocollants sportifs comme outils promotionnels, contribuant à la diffusion d’une culture visuelle populaire liée au football.

Parmi les premières productions figurent les séries publiées par Liebig, Wills et Stollwerck entre la fin du XIX^e et le début du XX^e siècle.

Avec la popularité croissante du football, notamment à partir des années 1920, les autocollants se sont progressivement transformés en objets de collection et les albums ont commencé à adopter une structure éditoriale reconnaissable. Des collections dédiées aux joueurs, aux équipes et aux compétitions internationales ont émergé dans plusieurs pays européens, tandis qu’une véritable culture ludique, liée au commerce et à la collection, se développait en parallèle.

La première Coupe du monde de 1930 a contribué à la consécration définitive des autocollants de football : les albums permettaient d’associer un visage aux protagonistes décrits à la radio, renforçant ainsi les formes d’identification et d’appartenance collective.

En Italie, les stickers ont rapidement acquis une forte valeur esthétique et identitaire, grâce à un langage graphique de plus en plus reconnaissable.

Le sticker comme produit éditorial à part entière

Après l’interruption due à la Seconde Guerre mondiale, l’essor de l’impression couleur et la multiplication des collections dédiées à la Serie A ont transformé, dans l’après-guerre, le sticker en un produit éditorial à part entière. C’est dans ce contexte que la société Panini a vu le jour, destinée à devenir la référence internationale du secteur. Cette année marque le 65^e anniversaire de la collection Calciatori. Le premier album, consacré à la saison 1961-1962, mettait en vedette Nils Liedholm en couverture et s’enrichissait de quinze stickers dédiés au Grande Torino.

À l’origine, les photographies en noir et blanc étaient colorisées à la main par des coloristes, qui travaillaient sur les carnations, les cheveux et les maillots, conférant aux images une forte expressivité et un caractère artisanal, toujours très prisés des collectionneurs aujourd’hui.

Pour le marché international, la première collection Panini fut «Mexico 70», tandis que «Calciatori 1971-72» fut la première collection entièrement composée d’autocollants. Parmi les albums les plus marquants figure «España 82», avec ses autocollants imprimés sur papier argenté et d’une qualité photographique exceptionnelle.

La collection Calciatori est le produit emblématique de Panini : le logo représentant le célèbre retourné acrobatique de Carlo Parola est devenu l’une des images les plus reconnaissables de la culture visuelle du sport international.

Un imaginaire footballistique italo-tunisien

L’exposition comprend également une section consacrée aux liens culturels entre l’Italie et la Tunisie, tissés notamment grâce à la diffusion de la télévision italienne. Celle-ci a contribué pendant plusieurs décennies à la circulation de langues, de modèles culturels et de références partagés. Les années 1980 et 1990 – période d’une importance internationale exceptionnelle pour la Serie A – ont constitué un moment charnière dans la construction d’un imaginaire footballistique commun, alimenté par les retransmissions télévisées, les commentaires sportifs et des figures emblématiques restées gravées dans la mémoire collective des deux rives méditerranéennes.

Au cœur de l’exposition se trouve la production Panini, née à Modène en 1961 et devenue au fil du temps un phénomène d’édition mondial.

De la première édition consacrée à la saison 1961-1962 aux productions contemporaines, les vignettes Panini racontent non seulement l’histoire du football, mais aussi celle du graphisme, de la culture populaire et de l’évolution des techniques d’édition.

La figure du footballeur en buste est l’une des images les plus profondément ancrées dans la mémoire collective contemporaine. Au fil du temps, les visages imprimés sur ces petits autocollants rectangulaires se sont chargés d’une multitude de significations.

L’un des thèmes centraux de l’exposition est l’évolution du langage visuel des autocollants et des publications Panini. Des premières éditions, caractérisées par une esthétique simple et élégante, on observe une évolution progressive vers une imagerie plus riche, plus dynamique et plus populaire. Cette transformation reflète non seulement l’évolution des goûts esthétiques, mais aussi celle des références culturelles et des modes de représentation du football.

Tout en conservant un attrait intergénérationnel, les albums ont introduit de nombreuses innovations : autocollants métalliques, différents matériaux, séries plus courtes, informations de plus en plus détaillées et, plus récemment, des collections dédiées au football féminin. C’est précisément cette transformation constante qui a renforcé la puissance symbolique et évocatrice des autocollants.

L’exposition se présente ainsi comme un voyage à travers l’édition visuelle du football : une histoire qui traverse les générations, les souvenirs et les frontières culturelles, unissant esthétique populaire, identité collective et culture sportive dans un langage universel.

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Le Corriere di Tunisi — fondé en 1956 par Giuseppe Finzi, héritier d’une tradition typographique issue du Risorgimento, et dirigé aujourd’hui par Silvia Finzi — est l’unique journal en langue italienne d’Afrique du Nord et du monde arabe. Une anomalie extraordinaire, un bastion culturel, un pont.

Pour célébrer cette étape historique, Tunis devient pendant trois jours — du 21 au 23 mai 2026 — un carrefour de voix, de mémoires et de perspectives.

Au Complexe de Sainte-Croix, au cœur de la médina, aura lieu la Célébration du 70^e anniversaire du Corriere di Tunisi.

Un programme qui entremêle colloque académique international, table ronde avec les protagonistes du journalisme italien, expositions documentaires, cinéma, musique et littérature.

Une histoire qui vient de loin

La presse en langue italienne en Tunisie n’est pas née en 1956 : elle plonge ses racines en 1838, année de publication de la première feuille italienne à Tunis. Entre le XIX^e et le XX^e siècle, plus de 120 titres italiens ont fleuri en Tunisie — une présence que la France coloniale a étouffée par la force, supprimant systématiquement les journaux italiens pour limiter l’influence culturelle de la péninsule. Ce n’est qu’en 1956, avec l’indépendance tunisienne et la détente diplomatique entre Rome et Paris, qu’il fut possible de raviver cette flamme. C’est Giuseppe Finzi qui s’en chargea, descendant de Giulio Finzi, un carbonaro livournais ayant fui en Tunisie après les mouvements de 1820-21, et qui avait fondé à Tunis une typographie destinée à durer deux siècles. Le premier numéro du nouveau Corriere di Tunisi parlait déjà de la Tunisie libre et indépendante.

Depuis lors, le journal n’a jamais cessé de paraître, passant de main en main au sein de la même famille : de Giuseppe à son fils Elia — l’un des fondateurs de la Fédération unitaire de la presse italienne à l’étranger (Fusie) — et enfin à Silvia, italianiste, professeure d’université, gardienne tenace d’un titre qui est à la fois une archive et un laboratoire vivant.

Histoire, journalisme et culture

L’ouverture de la manifestation, le mercredi 21 mai, réunira autour d’une même table les représentants des principales institutions italiennes et tunisiennes impliquées dans la promotion de la langue et de la culture italiennes : de l’ambassade d’Italie à l’Institut Culturel Italien, de la Société Dante Alighieri au ministère italien de la Culture, des Archives Nationales Tunisiennes à la Chambre tuniso-italienne de commerce et d’industrie.

Une ouverture qui en dit déjà long sur la dimension institutionnelle et bilatérale de cet anniversaire.

Le cœur de ces trois journées est un colloque international d’études qui retrace soixante-dix ans d’histoire du journal à travers les contributions de chercheurs et d’universitaires de Tunisie, d’Italie et de France. Les sessions — articulées en trois périodes chronologiques, de 1956 à nos jours — aborderont des thèmes allant du rôle du Corriere dans le maintien de l’italianité dans la Tunisie postindépendance, à l’impact des médias italiens sur les lecteurs tunisiens italophones, jusqu’à l’utilisation du journal comme outil pédagogique dans les universités. Une analyse historique qui est aussi une réflexion sur le présent : que signifie aujourd’hui faire du journalisme en italien au Maghreb ?

Une table ronde tentera de répondre à cette question avec certains des protagonistes du journalisme italien : des journalistes de Repubblica, du Corriere della Sera et de l’agence Italpress échangeront sur l’avenir d’un titre en langue italienne au sud de la Méditerranée, entre limites structurelles, nouvelles opportunités numériques et collaborations possibles. Un débat qui aura aussi un goût de souvenir : celui d’Elia Finzi, figure centrale de l’histoire du journalisme italien à l’étranger.

La dimension culturelle de la manifestation s’exprime également à travers deux expositions documentaires — l’une consacrée aux soixante-dix ans du Corriere, l’autre aux présences italiennes en Tunisie à travers les siècles, organisée par les Archives Nationales Tunisiennes — ainsi qu’à travers un concert nocturne dédié à Francesco Santoliquido, compositeur italien qui vécut et travailla longtemps à Tunis, figure emblématique de cette osmose créative fertile entre les deux rives.

Pour clôturer ces trois jours, deux moments littéraires : la remise des prix du concours «Un récit pour le Corriere di Tunisi», qui a invité les auteurs à se confronter à la mémoire et à l’identité méditerranéenne, et la présentation de ‘‘Le ragazze di Tunisi’’ (Les filles de Tunis), le nouveau roman de Luca Bianchini publié chez Mondadori en février 2026, en dialogue avec le directeur de l’Institut Culturel Italien, Fabio Ruggirello.

Bastion de la langue italienne en Méditerranée

Le cas du Corriere di Tunisi n’est pas seulement une histoire de famille et de ténacité éditoriale. C’est aussi l’histoire d’une langue qui possède des racines profondes en Méditerranée méridionale et un avenir encore ouvert. En Tunisie, l’’italien est aujourd’hui enseigné dans près de 300 lycées et compte plus de 500 enseignants diplômés et habilités ; la Société Dante Alighieri est présente dans le pays depuis 1892. Pourtant, la survie d’un titre journalistique dans cette langue — avec une rédaction de quatre personnes et 4.000 exemplaires distribués entre la Tunisie, l’Italie, la France et l’Afrique — reste un défi quotidien contre la marginalisation économique, la dispersion du public et la concurrence du numérique.

Célébrer les soixante-dix ans du Corriere di Tunisi, c’est donc aussi s’interroger sur ce que signifie, aujourd’hui, produire de l’information en italien hors des frontières nationales ; sur le rôle que peuvent jouer les grands titres italiens pour soutenir cet écosystème ; sur la manière dont la langue peut continuer à être un outil de dialogue et de compréhension entre des cultures qui partagent la même mer. Des questions urgentes, dans une Méditerranée qui peine à se raconter de l’intérieur.

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Organisé sous le patronage de l’ambassade d’Italie en Tunisie, l’événement proposera une exposition, une rencontre d’étude, un concours, la présentation d’un roman et deux soirées culturelles.

Le comité scientifique est composé de la professeure Silvia Finzi, directrice du ‘‘Corriere di Tunisi’’ et présidente du Comité Dante Alighieri de Tunis, du docteur Fabio Ruggirello, directeur de l’Institut culturel italien de Tunis, de la professeure Rosy Candiani d’Amit (Archives tunisiennes de la mémoire italienne) et de la professeure Giorgia Gritti, professeure de langue et de culture italiennes.

L’exposition sera organisée en panneaux illustrant trois périodes clés de l’histoire du magazine : 1956-1970 ; 1970-1996 ; et 1996 à nos jours.

Le concours littéraire est ouvert aux Tunisiens italophones et aux italophones résidant en Tunisie. Il s’agit de rédiger une nouvelle en italien de trois pages maximum. Le sujet est libre et la rédaction du journal soumettra les textes anonymement au jury. Deux catégories seront désignées, et par conséquent deux lauréats : une pour les jeunes de moins de trente ans et une pour les plus de trente ans. Les textes doivent être envoyés avant le 31 mars par courriel au ‘‘Corriere di Tunisi’’ (ilcorriereditunisi@gmail.com). Les deux nouvelles primées seront publiées dans le journal. Les lauréats recevront un abonnement gratuit d’un an et un week-end dans un hôtel de luxe en Tunisie (Tabarka ou Djerba), offert par la Chambre de commerce et d’industrie tuniso-italienne (Ctici).

Le jury sera composé de Lucilla Pizzoli, présidente du Présidium littéraire de la Société Dante Alighieri ; Arianna Piccolo, attachée culturelle à l’IIC Tunis ; et Marinette Pendola, écrivaine. Francesca Spinola, écrivaine et journaliste, et Ines Labib, professeure d’études italiennes à l’Université de Tunis, en seront les commissaires.

La conférence abordera également plusieurs thèmes clés liés à l’évolution du rôle du journal, à ses liens avec les transformations de la communauté italienne en Tunisie et à l’essor d’un lectorat italophone non italien.

I. B.

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Au cours de cette soirée, les mélomanes pourront apprécier des interprétations de certaines des principales pièces du répertoire lyrique-symphonique de l’Italie.

Cette date fait partie de Suono Italiano, un projet promu par le Comité national italien de la musique (Cidim) pour soutenir les talents musicaux italiens à l’étranger et qui, cette fois, bénéficie également de la collaboration de l’Institut culturel italien de Tunis, ainsi que de la contribution du ministère italien de la Culture.

Depuis janvier, le Cidim a promu plus de 60 concerts sur trois continents (Europe, Asie et Afrique), de la musique classique à la musique de chambre, mais aussi du sacré et du jazz.

«En Tunisie, nous exportons une authentique excellence de notre patrimoine artistique. L’Académie de Sainte-Sophie a récemment soutenu des solistes de renommée internationale tels que les violonistes Uto Ughi et Anna Tifu et le flûtiste Andrea Grimelli», a commenté le vice-président du Cidim et président de l’Association italienne des activités musicales, Francescantonio Pollice.

Comme l’explique le directeur de l’Institut culturel italien de Tunis, Fabio Ruggirello, ce sera «un concert de grande importance qui mettra sur scène quelques jeunes talents de la musique italienne réunis par l’Académie Sainte-Sophie, invités pour la première temps dans ce pays».

D’après Ansamed.

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Le spectacle, qui a mis en vedette l’Opéra Ballet, l’Orchestre Symphonique Tunisien et les choristes de l’Opéra de Tunis avec 120 artistes sur scène et 11 chanteurs solistes, est le résultat d’une série de résidences de création organisées en collaboration avec l’Institut français de Tunisie et l’Institut italien de la culture de Tunis, dont le soutien a permis à la cheffe d’orchestre Nicoletta Conti, à la costumière Paola Lo Sciuto et aux six musiciens de l’Ente Luglio Musicale Trapanese d’effectuer une période de travail et de formation aux côtés des artistes tunisiens.

«C’est précisément dans la formation, dans le partage des connaissances et du savoir-faire italien que réside le trait saillant de ce projet qui pourra créer des compétences spécifiques et une forte valeur ajoutée en Tunisie», a déclaré le directeur de l’Institut culturel italien, Fabio Ruggirello.

Particulièrement satisfaite de ce partenariat, l’Ente Luglio Musicale Trapanese qui a mis à disposition six musiciens, dont le directeur général Natale Pietrafitta, a été à Tunis pour participer à l’événement et discuter des initiatives futures avec le directeur de l’Opéra Théâtre de Tunis, consolidant ainsi les liens culturels entre les deux institutions.

Pietrafitta a exprimé sa gratitude envers l’Institut Culturel Italien de Tunis pour cette précieuse opportunité et a souligné le désir de l’Ente Luglio Musicale Trapanese d’élargir la collaboration au-delà du récent projet «Médithéâtres», contribuant au dialogue interculturel entre l’Italie et la Tunisie. «Nous sommes ravis de continuer à explorer de nouveaux horizons de coopération et à promouvoir le partage culturel entre les deux nations. La musique devient ainsi un véhicule de connexion et d’enrichissement mutuel», a-t-elle déclaré.

Nicoletta Conti est l’une des chefs d’orchestre les plus appréciées sur la scène internationale, avec plus de trente ans de carrière, lauréate de nombreux prix dont le prestigieux Prix Minerva pour les arts.

Paola Lo Sciuto, à Tunis en tant que costumière, est une artiste plasticienne aux multiples déclinaisons. Élève d’Emanuele Luzzati, elle fut également l’assistante du peintre Mario Schifano. Il est costumier et professeur de costumes pour le divertissement à l’Académie des Beaux-Arts de Rome.

D’après ANSAmed.

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Le terme «Matabbia» fait référence à une expression en usage dans la langue tunisienne et passée dans le discours des Siciliens de Tunisie avec une légère variation, dont le sens correspond à «peut-être», et a été choisi comme titre pour témoigner de la profondeur des relations et les échanges culturels entre les deux rives du détroit de Sicile.

Étaient présents à l’inauguration l’ambassadeur d’Italie en Tunisie, Fabrizio Saggio, le secrétaire général de la Société Dante Alighieri, Alessandro Masi, le directeur de l’Institut italien de la culture à Tunis, Fabio Ruggirello, le président du centre culturel Dante Alighieri Silvia Finzi et le président de l’Académie tunisienne des sciences, des lettres et des arts, Mahmoud Ben Romdhane.

Le programme du festival s’est divisé en trois axes : la presse, notamment à travers les témoignages du journal humoristique et littéraire en dialecte ‘U Simpaticuni’, publié à Tunis entre 1911 et 1933, l’architecture et l’art, notamment la peinture des Siciliens de Tunisie. Le but était de faire la lumière sur un événement historique peu connu tant en Tunisie qu’en Italie, et relatif à l’énorme vague migratoire des Italiens (notamment Siciliens) vers la Tunisie, survenue entre la fin du XIXe siècle et les premières décennies du vingtième siècle. Sur le thème de l’architecture italienne en Tunisie, il y a eu également une exposition photographique organisée par Luca Quattrocchi (Université de Sienne), et un documentaire du célèbre réalisateur tunisien Habib Mestiri projeté en avant-première. Parmi les intervenants pendant les trois jours, outre Quattrocchi, figuraient également Leila Ammar (Ecole nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis), Ahmed Somai (doyen des italianistes tunisiens), l’écrivain Marinette Pendola, Iride Valenti (Université de Catane), Salvatore Speziale (Université de Messine).

Le siège du Comité Dante Alighieri à Tunis a accueilli également une table-ronde organisée par Alfonso Campisi (Université de La Manouba) et consacrée aux histoires personnelles et familiales des Siciliens de Tunisie et des Tunisiens nés en Sicile, une projection vidéo sur le thème organisée par Francesco Tranchida (Banca Marsalese della Memoria) et un concert de musique tunisienne de Bin’art. À l’Institut culturel italien de Tunis, l’événement a été clôturé dimanche 1^er octobre avec une exposition de Silvano Monteleone, peintre sicilien tunisien et la mise en scène du spectacle théâtral ‘‘Ciclopu’’ de l’acteur Gaspare Balsamo, un «cunto» librement inspiré de le livre IX du plus ancien des contes méditerranéens, ‘‘L’Odyssée’’, avec des références aux histoires de Giufà, protagoniste des anciens contes populaires siciliens et tunisiens.

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Le terme «Matabbia» fait référence à une expression en usage dans la langue tunisienne et passée dans le discours des Siciliens de Tunisie avec une légère variation, dont le sens correspond à «Je voudrais bien», et a été choisi comme titre pour témoigner de la profondeur des relations et les échanges culturels entre les deux rives du détroit de Sicile.

«Matabbia. Siciliens de Tunisie» aura lieu du 29 septembre au 1er octobre 2023, dans différents lieux de la capitale tunisienne dont la Bibliothèque nationale et Beit El-Hikma (Académie nationale des sciences, des lettres et des arts), avec un programme divisé en trois axes: la presse, notamment à travers les témoignages du journal humoristique et littéraire en dialecte ‘‘U Simpaticuni’’, publié à Tunis entre 1911 et 1933, l’architecture et l’art, notamment la peinture des Siciliens de Tunisie. Objectif, faire la lumière sur un événement historique peu connu tant en Tunisie qu’en Italie, et relatif à l’énorme vague migratoire des Italiens (notamment Siciliens) vers la Tunisie, survenue entre la fin du XIXe siècle et les premières décennies du vingtième siècle.

Parmi les personnalités annoncées figurent Mahmoud Ben Romdhane, président de l’Académie tunisienne des sciences, des lettres et des arts; Fabrizio Saggio, ambassadeur d’Italie à Tunis; Fabio Ruggirello, directeur de l’Institut culturel italien de Tunis; Khaled Kchir, directeur de la Bibliothèque nationale de Tunis; Alessandro Masi, historien de l’art et secrétaire général de la Société Dante Alighieri de Rome et Silvia Finzi, présidente Dante Alighieri, Comité de Tunis, et Archivio memorie italiane Tunisia (Amit).

Il y aura également une exposition photographique sur le thème de l’architecture italienne en Tunisie, organisée par Luca Quattrocchi (Université de Sienne), et un documentaire du célèbre réalisateur tunisien Habib Mestiri,  auteur de ‘‘Tabarkini’’ sur la présence des Italiens à Tabarka de 1540 à 1740, sera projeté en avant-première.

Parmi les intervenants programmés pendant les trois jours, outre Quattrocchi, figurent également Leila Ammar (Ecole nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis), Ahmed Somai (doyen des italianistes tunisiens), l’écrivain Marinette Pendola, Iride Valenti (Université de Catane) et Salvatore Speziale (Université de Messine).

Le siège du Comité Dante Alighieri à Tunis accueillera également une table-ronde organisée par Alfonso Campisi (Université de La Manouba) et consacrée aux histoires personnelles et familiales des Siciliens de Tunisie et des Tunisiens nés en Sicile, ainsi qu’une projection vidéo sur le thème organisé par Francesco Tranchida (Banca Marsalese della Memoria).

A l’Institut culturel Italien de Tunis se terminera dimanche 1er octobre avec une exposition de Silvano Monteleone, peintre sicilien originaire de Tunisie et la mise en scène du spectacle théâtral ‘‘Ciclopu’’ de l’acteur Gaspare Balsamo, un «cunto» librement inspiré du livre IX du plus ancien des contes méditerranéens, L’Odyssée, avec des références aux histoires de Giufà, protagoniste des anciens contes populaires siciliens et tunisiens.

Source : Ansamed.

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Tels sont les objectifs du projet Accademia, qui s’inscrit dans le cadre du programme Eni de coopération transfrontalière entre l’Italie et la Tunisie 2014-2020, dont la première semaine de formation intensive, dédiée aux éclairagistes, s’est récemment déroulée à la Maison de l’Opéra de Tunis.

Cette première partie de formation intensive a également été rythmée par des réunions de travail administratif et de coordination entre les différents partenaires du projet et entre artistes de théâtre tunisiens et italiens et par des visites programmées du Théâtre de l’Opéra de Tunis à certains sites historiques et comme le Centre des musiques arabes et méditerranéennes, Ennejma Ezzahra, les Thermes d’Antonin à Carthage et le Centre culturel international d’Hammamet.

A l’issue de ces premières rencontres, un programme de travail a été établi pour la formation de techniciens entre les deux pays grâce au programme de mobilité, et la création d’un salon italo-tunisien a été envisagée. La partie italienne regroupe Empedocle Agrigento University Consortium, l’Université de Palerme, le Teatro Stabile di Catania, la partie tunisienne, l’Ecole nationale d’architecture et d’urbanisme (Enau), l’Institut supérieur des métiers de Tunis et la Cité de la Culture-Théâtre de l’ Opéra de Tunis.

Le directeur de l’Institut culturel italien de Tunis, Fabio Ruggirello, a également pris part aux rencontres.

Traduit de l’italien.

D’après Ansamed.

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